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Walter Helbig
Adoración de los Magos / - El Jinete del Sol -
1918

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Acerca del artículo

Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Adoración de los Magos, 1918. Linograbado coloreado a mano, 30 cm x 22,5 cm (representación), 50 cm x 35 cm (tamaño de la hoja), firmado "W.[alter] Helbig" a lápiz abajo a la derecha, con la inscripción "Adoración de los Magos" abajo a la izquierda y fechado "1918". Debajo, una dedicatoria manuscrita "con una cordial felicitación navideña". - Papel algo oscurecido y con ligeras arrugas, agujeros de chincheta en las esquinas - El Jinete del Sol - El "apocalipsis" de la Primera Guerra Mundial provocó un retorno al arte sacro. Walter Helbig pertenecía al círculo del "Brücke" y del "Blauer Reiter". Con su reinterpretación de temas religiosos en un lenguaje formal expresionista, Helbig dio forma a un arte neosagrado de vanguardia. Esto se expresa simbólicamente en la silueta del jinete sobre el fondo amarillo como el sol. Se refiere al despertar iniciado por el Jinete Azul, que ahora está vinculado de nuevo a lo sagrado. El jinete y el caballo "miran" a María y al Niño Jesús, que ocupan todo el campo. Frente a ellos están los tres reyes, el mayor de los cuales se arrodilla ante Cristo y le ofrece un cofre lleno de oro. Las líneas expresionistas dan lugar a una torre que se eleva hacia el "sol", de modo que el regalo se ha convertido en una iglesia gótica, que expresa la esperanza de que el mundo caído resucite en nombre de Cristo. Esta dimensión de significado se ve acentuada por el efecto mágico de la combinación de colores. Sobre el artista En 1895, Walter Helbig comenzó a estudiar en la Academia de Arte de Dresde, donde entabló amistad con el futuro artista del Brücke, Otto Müller, con quien vivió en Dresde de 1903 a 1905. Mientras estudiaba en Italia, de 1897 a 1899, conoció a Arnold Böcklin y a Adolf von Hildebrand. Tras completar sus estudios, trabajó primero para Otto Gussmann, pintando iglesias. De 1905 a 1909 trabajó como pintor independiente en Hamburgo. En 1909, por mediación de Otto Müller, Helbig conoció a artistas del "Brücke". En 1910 expuso en la exposición fundacional de la "Neue Sezession" de Berlín. Ese mismo año se trasladó a Suiza, donde fundó, junto con Hans Arp y Oscar Lüthy, el "Moderne Bund" de Weggis, al que también pertenecían Cuno Amiet y Giovanni Giacometti. En la segunda exposición del "Moderne Bund" de Zúrich, en 1911, Henri Matisse y Robert Delaunay estuvieron representados junto a artistas del "Blauer Reiter". En 1913, Helbig viajó a París con Arp y Lüthy. Tras la disolución del "Moderne Bund", Helbig estuvo representado en la primera exposición dadaísta celebrada en Zúrich en 1914. En 1919, se unió al "Grupo de Noviembre" de Berlín. Tras la devastación de la Primera Guerra Mundial, Helbig se volcó cada vez más en temas religiosos en su obra. En 1924, como muchos otros artistas de su época, se trasladó a Ascona por motivos económicos, donde se nacionalizó en 1938. Allí fundó la asociación de artistas "La Gran Osa", a la que también pertenecía Marianne von Werefkin. El grupo organizó exposiciones anuales de 1924 a 1940. Helbig también mantuvo un estudio en Berlín hasta 1933, donde pintó retratos de Tilla Durieux, entre otros. Cuando los nazis llegaron al poder, muchas de sus obras fueron retiradas de los museos por considerarlas "arte degenerado". La primera gran exposición individual de Helbig tuvo lugar en Zúrich en 1948, y tras la Segunda Guerra Mundial se abrió a las tendencias actuales del arte. VERSIÓN ALEMANA Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen". - Papier etwas nachgedunkelt und mit leichteren Knickspuren, an den Ecken Reißzweckenlöcher - Der Sonnenreiter - Con el "Apocalipsis" de la Primera Guerra Mundial, el arte sacro se convirtió en una amenaza. Walter Helbig pertenecía a los distritos de "Brücke" y "Blauen Reiters". Con su adaptación de temas religiosos a la forma expresionista, Helbig promovió el arte neo-sakrista vanguardista. Simbólicamente, la silueta del rey se sitúa por encima del fondo de gelatina sonoro. Se basa en el "Aufbruch" iniciado por los "Blauen Reiten", que ahora se ha retirado totalmente. Reiter und Pferd 'blicken' auf Maria und das Christuskind, die das gesamte Bildfeld durchmessen. Ihnen gegenüber sich die drei Könige situiert, deren ältester vor Christus kniet und ihm eine goldgefüllte Schatulle darbietet. A través de los trazos expresivos, te adentras en la "Sonrisa" más profunda, de modo que la palabra de la Iglesia goticista se refiere a que la esperanza de que el mundo unido en el nombre de Cristo se convierta en realidad. Esta dimensión de importancia se ve alterada por el mágico efecto del color. zum Künstler En 1895, Walter Helbig comenzó sus estudios en la Academia de Arte de Dresde, donde se unió al pintor de Brujas Otto Müller, con quien colaboró de 1903 a 1905 en Dresde. Durante sus estudios en Italia, de 1897 a 1899, conoció a Arnold Böcklin y Adolf von Hildebrand. Tras la finalización de sus estudios, trabajó durante un tiempo para Otto Gussmann en la Iglesia. De 1905 a 1909 vivió como artista independiente en Hamburgo. En 1909, Otto Müller se asoció con los artistas de la "Brücke". En 1910 participó en la exposición inaugural de la "Nueva Secesión" berlinesa. En ese mismo año se trasladó a Suiza, donde, en Weggis, colaboró con Hans Arp y Oscar Lüthy en los "Modernen Bundes", en los que también participaron Cuno Amiet y Giovanni Giacometti. En la segunda exposición de los "Estados Modernos", celebrada en 1911 en Zúrich, también participaron Henri Matisse y Robert Delaunay. En 1913, Helbig viajó a París con Arp y Lüthy. Tras la fusión de los "Estados Modernos", Helbig 1914 participó en la primera exposición dadaísta en Zurich. En 1919 participó en el "Grupo de Noviembre" de Berlín. Tras la Segunda Guerra Mundial, Helbig se dedicó a temas religiosos. En 1924, como muchos otros artistas de su época, se trasladó a Ascona por motivos económicos, donde fue admitido en 1938. Allí fundó la asociación de artistas "Der Große Bär", a la que también perteneció Marianne von Werefkin. El grupo organizó exposiciones de 1924 a 1940. Hasta 1933, Helbig mantuvo un Atelier A en Berlín, en el que trabajaba junto con Tilla Durieux. Con la desaparición de los nacionalsocialistas, muchas de sus obras se convirtieron en "Arte de Autor" en los museos. En 1948 se celebró en Zúrich la primera gran exposición de Helbig, que, tras el Segundo Guerra Mundial, se convirtió en el centro de las actuales tendencias artísticas.

Creador:

Walter Helbig (1878 - 1968, Alemán)

Año de creación:

1918

Dimensiones:

Altura: 50 cm (19,69 in)Anchura: 35 cm (13,78 in)Profundidad: 1 cm (0,4 in)

Medio:

Papel

Movimiento y estilo:

Expresionista

Época:

1910-1919

Estado:

Ubicación de la galería:

Berlin, DE

Número de referencia:

1stDibs: LU2438216118192

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