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Ceri RichardsPájaro Lira (Diseño para la portada de Poetry London), 1943, Tinta, gouache y pastel1943
1943
8675,94 €
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Acerca del artículo
Ceri Richards
Pájaro Lira (Diseño para la portada de Poetry London), 1943
Tinta, gouache y pastel sobre papel
Lleva la etiqueta original de Jonathan Clark & Co. en la parte posterior del marco
Único
Marco incluido
Obra única en técnica mixta de tinta, gouache y pastel sobre papel (no firmada)
Procedencia:
Jonathan Clark Fine Art, Londres (con el reverso de la etiqueta original y acompañada del catálogo original de la exposición)
Esta exquisita obra de arte es el diseño de la portada de la revista Poetry London Magazine 1943
También se presentó en la exposición de 2010 "Ceri Richards The Poetic Imagination" (La imaginación poética de Ceri Richards) en Jonathan Clark & Co, Londres.
Esta obra aparece en el catálogo de tapa blanda profusamente ilustrado que acompañó a la exposición homónima, y se reproduce en el catálogo como frontispicio. (ver imágenes).
Este elegante catálogo de exposición acompañará a esta obra
Esta obra se presenta en un elegante marco de madera pintada de dorado bajo plexiglás UV fresco, con la etiqueta original de Jonathan Clark & Co. en la parte posterior para comprobar su procedencia.
Medidas:
Enmarcado
17,5 pulgadas en vertical por 15 pulgadas por 2 pulgadas
Obras de arte:
10,75 pulgadas por 7,7 pulgadas
BIOGRAFÍA DE CERI RICHARDS
Como tantos grandes del mundo del arte, la historia de Ceri Richards es la de un logro no reconocido y un genio olvidado. Aunque representó a Gran Bretaña en la Bienal de Venecia de 1962, estuvo representado por la galería Marlborough junto a sus amigos y contemporáneos John Piper y Francis Bacon, y fue descrito por Henry Moore, su antiguo tutor, como el mejor dibujante de su generación y un artista de dotes y logros creativos e imaginativos únicos, la reputación de Richards como uno de los mejores artistas británicos del siglo XX ha caído en el olvido desde entonces. Nacido en 1903 en el seno de una familia galesa de clase trabajadora, Richards pasó sus primeros años rodeado de arte, música, poesía y canciones. Las congregaciones de la capilla local introdujeron por primera vez al joven artista en la iconografía y los sonidos del coro; pianista de talento (Cuando me miro en el espejo, comentó una vez, Beethoven me devuelve la mirada), en su adolescencia ya les acompañaba en los oficios. De su padre, un poeta aficionado que recitaba versos galeses en la casa familiar, también desarrolló un amor por la poesía que influiría mucho en gran parte de su obra posterior. De pequeño, en la escuela, dibujaba sin cesar, y su futuro prometedor se anunciaba con premios en los concursos de arte locales. Tras dejar la escuela para trabajar como aprendiz en una empresa de electricistas de Swansea, pasó las tardes estudiando dibujo técnico en el Swansea College of Technology y dibujo al natural en el Swansea College of Art, donde acabó matriculándose a tiempo completo. Al final del curso, en 1924, ya había tomado una decisión: la vida de artista era su vocación; el viaje de 200 millas desde la soñolienta Dunvant hasta el Royal College of Art de Londres sería su peregrinaje. Con el apoyo de una beca ganada con esfuerzo, el Royal College pronto se convirtió en el templo educativo de Richards, introduciéndole en una serie de nuevas influencias que el artista mantuvo a lo largo de su carrera. Fue aquí donde comenzó su idilio con la pintura europea moderna -Ernst, Matisse y, sobre todo, Picasso se convirtieron en sus favoritos- y donde empezó a pintar en serio. Inteligente y emotivo, se llevaba bien con sus tutores, que también le introdujeron por primera vez en las numerosas técnicas de impresión que explotaría en años posteriores. Tras licenciarse en 1927, en la década de 1930 Richards empezó a exponer sus primeras obras públicas, pinturas surrealistas semiabstractas y construcciones en cajas inspiradas, entre otros, en la escultura de Jean Arp. Colocadas junto a obras destacadas del movimiento surrealista, están a la altura de las esculturas y lienzos más importantes de ese periodo, y poseen una cualidad lírica y romántica de la que carecían notablemente los surrealistas contemporáneos y que seguiría siendo un sello distintivo de su obra durante años. Con el estallido de la guerra, Richards buscó trabajo como profesor, siendo nombrado jefe de pintura de la Escuela de Arte de Cardiff hasta 1944, antes de trasladarse de nuevo a Londres. Los diez años siguientes los dedicó a desarrollar una visión cada vez más profunda y personal de su arte, basada en los diversos temas de la naturaleza y en las expresiones visuales de la música y las palabras de la poesía.
Con estas ramas complementarias de las artes sentía una profunda filiación que se remontaba a su educación temprana, algo que expresó varias veces en entrevistas y en sus propios escritos: En general, se puede decir que todos los artistas -poetas, músicos, pintores- están creando, en sus propios idiomas, metáforas de la naturaleza de la existencia, de los secretos de nuestro tiempo. Todos nos sentimos conmovidos por la belleza y la revelación de sus palabras, nos damos cuenta de la dirección y la belleza de los caminos que nos indican y avanzamos hacia ellos. De las muchas musas musicales y poéticas de su carrera -Beethoven, al que describió como un ladrón prometeico del fuego creativo, o Debussy, cuya música calmaba el angustioso ejercicio de la pintura-, Dylan Thomas fue una de las más influyentes e importantes. Aunque sólo se vieron una vez, en la poesía de Thomas Richards encontró no sólo los sonidos afines de un galés nativo, sino una afinidad tácita por el mundo natural que ambos veían como un ciclo constante de amor y muerte. Una de las anécdotas cuenta que la noche del 8 de noviembre de 1958, despierto en medio de un sudor sofocante e incapaz de conciliar el sueño, Richards se levantó y dibujó durante toda la madrugada, inspirado por la obra radiofónica de Thomas Under Milk Wood. Al día siguiente, la radio trajo la noticia de la muerte de Thomas. Los bocetos de Richards constituirían la base de sus ilustraciones para la edición Folio de 1972 de la obra de Thomas, publicada un año después de la propia muerte de Richards, que cayó, increíblemente, el mismo día que la de Thomas, unos 18 años después. Desde finales de la década de 1950 hasta el final de su vida, Richards colaboró estrechamente con la renombrada Curwen Press, para la que realizó una serie de exquisitas litografías que demostraban la suprema destreza en el dibujo que había perfeccionado todos aquellos años y que había sustentado las pinturas y grabados desde entonces. Reconocido ya como uno de los artistas vivos más importantes de Gran Bretaña, con exposiciones en Marlborough y una retrospectiva en la famosa galería Whitechapel, fue elegido para representar al país en la Bienal de Venecia de 1962, de la que regresó triunfante. Aunque todos los indicios apuntaban a una brillante reputación que llevaría a Richards a unirse a artistas de la talla de Moore, Sutherland y Bacon en la vanguardia del arte británico, tras su muerte en 1971 cayó rápida y silenciosamente en el olvido. Irónicamente, el eclecticismo y el excentricismo por los que hoy se le celebra hicieron que su nombre fuera ignorado en la época en favor de artistas cuya obra era más fácil de definir. Pero es esa visión poética que caracterizó su obra, argumentó Roberto Sanesi, poeta, crítico y traductor italiano con el que Richards trabajó y que desde entonces ha defendido sus logros, lo que hace que su arte sea tan convincente: [Ceri] parecía querer reunir en su pintura todos los aspectos de la naturaleza a la vez: la totalidad de la tierra pululante en todas sus manifestaciones y mutaciones -su profunda magia subterránea, sus estratos inorgánicos así como sus capas orgánicas, el mundo verde de las plantas y el mundo del hombre páginas escritas con sudor que desvelan pétalos y cadáveres, arco iris y luna, cruces celtas, flores y paisajes que germinan de manos abiertas, miembros extendidos hacia el cielo en gestos de abandono, comunión y ofrenda... Aunque se ha hecho algo para remediar la situación, incluida una gran retrospectiva en la Tate en 1981, Ceri Richards sigue siendo un nombre injustamente poco recordado en el mundo del arte. Afortunadamente, como ha descrito Mel Gooding, experto en Richards, el poder y la conmoción de sus imágenes perduran hoy en día: en el acto de dibujar olas de agua y hojas manuscritas, [podía] transformar el mundo natural en un imaginario, un poema, una estampa, una obra que sobrevive a su creador.
-Cortesía Goldmark
- Creador:Ceri Richards (1903 - 1971, Británico)
- Año de creación:1943
- Dimensiones:Altura: 44,45 cm (17,5 in)Anchura: 38,1 cm (15 in)Profundidad: 5,08 cm (2 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Muy buen estado original sin problemas aparentes.
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1745215795862
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Ron Gorchov Pintura expresionista abstracta moderna de mediados de siglo sobre papel Firmado
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Ron Gorchov
Obra expresionista abstracta sin título de principios de los 60, 1962
Tinta y acuarela sobre papel
Firmado y fechado en tinta negra en el anverso inferior izquierdo
Bastidor incluido:
elegantemente flotado y enmarcado en un marco de madera de calidad de museo con plexiglás UV
Acuarela y tinta sobre papel de principios (mediados de siglo) de Ron Gorchov. Firmado a mano y fechado en el anverso. Elegantemente flotado con bordes biselados y enmarcado con marco de madera. Obra única.
No salen al mercado muchas de las primeras obras del artista; son raras y deseables.
Medidas:
Enmarcado 16,25 Vertical por 13,5 Horizontal x 1
Hoja: 11 pulgadas vertical x 8,25 pulgadas horizontal
Acompañado de un Certificado de Garantía expedido por la Galería Alpha 137
Más sobre Ron Gorchov
Ron Gorchov fusiona de forma única elementos de la escultura y la pintura abstracta: Sus lienzos característicos son curvos, como sillas de montar o escudos, y presentan formas biomórficas sobrias y coloridas, a menudo emparejadas y pintadas sobre campos de color. Sus superficies parecen atrevidas, crudas y bruscas, con un borde caricaturesco. El gusto de Gorchov por los lienzos con formas le colocó en la misma posición que otros artistas como Frank Stella, Blinky Palermo, Elizabeth Murray y Ellsworth Kelly, aunque sus singulares geometrías gemelas le diferenciaron. La obra de Gorchov se ha expuesto en Nueva York, Londres, Bruselas, París y Los Ángeles. Sus obras se han vendido hasta por seis cifras en subasta y forman parte de las colecciones del Metropolitan Museum of Art, el Museum of Modern Art, el Whitney Museum of American Art, el Guggenheim Museum, el Detroit Institute of Arts y el Everson Museum of Art.
Más sobre Ron Gorchov
"Mis cuadros están hechos sobre todo de ensueño, y de suerte".
- Ron Gorchov de la entrevista con Robert Storr y Phong Bui, septiembre de 2006
Nacido en Chicago en 1930, Ron Gorchov fue un artista estadounidense conocido por sus obras de superficie curvada. El artista ayudó a encabezar el movimiento de los lienzos moldeados. Con sus bastidores de madera arqueada tensados con lino o lienzo, tendía un puente único entre la escultura y la pintura abstracta.
Los óleos sobre lino de Gorchov emparejan una o dos formas biomórficas coloreadas con fondos de distintos colores. Los patrones de estas pinturas se asemejan a organismos vivos, contando la historia del comienzo de un determinado estado formativo. Estas cuestiones de forma y existencia se materializan mediante el uso de pinceladas audaces, que proporcionan contrastes cromáticos.
El artista colgó la obra en un bastidor de lienzo perfilado que es a la vez cóncavo y convexo, similar a escudos o monturas. Gorchov aprovechó la capacidad de la forma curva para captar la atención inmediata del espectador más rápidamente que el rectángulo tradicional. Mientras los propios cuadros juegan con la simetría y la asimetría, los bordes deformados de los lienzos de Gorchov crean nuevas dimensiones y profundidad, desorientando la percepción del espectador.
Los distintivos y asertivos bastidores en forma de silla de montar de Gorchov se crearon a finales de la década de 1960 como alternativa al omnipresente formalismo greenbergiano de la época, evidenciado en el predominio de la escultura minimalista. An He creó su primera obra sobre lienzo con forma en el estudio de Mark Rothko. An He pertenece a una generación de artistas de Nueva York de los años 60 y 70, entre los que se encuentran Frank Stella, Richard Tuttle, Blinky Palermo y Ellsworth Kelly, que llevaron la pintura al extremo. Gorchov era único en su capacidad de unir forma y contenido preservando sus tensiones.
Tras su primera exposición individual en la Galería Tibor de Nagy de Nueva York en 1960, las obras de Gorchov se han expuesto desde entonces en destacados museos y galerías de todo el mundo. Sus obras se han expuesto en Nueva York en el Museo de Arte Moderno, el Museo Whitney de Arte Americano, el MoMA PS1, el Museo de Arte de Queens y el Nuevo Museo de Arte Contemporáneo. También ha sido objeto de exposiciones individuales en el Museo de Arte Contemporáneo de San Luis ('14) y en el Centro Atlántico de Arte Moderno de Las Palmas de Gran...
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