La Verónica de la Virgen

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La Verónica de la Virgen
Siglo XVI

Acerca del artículo

El panel se ha atribuido tanto a Joan de Joanes como a su hijo Vicente Macip Comes (Valencia, ca. 1555 - 1623). Procedencia: Colección privada, Inglaterra, hacia 1886 (según los estarcidos del reverso) Colección privada, Nueva Jersey, hasta 2010 El Velo de la Verónica, a menudo llamado Sudario, es una de las reliquias de Cristo más importantes y conocidas. Según la leyenda, la Verónica ofreció a Cristo su velo mientras éste cargaba con la cruz hacia su crucifixión. Se limpió la cara con el velo, que dejó la tela milagrosamente impresa con su imagen. Las representaciones del rostro de Cristo sobre un velo, o simplemente las imágenes que enfocaban el rostro de Cristo, eran objetos preciados de devoción religiosa. La popularidad de este formato también inspiró imágenes similares del rostro de la Virgen. El tipo iconográfico de la presente pintura se conoce como la Verónica de la Virgen, especialmente favorecida en la España de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento. A diferencia de las imágenes de Cristo sufriente, la Verónica de la Virgen se basa en la leyenda de que San Lucas pintó un retrato de María del natural. Aunque los eruditos las han confundido a veces con retratos de la reina Isabel I de Castilla (conocida como Isabel la Católica) o como una representación de Santa María Toribia (conocida como María de la Cabeza, o, María de la Cabeza), pinturas como ésta estaban claramente pensadas como imágenes de la Virgen al estilo del retrato perdido de San Lucas. La Verónica de la Virgen fue especialmente popular en Valencia, y las representaciones de este tema producidas allí se remontan todas a un prototipo visual: una imagen bizantina de la catedral de la ciudad (Fig. 1). Este temprano tratamiento de la Verónica fue regalado a la catedral en 1437 por Martín el Humano, rey de Aragón y Valencia, que promovió la veneración religiosa de la Verónica de la Virgen como parte de la celebración de la Inmaculada Concepción de María. Esta devoción se extendió por todo el reino de Martín y arraigó especialmente en Valencia, donde residía la imagen bizantina. La imagen, que se expone en un relicario de oro, era un objeto especialmente venerado y debió de exhibirse con frecuencia en la catedral y en las procesiones. Fue fuente de inspiración para las imágenes de la Verónica de la Virgen a lo largo de los siglos XV y XVI. Varios destacados artistas valencianos -entre ellos Gonçal Peris Sarrià, Juan Reixach y Joan de Joanes- retomaron este tema y pintaron imágenes de doble cara de las Verónicas de Cristo y de la Virgen. La más influyente de estas obras fue la de Joan de Joanes en la iglesia de San Nicolás de Valencia (Fig. 2). El tratamiento de Joanes de la Verónica de la Virgen (fechado en 1572) fue popularizado por sus alumnos y seguidores, y las imágenes de este tipo proliferaron en España (Fig. 3). Una versión de esta composición debió de llegar incluso al Nuevo Mundo a finales del siglo XVII, donde fue copiada por el pintor mexicano Juan Correa. Nuestro cuadro está claramente basado en la Verónica de Joanes y probablemente fue ejecutado por un artista valenciano de su círculo inmediato. De hecho, el panel ha sido atribuido tanto a Joan de Joanes como a su hijo Vicente Macip Comes (por los Dres. Albert y Stefania Ferrer), mientras que el Dr. José Gómez Frechina considera que es de un asociado aún no identificado de Joan de Joanes, superior a los alumnos conocidos de éste. El cuadro se presenta en un marco de ébano español de época, del siglo XVI.

Atribuido a:
Joan de Joanes (1510 - 1576, Español)
Año de creación:
Siglo XVI
Dimensiones:
Altura: 39,07 cm (15,38 in)Anchura: 28,28 cm (11,13 in)
Medio:
Óleo,Panel de madera
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVI
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU10210785832

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