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Théophile Alexandre SteinlenLe Rêve (El Sueño)1890
1890
Acerca del artículo
Le Rêve (El Sueño)
Cartel de gillotage en color, 1890
Firmado en la esquina inferior derecha de la imagen (ver foto)
Este cartel para un ballet de la Académie nationale de musique de París es típico de la locura por todo lo japonés en el último cuarto del siglo XIX. Japón se puso de moda tras el restablecimiento de los vínculos comerciales en la era Meiji: Japón empezó a participar en exposiciones universales, aprovechando el entusiasmo de la Francia colonial por lo exótico. Las artes empaquetaron con entusiasmo la cultura japonesa para el público occidental, como demuestra este cartel para un ballet de Léon Gastinel, con marchas para la diosa Benten y valses Mikagura.
El diseño de Théophile Alexandre Steinlen incluye todos los clichés populares: un marco de bambú alrededor del título, letras de estilo japonés, un abanico decorado con figuras de mangas tradicionales, un paisaje iluminado por la luna y un pino blanco. La figura principal lleva un tutú y medias y zapatillas de ballet bajo el kimono. Mitad geisha, mitad bailarina, camina hacia el público: es a la vez un ídolo intocable y una mujer dispuesta a comerciar con sus afectos, invitando a sus acaudalados admiradores masculinos a unirse a ella en su camerino.
Éste fue uno de los primeros diseños de carteles de Steinlen. Trabajaba con pluma de caña, pincel y rasqueta, tomando prestadas las grandes franjas de color de los grabados japoneses. La impresión de transparencia se crea superponiendo una matriz para cada uno de los cinco colores: ocre pálido y oscuro, bermellón, gris y azul grisáceo. Fue toda una proeza técnica para su época, ya que utilizaba un nuevo proceso fotomecánico de impresión en relieve conocido como gillotage en honor a su inventor, el impresor Charles Gillot. Su nombre también figura en el cartel: quizá no sea casualidad que fuera uno de los principales coleccionistas de arte japonés de su época.
Este cartel se realizó para la Academie Nationale de Musique. La imagen "muestra el abanico gigante que se abre en el Acto I y que se abre mediante un disparo de flecha mágica. En la cima está la diosa dorada Isanami, que conduce a la heroína tras el abanico a una experiencia onírica" (Ópera Francesa, p. 28).
Editor: Gillot, París
Estado: Excelente
Tamaño del póster: 34 x 25 pulgadas
Referencia:
Guy Ducrey, Todo por los ojos. Littérature et spectacle autour de 1900, París, PUPS, 2010.
Philippe Kaenel, en colaboración con Catherine Lepdor, Théophile Alexandre Steinlen. L'œil de la rue, cat. exh. Lausana, Museo Cantonal de Bellas Artes, Milán, 5 Continents Editions, 2008: n. 61.
Réjane Bargiel y Christophe Zagrodzki, Steinlen affichiste. Catálogo razonado, Lausana, Editions du Grand-Pont, 1986: n. 10.
- Creador:Théophile Alexandre Steinlen (1859 - 1923, Francés)
- Año de creación:1890
- Dimensiones:Altura: 86,36 cm (34 in)Anchura: 63,5 cm (25 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairlawn, OH
- Número de referencia:Vendedor: FA87751stDibs: LU14014663702
Théophile Alexandre Steinlen
Theophile Alexandre Steinlen nació en Lausana en 1859. Se nacionalizó francés en 1901. Fue pintor, grabador, ilustrador, cartelista y escultor. Antes de instalarse en París, dio un rodeo hasta Mulhouse, donde uno de sus tíos le colocó en el taller de uno de los mejores litógrafos de la época. Se instaló definitivamente en Montmartre en 1881. Willette le presentó a sus compañeros del Cabaret du Chat-Noir animado por Rodolphe Salis. Conoció a Toulouse-Lautrec, Forain, Léandre, Debussy, Eric Satie, Verlaine, Alphonse Allais y Aristide Bruant. Participó en las representaciones del famoso teatro de sombras del cabaret con historias de animales y, la mayoría de las veces, secuencias protagonizadas por gatos, por los que siente especial afecto. Los felinos aparecerán a lo largo de su actividad como "paréntesis" en una obra atormentada. No hay, en este tormento, la expresión de ningún problema personal, sino una dolorosa compasión por la vida de los seres explotados y marginales. He pintó y dibujó idilios, pelotas y bastrings, trabajadores, niños y gosselin, los pobres, los pequeños trabajadores, niñas y marlous. A veces hacía carteles. En los más logrados ("Le lait pur de la Vingeanne" y el "Fer Bravais") impuso, pertinente o no, la presencia de gatos.
En 1901, Steinlen trabaja para L'Assiette au beurre , el periódico satírico más virulento jamás publicado, y se lanza sin reparos contra las instituciones de la III República.
Sus obras se encuentran en numerosas Colecciones Públicas, como el Petit Palais de Ginebra, el Museo del Hermitage de San Petersburgo y la Galería Nacional de Arte de Washington.
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