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Gustav KlimtFolio Allegorien de Gerlach, lámina nº 58: Litografía "Escultura", Gustav Klimt.1897
1897
Acerca del artículo
Como artista formado en las artes aplicadas, Gustav Klimt valoraba todas las formas de arte, incluidas las artes gráficas. Este diseño final de 1896 para su inclusión en Allegorien, publicado por Gerlach & Schenk, demuestra respeto por los precedentes artísticos y por una amplia gama de medios y técnicas. La publicación se imprimió en un número desconocido de ejemplares. La representación de Klimt en latín del título, "SCVLPTVR.", con efecto tridimensional en la pared, es una alusión figurativa a este medio, así como una referencia literal a la Antigua Roma. Al hacer lo mismo con su firma y la fecha en números romanos a la derecha de la imagen, Klimt se sitúa a sí mismo, El Artista, firmemente en este contexto lineal y legitimador de la historia del arte y como su moderno abanderado. Jugando con la mitología clásica y la historia de Pigmalión, en la que una estatua cobra vida, Klimt presenta a su Venus moderna sosteniendo una manzana. La Venus de Klimt exhibe una suavidad curvilínea; no hay ángulos. Klimt muestra hábilmente las posibilidades de una imagen gráfica para dar vida a los cabellos oscuros y ondulados y ternura a los pechos y el vientre hinchados. Para subrayar aún más la alegoría del pujante arte moderno, contrapone su Venus a la fría y dura cabeza clásica antigua, cuyos ojos están vacíos y cuyo cabello no es más que una masa estilizada de rizos. La Venus viviente de Klimt se encuentra delante del gran busto y el gran pilar clásico sobre el que hay una escultura de una Esfinge y un busto griego ático. Como si se tratara de una galería para representar "lo mejor" de la escultura a través de los tiempos, el panel horizontal superior incluye representaciones de bustos en mármol, metal fundido y madera de ejemplos de la Antigua Roma, el Medievo, el Renacimiento y el Neoclasicismo. En la parte inferior de la imagen impresa, Klimt coloca un último busto. Como la Venus viviente, esta cabeza femenina es la personificación de la suavidad y la vida, y está coronada con una corona de laurel dorado. A diferencia de la colección de bustos escultóricos antiguos de Klimt, éste sale directamente de la página impresa. La alegoría de la escultura de Klimt es un canto a lo Moderno que emerge del pasado Clásico.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publicado por Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Viena, fue una publicación en serie que comenzó como Allegorien und Embleme en 1882. Un libro de inspiración hecho para y por jóvenes artistas vieneses se convirtió en una especie de galvanizador del movimiento modernista en Viena con su nueva serie publicada en 1897. Su editor, Martin Gerlach, seleccionó a jóvenes artistas e incluso estudiantes de arte que estaban explorando las técnicas más novedosas de dibujo y diseño gráfico para que colaboraran en su publicación. Este fue el comienzo de una relación duradera. En el prólogo de la edición de 1897, Gerlach, expone el nuevo enfoque que se alejaba conscientemente del historicismo arraigado en la Academia conservadora. En su lugar, se animó a los artistas a explorar nuevos temas y nuevas formas de presentarlos. Temas menos convencionales como: El Vino, el Amor, la Canción, la Música y la Danza; las Artes y las Ciencias; las Estaciones y sus correspondientes actividades, deportes y diversiones, insuflaron vida fresca y moderna al género alegórico. Los temas específicos que se exploraron fueron desde la Electricidad y los nuevos conceptos de Trabajo y Tiempo hasta el Deporte en Bicicleta y las Artes Gráficas.
Esencialmente, la publicación servía de foro portátil para compartir y difundir nuevas ideas. Dos colaboradores, un joven Gustav Klimt y un aún más joven Koloman Moser, probablemente se conocieron a través de su participación en Allegorien y se encontraron como artistas afines. Como resultado, ambos se aliaron con otros artistas y arquitectos en una ruptura dramática y formal con las artes establecidas y conservadoras dirigidas por el Estado (Kunstlerhausgenessenschaft) para fundar la Secesión de Viena al año siguiente, en 1898. Klimt se convirtió en el primer presidente de la Secesión, mientras que Moser, en 1903, amplió el grupo de un enfoque exclusivamente expositivo a un taller, cofundando los Wiener Werkstatte. Gerlach llegó a publicar algunos números de la revista de la Secesión llamada Ver Sacrum, así como postales diseñadas por sus miembros.
El crítico de arte vienés Joseph August llamó a Gerlach "Führer der Moderne" (Líder del Modernismo). La nueva serie 1897, con sus innovadoras y modernas planchas de arte, es un importante documento histórico del arte, ya que desempeñó un papel significativo en la formación del movimiento artístico vanguardista de Viena, que irrumpió en escena con la formación de la Secesión de Viena en 1898. Individualmente, las planchas son obras importantes; destacan por su enfoque estilística y temáticamente moderno. Estas placas ofrecen algunos de los
primeros ejemplos de obras publicadas de artistas vieneses de vanguardia y de la Secesión.
- Creador:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austria)
- Año de creación:1897
- Dimensiones:Altura: 43,82 cm (17,25 in)Anchura: 34,93 cm (13,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Ver "Essential Klimt" de Laura Payne, 2001; pg 61.
- Ubicación de la galería:Chicago, IL
- Número de referencia:1stDibs: LU46731464353
Gustav Klimt
Gustav Klimt fue un pintor simbolista austriaco y miembro destacado del movimiento de la Secesión de Viena. El tema principal de Klimt era el cuerpo femenino y sus obras son en su mayoría de naturaleza erótica.
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