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Édouard ManetLe Gamin (El Niño)1862
1862
Acerca del artículo
Le Gamin (El Niño)
Aguafuerte sobre papel verjurado, 1862
Firmado en la placa, arriba a la izquierda (ver foto)
Como se publicó en Theodore Duret, L'Histoire d'Edouard Manet et de Son Ouvre, 1902 (La primera de las tres ediciones póstumas, Druet, Dumont y Strolin).
Una impresión póstuma
Enmarcado en un marco metálico dorado de esquina con acabado APF y acrílico OP3
Referencia: Guerine 27 ii/II
Harris-Manet 31
Wilson Bareau-Manet 38
Privenencia: C. & J. Goodfriend (inscripción, ver foto)
Nacido en París en 1832 en el seno de una familia acomodada, Édouard Manet se mostró prometedor en el dibujo y la caricatura desde muy joven. Tras serle denegada en dos ocasiones la admisión en el prestigioso Colegio Naval de Francia, se matriculó en 1850 en el estudio del artista académico Thomas Couture. Mientras copiaba cuadros en el Louvre, Manet se sintió atraído por las atrevidas pinceladas del pintor español Diego Velázquez. Pronto adoptó una manera libre de pintar que se oponía a las superficies pulidas veneradas por los artistas académicos. En lugar de construir gradualmente una composición con capas de pigmentos mezclados y veladuras translúcidas, Manet seleccionó y aplicó manchas de color una al lado de la otra, desde el principio, para su efecto final.
Manet emprendió su propia carrera artística en 1856. Poco después, su enfoque en temas modernos -escenas callejeras, la vida en un bar y versiones a la inversa de famosos iconos del arte-, unido a su manejo poco convencional de la pintura, provocó regularmente la ira de los críticos. Olympia, un cuadro de una cortesana desnuda que se dirige francamente al espectador en parodia de la Venus clásica, provocó un escándalo sin precedentes cuando se expuso en el Salón de 1865. El alboroto convirtió a Manet en el líder de facto de la vanguardia.
El estilo audaz de Manet, su temática contemporánea y su determinación para desafiar los modelos académicos arraigados influyeron en artistas más jóvenes que llegarían a ser conocidos como los impresionistas. También Manet aprendió de ellos, aligerando su paleta y utilizando pinceladas aún más libres. Pero no compartía la espontaneidad de los impresionistas; la sorprendente inmediatez de las mejores obras de Manet era el resultado de un proceso deliberado que implicaba dibujar, modelar y pintar en un estudio. Aún decidido a dejar su huella en el Salón oficial, declinó la opción más radical de exponer con los impresionistas.
Manet continuó produciendo pinturas enigmáticas e inventivas sobre la vida urbana hasta su muerte en 1883. Aunque se había ganado la reputación de innovador influyente, sólo póstumamente sería reconocido como padre del arte moderno.
Cortesía de la Galería Nacional de Arte de Washington
- Creador:Édouard Manet (1832 - 1883, Francés)
- Año de creación:1862
- Dimensiones:Altura: 20,32 cm (8 in)Anchura: 14,46 cm (5,69 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairlawn, OH
- Número de referencia:Vendedor: FA112771stDibs: LU14016413332
Édouard Manet
Edouard Manet (1832 - 1883) fue un pintor francés. Fue uno de los primeros artistas del siglo XIX en pintar la vida moderna, y una figura fundamental en la transición del Realismo al Impresionismo. Nacido en un hogar de clase alta con fuertes conexiones políticas, Manet rechazó el futuro que se había previsto originalmente para él y se enfrascó en el mundo de la pintura. Sus primeras obras maestras, El almuerzo sobre la hierba (Le déjeuner sur l'herbe) y Olimpia, ambas de 1863, causaron gran controversia y sirvieron de punto de encuentro para los jóvenes pintores que crearían el Impresionismo. Hoy en día, estos cuadros se consideran hitos que marcan el inicio del arte moderno. En los últimos 20 años de su vida, Manet estableció lazos con otros grandes artistas de la época y desarrolló un estilo propio que se anunciaría como innovador y serviría de gran influencia para futuros pintores. Aunque fue duramente condenada por los críticos que censuraban su falta de acabado convencional, la obra de Manet tuvo admiradores desde el principio. Uno de ellos fue Emile Zola, que escribió en 1867: "No estamos acostumbrados a ver traducciones tan simples y directas de la realidad. Luego, como he dicho, hay una torpeza tan sorprendentemente elegante... es una experiencia realmente encantadora contemplar esta pintura luminosa y seria que interpreta la naturaleza con una suave brutalidad."
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