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Gustav KlimtGerlach's Allegorien, plancha nº 46: Litografía "Amor", Gustav Klimt.1897
1897
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Acerca del artículo
La asociación de Klimt con Martin Gerlach se remonta a principios de la década de 1880, cuando Gerlach y Schenk publicaron su primera edición de Allegorien und Embleme. A mediados de la década de 1890, estaban planeando ediciones actualizadas y más modernas. La publicación se imprimió en un número desconocido de ejemplares. Klimt presentó este óleo sobre lienzo de 1895 para su inclusión como alegoría del amor. En su espinosa representación, Klimt explora el lado más oscuro del romance. Los elementos formales crean un ambiente sensual y onírico en el que el prensado de la carne y la tela vaporosa entre la flora y la fauna almizcladas es tan palpable como la atmósfera brumosa. Por el contrario, la escena central de Klimt, flanqueada a ambos lados por paneles, confiere una sensación de teatralidad o una cualidad de otro mundo. Presentado en este contexto, el rostro manchado de la amante femenina, abrazada con fuerza y bastante agresividad por su homólogo masculino, que aparece engullido por un follaje oscuro, adquiere un efecto macabro. La naturaleza espectral de la escena se ve reforzada por el elenco de personajes fantasmales que se ciernen sobre ella. Ocho cabezas que van desde la aparición de un niño, una imagen del rostro de la amante, hasta sujetos femeninos progresivamente más inquietantes y descompuestos culminan con un esqueleto. Klimt considera la temporalidad del amor y emplea un símbolo familiar para representar lo efímero, la rosa, cuya belleza y aroma son fugaces. Klimt también relaciona la imagen simbólica de la rosa con las cabezas fantasmales; hay ocho cabezas y ocho rosas. Klimt da la misma importancia a las hojas, tallos y espinas de la rosa, cuyo color domina la escena central y que casi abruma en un revoltijo de follaje espinoso. Personificado por el varón, el amor en forma de rosal que ha atrapado a la joven en la flor de su belleza y de su vida, es capaz de infligir dolor y daño.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publicado por Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Viena, fue una publicación en serie que comenzó como Allegorien und Embleme en 1882. Un libro de inspiración hecho para y por jóvenes artistas vieneses se convirtió en una especie de galvanizador del movimiento modernista en Viena con su nueva serie publicada en 1897. Su editor, Martin Gerlach, seleccionó a jóvenes artistas e incluso estudiantes de arte que estaban explorando las técnicas más novedosas de dibujo y diseño gráfico para que colaboraran en su publicación. Este fue el comienzo de una relación duradera. En el prólogo de la edición de 1897, Gerlach, expone el nuevo enfoque que se alejaba conscientemente del historicismo arraigado en la Academia conservadora. En su lugar, se animó a los artistas a explorar nuevos temas y nuevas formas de presentarlos. Temas menos convencionales como: El Vino, el Amor, la Canción, la Música y la Danza; las Artes y las Ciencias; las Estaciones y sus correspondientes actividades, deportes y diversiones, insuflaron vida fresca y moderna al género alegórico. Los temas específicos que se exploraron fueron desde la Electricidad y los nuevos conceptos de Trabajo y Tiempo hasta el Deporte en Bicicleta y las Artes Gráficas.
Esencialmente, la publicación servía de foro portátil para compartir y difundir nuevas ideas. Dos colaboradores, un joven Gustav Klimt y un aún más joven Koloman Moser, probablemente se conocieron a través de su participación en Allegorien y se encontraron como artistas afines. Como resultado, ambos se aliaron con otros artistas y arquitectos en una ruptura dramática y formal con las artes establecidas y conservadoras dirigidas por el Estado (Kunstlerhausgenessenschaft) para fundar la Secesión de Viena al año siguiente, en 1898. Klimt se convirtió en el primer presidente de la Secesión, mientras que Moser, en 1903, amplió el grupo de un enfoque exclusivamente expositivo a un taller, cofundando los Wiener Werkstatte. Gerlach llegó a publicar algunos números de la revista de la Secesión llamada Ver Sacrum, así como postales diseñadas por sus miembros.
El crítico de arte vienés Joseph August llamó a Gerlach "Führer der Moderne" (Líder del Modernismo). La nueva serie 1897, con sus innovadoras y modernas planchas de arte, es un importante documento histórico del arte, ya que desempeñó un papel significativo en la formación del movimiento artístico vanguardista de Viena, que irrumpió en escena con la formación de la Secesión de Viena en 1898. Individualmente, las planchas son obras importantes; destacan por su enfoque estilística y temáticamente moderno. Estas placas ofrecen algunos de los
primeros ejemplos de obras publicadas de artistas vieneses de vanguardia y de la Secesión.
- Creador:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austria)
- Año de creación:1897
- Dimensiones:Altura: 43,82 cm (17,25 in)Anchura: 34,93 cm (13,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Ver "Essential Klimt" de Laura Payne, 2001; pg 49.
- Ubicación de la galería:Chicago, IL
- Número de referencia:1stDibs: LU46734762902
Gustav Klimt
Gustav Klimt fue un pintor simbolista austriaco y miembro destacado del movimiento de la Secesión de Viena. El tema principal de Klimt era el cuerpo femenino y sus obras son en su mayoría de naturaleza erótica.
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