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Todros Geller3 Hombres Judíos Judaica Woodblock Woodcut Engraving Print Chicago 1930s WPA ArtistDe principios a mediados del siglo XX
De principios a mediados del siglo XX
Acerca del artículo
Todros Geller (1889 - 1949) fue un artista y profesor judío estadounidense más conocido como maestro grabador y artista destacado entre la comunidad artística de Chicago.Geller nació en Vinnytsia, Imperio Ruso (actual Ucrania) en 1889[2] Estudió arte en Odessa y continuó sus estudios tras trasladarse a Montreal en 1906, donde emigró a Canadá. Se casó y se trasladó a Chicago en 1918, donde estudió en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago hasta 1923.
Geller produjo pinturas, xilografías, tallas de madera y grabados. Su obra se centró en la tradición judía, incluyendo a menudo temas moralistas y comentarios sociales, el shtetl, la vida en el gueto y la intersección de la tradición judía con el Chicago actual. Consideraba el arte como una herramienta para la reforma social y dedicó gran parte de su carrera a enseñar arte. Le encargaron obras para vidrieras, placas de libros, centros comunitarios y libros en yiddish e inglés. Se le consideraba un líder en el campo del arte religioso y de las sinagogas. Diseñó vidrieras para sinagogas de Omaha, Fort Worth, Dayton, Stamford y Chicago Heights. A lo largo de su carrera ilustró más de 40 libros.
Además de impartir clases en su estudio, Geller fue jefe de arte del Instituto del Pueblo Judío (JPI), supervisor de arte del Consejo de Educación Judía y director de arte del Colegio de Estudios Judíos (que se convirtió en el Instituto Spertus de Aprendizaje y Liderazgo Judíos) y enseñó en Hull House. Muchos destacados artistas de Chicago estudiaron dibujo y pintura con Geller. Geller fue fuente de inspiración para Aaron Bohrod y Mitchell Siporin, entre otros. Irene Gordon también fue alumna suya.
En 1926, Geller entabló lo que se convertiría en una larga relación de trabajo con el editor y activista cultural de Chicago L. M. Shteyn (seudónimo de Yitshak Leyb Fradkin, anglicismo L. M. Shteyn). Stein en su correspondencia en lengua inglesa). Shteyn y Geller compartían una ideología similar, ambos eran considerados progresistas radicales, formaban parte de la izquierda judía de Chicago que trabajaba para promover la lengua yiddish y ambos apoyaban a la Unión Soviética por su compromiso con la lengua yiddish y con el asentamiento judío en Birobidzhan. La imprenta yiddish de Shteyn, la L. M. Shteyn Farlag, publicó al menos ocho monografías ilustradas por Geller y cuatro álbumes de arte dedicados a su obra.
Geller fue uno de los miembros fundadores de "Around the Palette" en Chicago en 1926, un club donde los artistas compartían sus opiniones personales sobre el arte y su papel en la sociedad. El club se convirtió en el "American Jewish Art Club", en 1940, y posteriormente en el "American Jewish Artists Club", a principios de la década de 1990. Otros miembros fundadores fueron Emil Armin, David Bekker, Aaron Bohrod, Fritzi Brod, Samuel Greenburg, William S. Schwartz, Maurice Yochim y Louise Dunn Yochim.
En 1929, Geller visitó Palestina, donde se inspiró para pintar temas bíblicos, como su cuadro Jerusalén la Vieja, que se incluyó en el catálogo de la trigésimo tercera exposición anual del Instituto de Arte de Chicago. También creó una serie xilográfica titulada Siete motivos palestinos recortados sobre madera en 1930.
Fue el más destacado de los catorce artistas gráficos que participaron en Un regalo para Birobidzhan en 1937, un álbum de catorce xilografías producido como proyecto de recaudación de fondos para la ICOR de Chicago (cuyas siglas proceden del nombre yiddish de la Asociación para la Colonización Judía en la Unión Soviética) para apoyar al Oblast Autónomo Judío. La contribución de Geller a la carpeta fue una xilografía basada en Pasas y almendras, la nana yiddish escrita por Abraham Goldfaden en 1880 para su opereta Shulamis. Los otros artistas que contribuyeron con xilografías fueron Alex Topchevsky, William Jacobs, Aaron Bohrod, David Bekker, Louis Weiner, Mitchell Siporin, Edward Millman, Fritzi Brod, Bernece Berkman, Morris Topchevsky, Abraham Weiner, Raymond Katz y Ceil Rosenberg.
En 1937, Shteyn publicó un volumen de unas sesenta xilografías de Geller titulado De tierra a tierra, producido como parte del Federal Art Project (FAP), la rama de artes visuales del programa Federal Uno de la Works Progress Administration (WPA) de la era del Nuevo Trato de la Gran Depresión en Estados Unidos. En la portada aparecía una cabra a orillas del lago Michigan con el perfil de Chicago de fondo. Como importante elemento básico de la vida judía en Europa oriental al que se atribuían cualidades místicas, las cabras eran un símbolo dominante en el vocabulario artístico de Geller. Las xilografías, cuatro de las cuales eran en color, ilustraban la vida judía, además de temas nativos americanos, españoles, mexicanos y del Medio Oeste americano.
Geller pintó El acordeonista en 1938 como parte del Proyecto Federal de Arte de la WPA, un óleo de la colección del Museo de Arte MacNider de Mason City, Iowa. El Centro de Arte Comunitario del Lado Sur, financiado por la WPA, abrió sus puertas en 1940 y ofrecía clases de arte gratuitas a la comunidad. Geller formaba parte de la facultad interracial de instructores de arte, que incluía a artistas negros locales como Charles Davis, Charles White, Bernard Goss, William Carter y artistas blancos locales como Morris Topchevsky, Si Gordon y Max Kahn.
Geller se convirtió en el primer presidente del American Jewish Arts Club tras su formación en Chicago en 1940.
Jasídico (1927)
En 1942, Geller proporcionó ilustraciones xilográficas para el libro del maestro de danzas judías Nathan Vizonsky Ten Jewish Folk Dances: A Manual for Teachers and Leaders publicado por la American-Hebrew Theatrical League de Chicago.
Premios
Las xilografías de Geller ganaron tres premios de la Exposición Nacional de Grabado de la Biblioteca del Congreso[2][4].
El Instituto Spertus para el Aprendizaje y el Liderazgo Judíos de Chicago tiene una colección de documentos sobre la carrera de Geller. El archivo incluye fotografías, cuadernos de bocetos, obras de arte originales, encargos de vidrieras, material manuscrito diverso, incluidos mecanuscritos de artículos, documentos relativos al Congreso de Artistas Americanos, 1937-1938, y correspondencia con organizaciones artísticas y artistas como Alexander Raymond Katz, Beatrice Levy, Archibald Motley, Increase Robinson y Carl Zigrosser Los documentos abarcan sus esfuerzos por crear un museo judío en Chicago en 1928, su participación en el Proyecto Federal de Arte WPA, su participación en Artists Equity y en la Federación Americana de las Artes, su labor de enseñanza de arte a la comunidad judía y sus esfuerzos por mejorar las condiciones de trabajo y la visibilidad de los artistas judíos.
- Creador:Todros Geller (1889 - 1949, Ucraniano)
- Año de creación:De principios a mediados del siglo XX
- Dimensiones:Altura: 43,18 cm (17 in)Anchura: 33,02 cm (13 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Desgaste menor acorde con la edad. Las medidas incluyen el marco.
- Ubicación de la galería:Surfside, FL
- Número de referencia:Vendedor: 18681stDibs: LU38212056922
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