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Portada de Ecce Homo - Litografía y offset (after) George Grosz - 19231923
1923
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Acerca del artículo
La portada de Ecce Homo es una obra realizada por George Grosz en 1923.
Litografía y offset.
25x25 cm, sin marco.
Buenas condiciones.
Referencia: Wieland Herzfelde (introducción), Der Malik-Verlag, 1916-1947, cat. expos. Deutsche Akademie der Künste Berlin, Berlín (Ost) 1966, cat. nº. 59; Lothar Lang, George-Grosz-Bibliographie, en: Marginalien, Zeitschrfit für Buchkunst und Bibliophilie,
número 30, julio de 1968, p. 1ff, nº. 38; Rosamunde Neugebauer, Georges Grosz, Macht und Ohnmacht satirischer Kunst. Die Graphikfolgen "Gott mit uns", Ecce Homo und Hintergrund, Berlín 1993, p. 81 y ss.
George Grosz; entre 1909 y 1911 estudió en la Academia de Dresde con el objetivo de profundizar en el conocimiento de los grandes clásicos. A continuación realizó copias de obras de los maestros antiguos, en particular de Rubens, expuestas en la pinacoteca de Dresde;
En este periodo también realizó dibujos para periódicos y revistas satíricas, utilizando la herramienta de la caricatura. En 1913 permaneció en París, donde entró en contacto con las vanguardias del cubismo y el futurismo y donde pudo admirar de cerca las obras
de Francisco Goya, Honoré Daumier y Henri de Toulouse-Lautrec.
Fue en estos años cuando su estilo experimentó un proceso de progresiva simplificación de las formas, bajo la influencia del expresionismo, el cubismo y el futurismo, muy extendidos entre los jóvenes artistas de la época.
Entre 1915 y 1917 la reducción gráfica del signo se radicalizó para expresar el hundimiento moral tras la derrota prusiana: en este estilo basó Grosz la producción de los años siguientes, caracterizada por la adhesión al movimiento dadaísta berlinés
y por posiciones políticas revolucionarias. En 1919 fue detenido por participar en el levantamiento espartaquista; ese mismo año se afilió al Partido Comunista de Alemania.
La producción artística de aquellos años se basaba en un lenguaje cubista y futurista que partía de fuentes artísticas cortesanas del pasado para llegar a modelos iconográficos populares. Así pasó de dibujos caricaturescos a visiones urbanas apocalípticas y violentas a
gráficos programáticamente políticos, llegando finalmente al movimiento de la Nueva Objetividad, en el que Grosz participó en la exposición de Mannheim de 1925. En sus cuadros, pero sobre todo en los dibujos y litografías de esta época, la inmensa tragedia de la posguerra
Alemania se ve reflejada. Calles, tugurios, salones, barracones están como viviseccionados por el lápiz corrosivo de Grosz, que sin ironía revela sin piedad su hipocresía y su violencia.
Su estilo duro y anguloso, a veces infantil y violentamente explícito, es ideal para ilustrar a pobres, prostitutas, borrachos, asesinos, soldados heridos, con un violento componente de crítica social contra la despiadada codicia de las clases dominantes y vulgares
hombres de negocios, ocultos bajo la apariencia de respetabilidad. En 1933, con la llegada del nazismo, George Grosz fue considerado un artista degenerado y por este motivo abandonó Alemania para enseñar en Nueva York; en 1938 obtuvo la nacionalidad estadounidense.
En 1958 regresó a vivir a Alemania. George Grosz murió en Berlín el 6 de julio de 1959 a la edad de 65 años.
- Año de creación:1923
- Dimensiones:Altura: 25 cm (9,85 in)Anchura: 25 cm (9,85 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:George Grosz (1891-1969, Alemán)
- Época:
- Marco:Opciones de enmarcado disponibles
- Estado:El seguro puede ser solicitado por los clientes como servicio adicional, póngase en contacto con nosotros para obtener más información.
- Ubicación de la galería:Roma, IT
- Número de referencia:Vendedor: T-1393871stDibs: LU650312248252
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