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Ernst Fuchs
El rastro perdido / - La Nochebuena como sueño real -
1972

Name: El rastro perdido / - La Nochebuena como sueño real -
Brand: Ernst Fuchs
Price: 937.29 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (2 reviews)

Acerca del artículo

Ernst Fuchs (1930 Viena - 2015 ibídem), El rastro perdido, 1972. Grabado al aguafuerte y aguatinta, 46,8 x 36,4 cm (plancha), 66 x 50 cm (hoja), 69,5 x 53,5 cm (marco), WVZ Hartmann nº 185 Id, firmado a mano con lápiz en la parte inferior derecha Ernst Fuchs", numerado a mano II/XXV" en la parte inferior derecha e inscrito E.A. [Epreuvre d'Artist]". Papel con sello seco. Enmarcado detrás de un cristal. - Pocas marcas de pliegue mínimas en el margen ancho, marco con golpes muy ocasionales. - La Noche Santa como un sueño real - Ernst Fuchs utiliza la técnica de grabado de tierra blanda, también llamada "vernis mou", redescubierta por Félicien Rops en el siglo XIX. En este proceso, la plancha de impresión, que está recubierta de una capa blanda de cera, se cubre con un papel sobre el que se aplica el dibujo y se presiona sobre el fondo. El resultado es una línea suave y la transferencia del grano del papel a la plancha. Combinado con el aguafuerte, Fuchs conseguía un efecto extremadamente pictórico con una intensa planitud de color. Estamos de noche en un bosque de árboles de Navidad. Las velas encendidas se combinan con las estrellas parpadeantes y los copos de nieve blanca para crear una ráfaga de luz que llena el cielo nocturno, mientras que la nieve, a su vez, despliega una luminosidad blanco-azulada. El rostro de Cristo aparece en el cielo, con las heridas de la corona de espinas en la frente. Con los ojos cerrados, Cristo parece soñar el mundo. En la nieve hay dos caras, también con los ojos cerrados, que forman la superficie del mundo. La estrella de Navidad cae literalmente sobre ellos. En Navidad, Dios no aparece solo por encima del mundo, sino que se hace presente en el mundo mismo, lo que Fuchs demuestra a través de la inmensa huella. Llama al gráfico "La huella perdida", pero la huella en la imagen no desaparece; hay que encontrarla y reconocerla, y entonces también queda claro que la huella es más que una huella; es ella misma, como muestran los pasos del hacking, el camino. El único camino del cuadro que conduce a Dios como inversión motívica de la escalera al cielo. Con su representación pictórica de la Nochebuena, Ernst Fuchs consigue ilustrar el acontecimiento mediador que redime al mundo más allá de la iconografía convencional de una forma tan inspiradora como misteriosa. Sobre el artista El joven Ernst Fuchs eligió como nombre de bautismo "Ernst Peter Paul", un homenaje del entonces niño de doce años a Peter Paul Rubens, que seguiría inspirándole. Recibió sus primeras lecciones de arte del hermano de su madrina, Alois Schiemann. Más tarde asistió a la Escuela de Pintura Santa Ana de Viena, y en 1946 ingresó en la Academia de Bellas Artes de Viena, donde estudió hasta 1950 con Robin Andersen y Albert Paris Gütersloh, el padre intelectual de la Escuela Vienesa del Realismo Fantástico. Tras viajar mucho, Fuchs pasó una temporada en el Monasterio de la Dormición del Monte Sión, en Israel, donde se involucró profundamente en la iconografía y las técnicas de pintura espiritual que le influyeron. En su libro Architectura Caelestis (1966), afirma que muchos de sus descubrimientos sobre motivos se basan en experiencias visionarias, en las que posteriormente hizo hincapié: "No es infrecuente que entre en trance mientras pinto, desvaneciéndose mi conciencia en favor de un estado de suspensión medial en el que me siento guiado y movido por una mano segura, haciendo cosas de las que apenas tengo conocimiento consciente. Este estado puede durar a veces varias horas. Después, todo lo que he creado en este estado me parece como si lo hubiera hecho otra persona". - Ernst Fuchs En 1962 Fuchs regresó a Viena, fue nombrado profesor de la Academia y se convirtió probablemente en el protagonista más influyente de la Escuela Vienesa del Realismo Fantástico, que había presentado su primera exposición colectiva en el Belvedere en 1959. Además de Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb y el hijo de Gütersloh, Wolfgang Hutter, fueron los principales representantes de este movimiento artístico. En 1972, Fuchs adquirió la Villa Otto Wagner, que convirtió en su museo privado en una simpática continuación del Art Nouveau vienés. La década de 1970 también fue testigo del desarrollo de una amistad artística con Salvator Dalí y Arno Breker, que Dalí resumió en 1975 con las siguientes palabras: "Somos el triángulo de oro del arte: Breker-Dalí-Fuchs. Puedes rotarnos como quieras, siempre estamos arriba". Fuchs también se confirmó como intérprete de poesía espiritual y, a partir de los años 90, se dedicó cada vez más a su arquitectura fantástica. La idea de una obra de arte total que persiguió en la Villa Otto Wagner se reflejó también en el diseño de objetos cotidianos. Un BMW 635 CSi, por ejemplo, se convirtió en un "zorro de fuego a la caza de la liebre" según su diseño, y la fábrica de porcelana Rosenthal produjo numerosos productos basados en sus diseños. En su arte, Ernst Fuchs bebe de la abundancia de la tradición, de la que su genio hace nacer una semántica completamente nueva: "Me persiguen percepciones que no esperaba encontrar. Atraído por esta espiritualidad, comprendo también cuáles fueron las grandes intuiciones de otros pintores que despertaron mi admiración. La comprensión del arte y del conocimiento que transmite me atrapa, como si mi mente hubiera entrado en un discurso con todos los artistas de todas las épocas". - Ernst Fuchs Bibliografía Seleccionada Textos fuente Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Imágenes del primado oculto de los estilos (Die Bilder des verschollenen Stils), Fráncfort del Meno. M. 1966. ders.: Im Zeichen der Sphinx. Escritos y Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, Múnich 1981. ders.: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlín 2001. Catálogo razonado Helmut Weis: Ernst Fuchs. La obra gráfica. 1967 - 1980, Múnich 1980. Literatura Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. El cuerno entre los brazos de la Esfinge. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Viena 2003. Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): El realismo fantástico. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Viena 2008. VERSIÓN ALEMANA Ernst Fuchs (1930 Viena - 2015 ebd.), Die verlorene Spur, 1972. Vernis mou und Aquatintaradierung, 46,8 x 36,4 cm (Plattengröße), 66 x 50 cm (Blattgröße), 69,5 x 53,5 cm (Rahmen), WVZ Hartmann Nr. 185 Id, in Blei rechts unten mit "Ernst Fuchs" handsigniert, rechts unten mit "II/XXV" handnummeriert und als "E.A.". [Epreuvre d'Artist]" bezeichnet. Papier mit Trockenstempel. Hinter Glas gerahmt. - Im breiten Rand wenige minimale Knickspuren, der Rahmen mit sehr vereinzelten bestoßenen Stellen. - Die Heilige Nacht als realer Traum - Ernst Fuchs utiliza aquí la técnica de impresión de los años 19. Jahrhundert von Félicien Rops wiederdeckten Weichgrundätzung, die auch 'Vernis mou' genannt wird. En este caso, se retira la placa de impresión con una imagen en verso y un papel, en el que se inserta la imagen, que se inserta en la parte superior. Esto representa una estructura débil y la superposición de la capa de papel en el plato de impresión. En combinación con la acuarela, Fuchs produce un efecto muy maléfico con una intensa luminosidad. Wir stehen in einem nächtlichen Tannenwald aus Weihnachtsbäumen. Las brennenden Kerzen verbinden sich mit den funkelnden Sternen und den weißen Schneeflocken zu einem den Nachthimmel erfüllende Lichtgestöber, während der Schnee seinerseits eine weißbläuliche Leuchtkraft entfaltet. Am Himmel erscheint das Antlitz Christi mit den Einstichen der Dornenkrone auf der Stirn. Con los ojos cerrados, Cristo quiere transformar el mundo. También en la nieve se pueden ver dos gentes con los mismos ojos, que en su caída en picado dibujan la superficie del mundo. Auf sie stürzt wortwörtlich der Weihnachtsstern hinab. En Navidad, Dios no sólo está sobre el mundo, sino que está en el mundo mismo, donde Fuchs, con su inmenso golpe de fuego, va a parar. Er nennt das Blatt 'Die verlorene Spur', doch die Spur wird im Bild nicht verwehen, sie muss allerdings aufgefunden und erkannt werden, dann zeigt sich auch, dass die Spur mehr als eine Spur ist; sie ist selbst, wie es die Stufen des Hackens veranschaulichen, der Weg. El único camino en el cuadro que conduce a Dios como motivación del líder de la Iglesia. Con su representación bíblica de la Noche Sagrada, Ernst Fuchs ha conseguido que el mundo, a través de la iconografía hercúlea, se convierta en una realidad tan inspiradora como fascinante. zum Künstler El joven Ernst Fuchs lleva por título "Ernst Peter Paul", una reminiscencia de Peter Paul Rubens, en quien se inspiró una y otra vez. El hermano de su padre, Alois Schiemann, le dio un primer impulso artístico. Anna de Viena y en 1946 ingresó en la Academia de Bellas Artes de Viena, donde estudió con Robin Andersen y Albert Paris Gütersloh, el fundador de la Escuela de Realismo Fantástico de Viena hasta 1950. Tras numerosos viajes, Fuchs permaneció más tiempo en el monasterio de Dormitio, en el monte Sión (Israel), donde se dedicó intensamente a su prácitca iconografía y a la técnica espiritual que la acompañaba. En su libro Architectura Caelestis (1966), explica que muchas de sus motivaciones se basan en experiencias visuales, algo que ya había experimentado anteriormente: "Nicht selten gelange ich während des Malens in Trance, mein Bewusstsein schwindet zugunsten eines medialen Schwebezustandes, in dem ich mich von sicherer Hand geführt und bewegt fühle, Dinge tuend, von denen ich bewußtermaßen wenig weiß. Este estado puede durar varios días. Danach erscheint mir alles, was ich in diesem Zustand geschaffen habe, als ob ein anderer es getan hätte." - Ernst Fuchs En 1962, Fuchs regresó a Viena, fue nombrado profesor de la Academia y uno de los protagonistas más destacados de la Escuela de Realismo Fantástico de Viena, que en 1959 presentó en Belvedere su primera exposición colectiva. Además de Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb y el hijo de Güterslohs, Wolfgang Hutter, fueron los fundadores de esta comunidad artística. En 1972, Fuchs construyó la Villa Otto Wagner, que había gestado en su Museo Privado en el marco del programa de apoyo a los jóvenes de Viena. En los años 70 también se estableció una relación artística con Salvator Dalí y Arno Breker, que Dalí definió en 1975: "Wir sind das Goldene Dreieck der Kunst: Breker-Dalí-Fuchs. Man kann uns wenden, wie man will, wir sind immer oben". Fuchs se distinguió también como creador de letras espirituales y, en los años 90, amplió su fantasiosa arquitectura. En la Villa Otto Wagner, la idea de una obra de arte global también se refleja en el diseño de los edificios. Así se hizo un BMW 635 CSi después de su aparición en el "Feuerfuchs auf Hasenjagd" y la fábrica de porcelana Rosenthal suministró varios productos después de sus declaraciones. En su arte, Ernst Fuchs se apoya en la tradición y en su genio para crear una nueva semántica: "Erkenntnisse suchen mich heim, die zu finden ich gar nicht gehofft hatte. Von dieser Geistlichkeit erfasst, begreife ich auch, was die großen Erkenntnisse anderer Maler waren, die meine Bewunderung erregten. Ein Verständnis der Kunst und der Erkenntnis, die sie vermittelt, erfasst mich, so, als ob mein Geist mit allen Künstlern aller Epochen in einen Diskurs geraten wäre". - Ernst Fuchs Auswahlbibliographie Quelltexte Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Imágenes del primado oculto de los estilos (Die Bilder des verschollenen Stils), Fráncfort del Meno. M. 1966. ders.: Im Zeichen der Sphinx. Escritos y Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, Múnich 1981. ders.: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlín 2001. Werkverzeichnis Helmut Weis: Ernst Fuchs. La obra gráfica. 1967 - 1980, Múnich 1980. Literatur Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. El cuerno entre los brazos de la Esfinge. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Viena 2003. Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): El realismo fantástico. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Viena 2008.

Creador:

Ernst Fuchs (1930, Austria)

Año de creación:

1972

Dimensiones:

Altura: 69,5 cm (27,37 in)Anchura: 53,5 cm (21,07 in)Profundidad: 3 cm (1,19 in)

Medio:

Grabado químico

Movimiento y estilo:

Surrealista

Época:

1970-1979

Estado:

Ubicación de la galería:

Berlin, DE

Número de referencia:

1stDibs: LU2438213084392

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