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Max BeckmannDie Bettler (Los mendigos)1922
1922
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Acerca del artículo
Die Bettler (Los mendigos)
Litografía, 1922
Firmado a lápiz abajo a la derecha (ver foto)
De: Serie Berliner Reise, Placa 7
Impreso en papel tejido
Edición: 100
Estado de conservación: Arruga de imprenta en el margen inferior izquierdo, que no afecta a la imagen. Según Jorg Maas, este pliegue del impresor aparece en todas las impresiones que ha visto de esta imagen.
Referencia: Glaser 195
Gallwitz 188b
Hofmaier 219B
Un ejemplo de esta imagen se encuentra en las siguientes colecciones de museo:
Museo de Brooklyn
Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA)
Museo de Arte de Worcester
Museo de Bellas Artes de Boston
Museo Metropolitano de Arte de Nueva York
Museo de Bellas Artes de San Francisco
Museo de Arte de Portland, Oregón
Museo de Arte de San Luis
Instituto de Arte de Chicago
Texto de Frances Carey y Antony Griffiths, "La imprenta en Alemania 1880-1933", BM 1984, nº 153
La carpeta "Berliner Reise" (Viaje a Berlín), compuesta por diez grandes litografías transferidas, puede considerarse una especie de secuela de "Die Hölle". En comparación con las series anteriores, el enfoque es más desapasionado, y el artista se presenta en la primera lámina introductoria más como el observador neutral, pluma en mano, que como el crítico y participante horrorizado. Las láminas están organizadas en una serie de contrastes o paralelismos. El decepcionado I" es la segunda lámina, y muestra a un grupo de siete personas acomodadas discutiendo en círculo las noticias que les trae su periódico conservador, el "[Neue Preussische] Kreuz-Zeitung" [diario conservador respaldado por la aristocracia prusiana]. Su descontento, evidente en sus gestos y expresiones, debe de ser por el fin del Reich alemán y la instauración de la democracia de Weimar. La contrastante tercera lámina, "Noche", retrata a una familia pobre que duerme extenuada en un mezquino bloque de viviendas; el bebé tiene los rasgos del propio Beckmann. La sexta lámina también se titula "Los decepcionados", pero las cuatro personas que bostezan mientras mantienen una conversación desganada se identifican ahora como ideólogos comunistas por las publicaciones que portan, que son discursos y alocuciones de Rosa Luxemburgo y Karl Liebknecht; el fracaso del levantamiento de Espartaco les ha dejado tan decepcionados como a los monárquicos.
El "Berliner Reise" fue dibujado en los primeros meses de 1922 y publicado por J.B. Neumann en abril de ese año en una edición firmada y numerada de cien ejemplares. Las dos planchas catalogadas en Carey & Griffiths 1984, al no estar firmadas ni numeradas, deben de ser unas cuantas hojas de repuesto impresas por encima del número indicado en caso de accidente y que, por tanto, se dejaron sin firmar cuando no se necesitaron. No parece que se conserve ninguno de los dibujos originales del traslado, aunque von Wiese cataloga varios estudios a lápiz relacionados de un cuaderno de bocetos.
Cortesía del Museo Británico
- Creador:Max Beckmann (1884-1950, Alemán)
- Año de creación:1922
- Dimensiones:Altura: 46,68 cm (18,375 in)Anchura: 33,34 cm (13,125 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairlawn, OH
- Número de referencia:Vendedor: FA95071stDibs: LU14014041542
Max Beckmann
Max Beckmann fue uno de los artistas más influyentes del siglo XX, tanto como pintor como destacado artista gráfico. El grabado fue el principal medio en el que trabajó entre 1914 y 1924, creando un total de 156 puntas secas, 72 litografías y 16 xilografías. De wikipedia: Max Carl Friedrich Beckmann (12 de febrero de 1884 - 27 de diciembre de 1950) fue un pintor, dibujante, grabador, escultor y escritor alemán. Aunque se le clasifica como artista expresionista, rechazó tanto el término como el movimiento[1]. En la década de 1920, se le asoció con la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit), una ramificación del expresionismo que se oponía a su emocionalismo introvertido. Incluso cuando trataba temas ligeros, como los artistas de circo, Beckmann solía tener un trasfondo de mal humor o inquietud en sus obras. En la década de 1930, su obra se hizo más explícita en su imaginería terrorífica y sus formas distorsionadas, con una combinación de realismo brutal y crítica social, coincidiendo con el ascenso del nazismo en Alemania.
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