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Valton Tyler
Escultura de 154 pies que nunca fue

1971

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Acerca del artículo

En la columna Arts in America de The New York Times, Edward M. Gomez escribe sobre Valton Tyler: "visionario parece la palabra adecuada para describir sus pinturas, grabados y dibujos vívidos, inusuales y técnicamente refinados, cuyo estilo desafía las etiquetas convenientes". Abstracto, surrealista, caricaturesco, fantástico de ciencia-ficción, metafísico, apocalíptico-barroco: todos ellos encajan, pero también se quedan cortos para describir plenamente su arte". (Las Artes Vivas, 13 de junio de 2000, p. B2) Valton Tyler nació en 1944 en Texas, donde "el mundo industrial de las refinerías de petróleo causó una impresión duradera en Valton cuando era muy pequeño y vivía en Texas City". (Reynolds, p. 25) Tras abandonar Texas City, Valton se dirigió a Dallas, donde se matriculó brevemente en el Instituto de Arte de Dallas, pero lo encontró demasiado social y comercial para su gusto. Tras presentar la obra de Valton a Donald Vogel (fundador de la Galería Valley House), "Vogel consiguió que Tyler utilizara las instalaciones de grabado del departamento de arte de la Universidad Metodista del Sur de Dallas, donde el joven artista aprendió por sí mismo varias técnicas de grabado exigentes. Fue extraordinario", dice Vogel. No sólo aprendió complicados métodos de grabado, sino que era capaz de expresarse con fuerza en cualquier medio que explorara'. Vogel se convirtió en el editor de los grabados de Tyler. Entre ellas, el artista hizo ediciones de unas 50 imágenes diferentes, cuyas formas abstractas, a veces fibrosas, y elementos más sólidos y arquitectónicamente llamativos se convirtieron en precursores de su estilo posterior y maduro." (Gomez, Visión Cruda nº 35, p. 36) "Escultura de 154 pies que nunca fue" es la plancha número 38, y se reproduce en "The First Fifty Prints: Valton Tyler", con texto de Rebecca Reynolds, publicado para la Galería Valley House por Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972. En "Los primeros cincuenta grabados", Reynolds escribe: "Los aspectos rectilíneos de esta plancha reflejan el cuidado y el control con que Valton planifica sus composiciones. Ha restringido su diseño a horizontales y verticales y ha simplificado las formas grandiosas y bruñido sus superficies para resaltar el papel de cada elemento en la composición. Las líneas cuadriculadas oscuras grabadas profundamente en el aguatinta reflejan el patrón básico del diseño y mantienen unidas las estructuras "como soportes". Para contrastar con las frías formas metálicas, Valton añadió la suave cúpula de globo de la torre de la derecha y la misteriosa cabeza y rostro que se extiende horizontalmente por las dos torres de la izquierda. Esta cara, dice Valton, 'es como una vaca'. La piel es muy flexible y suave. Las formas de la parte superior son cucuruchos de helado. Toda la escultura es una lechería o fábrica donde se procesan productos lácteos". (Reynolds, p.112) Medios de comunicación: tierra blanda, aguatinta y aguafuerte lineal sobre papel de trapo BFK Rives Tamaño del papel: 27 1/2 x 38 1/4 pulgadas Edición: 5 Pruebas de Artista Imp. 50 Impresiones firmadas Imp. Bibliografía: Edward M. Gomez, "Futuristic Forms Frolic Under Eerie Texan Skies", The New York Times, 13 de junio de 2000, página B2. Edward M. Gomez, "Los paisajes tecnoorgánicos de Valton Tyler", Raw Vision 35, verano de 2001, páginas 34-39. Rebecca Reynolds, "Los primeros cincuenta grabados: Valton Tyler", publicado para Valley House Gallery por Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972.

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