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Georges RouaultLe Moqueur, Divertissement, Éditions de la Revue Verve1943
1943
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Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin d'Arches, montada archivísticamente sobre una hoja de soporte vélin d'Arches más grande, tal como se emitió Tamaño del papel: 11 x 8 pulgadas, imagen; 16 x 12,5 pulgadas, total. Inscripción: Firmada en la plancha y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, Georges Rouault, Divertissement, 1943. Publicado por Éditions de la Revue Verve, París, bajo la dirección de Tériade, éditeur, París; impreso por Drager Frères, Maîtres-Imprimeurs, París, febrero de 1943. Extraído del folio (traducido del francés), Este Manuscrito, ilustrado íntegramente por Georges Rouault, fue grabado por los Maîtres-Imprimeurs, Drager Frères, y terminado de imprimir por ellos en febrero de 1943 bajo la dirección de Tériade para las Éditions de la Revue Verve. Se tomaron de este álbum: XL ejemplares en papel Chine ancien con suite, numerados del I al XL, MCC ejemplares en Vélin d'Arches, realizados especialmente para este álbum, numerados del XLI al MCCXL, y XXX ejemplares en Arches marcados del I al XXX. Notas adicionales: Extraído del artículo académico de Poppy Sfakianaki, "La revue Verve (1937-60): Un tremplin pour la carrière de Tériade dans les éditions d'art', Journal of European Periodical Studies, 4.2 (Invierno 2019), 70-89, En 1937, Tériade (1897-1983) conoció a David Smart (1892-1952), editor estadounidense de la revista Esquire, quien le ofreció la oportunidad de colaborar en la creación de "la revista más bella del mundo". Smart reconoció en Tériade no sólo su capacidad como editor y sus conocimientos de historia del arte, sino también su red profesional y el nombre que se había hecho en el mundo del arte parisino, ventajas cruciales para una empresa editorial. Con la convicción comercial de que la belleza "vende", Smart pretendía dirigirse al público estadounidense, atraído por el arte francés, incluido el moderno, y por el mito de la vida artística en París. Por su parte, Tériade vio en la propuesta de colaboración una oportunidad para introducirse en el mercado estadounidense, poderoso aliado del arte moderno en Francia. Éditions de la Revue Verve se fundó en noviembre de 1937, financiada en gran parte por Smart y dirigida por Tériade. Verve: Revue Artistique et Littéraire fue una lujosa y ambiciosa publicación de arte, editada no sólo en francés, sino también en inglés en sus primeros años, y distribuida en Europa y Estados Unidos. Su configuración recordaba a la de las revistas de arte francesas Cahiers d'art, Minotaure y Arts et métiers graphiques, así como a la de la revista de arte estadounidense Coronet. Sin embargo, Verve era superior a la competencia por su abundante iconografía y su alta calidad de impresión. Su precio oscilaba entre 60 y 150 francos (para los números dobles) antes de la guerra, y entre 120 y 350 francos durante la guerra. Dado su elevado precio, la revista se dirigía principalmente a marchantes de arte, coleccionistas, bibliófilos y amantes del arte adinerados. La exquisita estética de la revista se debía a su redactor jefe, Tériade, que pretendía desarrollar una plataforma de diálogo entre la imagen y el texto, las artes visuales y la literatura. El factor dominante de cada número sigue siendo su iconografía, compuesta por reproducciones de obras de artistas modernos que Tériade admiraba, y "maestros", principalmente de la tradición francesa, junto a fotos y miniaturas de manuscritos medievales. Tériade realizó sin duda con su revista una idea expresada en 1934 según la cual los libros servían de "museo ideal" o de exposición en la que se reunían todas las obras maestras artísticas, que Malraux desarrolló más tarde en Le Musée imaginaire (Ginebra: Skira, 1947), partes del cual aparecerán en Verve. Durante la Segunda Guerra Mundial cambió la periodicidad de la revista, que pasó a ser irregular, y la naturaleza menos variada de los temas tratados. Así, los números publicados durante la Guerra (así como en 1945 y 1946) se dedicaron exclusivamente a la reproducción de iluminaciones medievales. Por último, los números especiales del periodo de posguerra presentan cada uno la producción reciente de un pintor de arte moderno. Sólo los números 8 (1940) y 27-28 (1952) fueron una excepción con un resumen más variado. La acogida de Verve fue positiva, como demuestran varios artículos de prensa elogiosos a lo largo de su carrera. El éxito de la revista, la pasión de Tériade por el arte moderno y los manuscritos medievales, su admiración por las publicaciones de Ambroise Vollard y Albert Skira, y su conocimiento del mundo de los bibliófilos, pronto le llevaron a ampliar su actividad editorial. En 1943, a pesar de las dificultades prácticas impuestas por la guerra, se publicó su primer libro de artista, escrito e ilustrado por Georges Rouault. Hasta 1975, Tériade publicó Éditions de la Revue Verve, nueve libros de artistas modernos, como Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Joan Miró, compuestos íntegramente (texto e imágenes) por los artistas; diecisiete libros ilustrados por artistas modernos reconocidos; un álbum de litografías de Fernand Léger sobre París; dos álbumes fotográficos de Henri Cartier-Bresson; dos monografías sobre los artistas André Beaudin y Francisco Borès; una lujosa serie de reproducciones de iluminaciones medievales; y, una serie de carpetas sobre la gran arquitectura francesa. En definitiva, el estudio comparativo de la revista y las ediciones de Verve: Revue Artistique et Littéraire ilustra la importancia de la dinámica relacional tácita que resulta de las relaciones de colaboración e intercambio de capital simbólico basadas en percepciones e intereses comunes, así como en sentimientos de amistad y aprecio mutuos de actores del mundo del arte que comparten una cultura visual y bibliófila y contribuyen así al éxito de la revista y de la editorial.
GEORGES ROUAULT (1871-1958) fue un pintor, dibujante y grabador francés. Rouault ocupa un lugar especial en la historia del arte moderno. Fue contemporáneo de los cubistas, los fauvistas y los expresionistas sin unirse nunca a sus filas. Aunque se une a las filas de los principales artistas vinculados a los heroicos años de las vanguardias en París, Rouault fue una figura algo solitaria entre sus coetáneos. Sin embargo, al principio de su carrera se asoció y entabló amistad con Henri Matisse, Albert Marquet, Henri Manquin y Charles Camoin, lo que le llevó a formar parte de los fauvistas, con los que expuso en la famosa exposición de 1905 del Salón de Otoño. Sin embargo, su obra contenía fuertes elementos del Expresionismo, que nunca había tenido mucho éxito fuera de Escandinavia y Alemania. A principios de la Primera Guerra Mundial, Rouault fue abandonando cada vez más la acuarela y el óleo sobre papel en favor del óleo y el lienzo, y aplicaba su pintura mediante capas gruesas y ricas que ayudaban a amplificar sus formas crudas y atrevidas. Sus colores, inundados de azules profundos, contenidos en gruesas líneas negras, producían un arte que recordaba a las vidrieras y apoyaba una temática que se hizo más abiertamente religiosa, con un fuerte tema recurrente del poder de la redención. La mayor parte de su carrera estuvo dedicada a la figura humana -concretamente payasos, prostitutas y Cristo-, pero durante la última década de su vida su paleta permitió que tonos pastel de verde y amarillo incidieran en lienzos que situaban sus figuras en encantadores paisajes místicos. En 2009. El cuadro Pierrot, de Georges Rouault, se vendió por 1.370.500 dólares en Sotheby's Nueva York, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Georges Rouault (1871-1958, Francés)
- Año de creación:1943
- Dimensiones:Altura: 40,64 cm (16 in)Anchura: 31,75 cm (12,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216694432
Georges Rouault
Realizada en 1937, Carlotta pertenece a un grupo de retratos de miembros de la sociedad. A diferencia de Picasso y Toulouse-Lautrec, que retrataban a estos individuos con patetismo, el enfoque de Rouault era descarnado y crudo. En la presente obra pueden distinguirse varias capas de pigmento; la acumulación de capas translúcidas y opacas de pintura crea una tridimensionalidad que caracteriza la obra más fuerte del artista. Además, la obra destaca por las profundas franjas de negro que delinean al sujeto, lo que representa un elemento característico del retrato de Rouault de este periodo.
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