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Beckmann, Composición (Hofmaier 323-329), Der Mensch ist kein Haustier (después)1937
1937
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Litografía sobre papel Van Gelder Zonen Bütten. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Buen estado. Notas: Del volumen Der Mensch ist kein Haustier, 1937. Publicado por Éditions Cosmopolites, París; impreso por Desjobert, París, 1937. XX ejemplares de este álbum fueron rodados en Japon nacré, impresos del I al XX, numerados y firmados por el autor. Las litografías fueron dibujadas en las prensas de brazo largo del Maître-Imprimeur, Atelier Desjobert, París, y firmadas por el artista. Además, se rodaron C ejemplares con litografías sobre papel Van Gelder; estos ejemplares llevan los números XXI-CXX, y fueron firmados por el autor. Reservados todos los derechos, en particular los de traducción, representación y adaptación cinematográfica. Copyright 1937 por Éditions Cosmopolites, 92, Rue des Boulets, París.
Extraído de la entrada del catálogo del ejemplar de esta edición propiedad del Museo de Arte Moderno, En la obra de Stephan Lackner Der Mensch ist kein Haustier (El hombre no es un animal doméstico), una violenta revolución ha desatado fuerzas incontrolables en una tierra sin nombre. Félix Faber, lógico y desalmado, encabeza el derrocamiento; su secuaz, Peter Giel, le traiciona por amor a la duquesa Luisa. La historia sigue a estos tres personajes principales, cuyas vidas permanecen entrelazadas mientras se abren camino en el nuevo mundo.
En 1936, Lackner, que entonces vivía exiliado en París, encargó a Beckmann que ilustrara su obra. En su momento, el dramaturgo se describió a sí mismo como "alumno de Beckmann en un medio diferente", y afirmó que el arte de Beckmann y su visión del mundo como un teatro fueron la inspiración de los personajes principales de la obra. Beckmann, al leer el borrador terminado, se maravilló de las similitudes de sus ideas. El artista completó las siete litografías, sus primeras desde 1923, poco después de huir de la Alemania nazi en el verano de 1937. Visitó a Lackner en París, donde firmó los grabados -actividad que, según dijo, le recordó "tiempos mejores"- en septiembre. El libro se publicó ese mismo otoño. Las ilustraciones de Beckmann, en las que dio a Giel sus propios rasgos, se centran en las respuestas humanas a la agitación, mostrando escenas emotivas de amor, embriaguez y destrucción.
MAX BECKMANN (1884-1950) fue un pintor, dibujante, grabador, escultor y escritor alemán. Aunque se le clasifica como artista expresionista, rechazó tanto el término como el movimiento. En la década de 1920, se le asoció con la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit), una consecuencia del Expresionismo que se oponía a su emocionalismo introvertido. Incluso cuando trataba temas ligeros, como los artistas de circo, Beckmann solía tener un trasfondo de mal humor o inquietud en sus obras. En la década de 1930, su obra se hizo más explícita en su imaginería terrorífica y sus formas distorsionadas, con una combinación de realismo brutal y crítica social, coincidiendo con el ascenso del nazismo en Alemania. Los cuadros de madurez de Beckmann, como los de Picasso, son asombrosos recordatorios de que la pintura tiene una verdad visceral que hace posible su historicidad, su verdad respecto a la experiencia compartida pero tácita de una época concreta. Pero mientras que Picasso nunca despertó realmente a la pesadilla de la Modern History (ni siquiera en el Guernica de 1937, cuya actualidad sigue siendo su mayor debilidad), Beckmann nunca despertó de ella. La oscuridad espiritual de la época es una obsesión casi incesante en su obra, lo que puede ser una de las razones por las que tantas de sus imágenes parecen talladas en la negrura.
- Año de creación:1937
- Dimensiones:Altura: 29,69 cm (11,688 in)Anchura: 13,5 cm (5,313 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Max Beckmann (1884-1950, Alemán)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465214207512
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