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John Piper
Cheltenham (Fantasía/Panorama), Pintura a pluma y tinta de John Piper, 1939 circa
1939 circa

Name: Cheltenham (Fantasía/Panorama), Pintura a pluma y tinta de John Piper, 1939 circa
Brand: John Piper

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Cheltenham (Fantasía/Panorama), Pintura a pluma y tinta de John Piper, 1939 circa Más información: Medio: Pluma y tinta 19 x 26.5 cm 7 1/2 x 10 3/8 in Inscrito extensamente La imagen superior se parece mucho a un cuadro de 1940, Cheltenham Fantasia, que se vendió a un tal Sr. Anderson en las Galerías Leicester en marzo de ese año. La imagen inferior es un estudio para la autolitografía "Cheltenham" de Piper para Curwen Press de 1940, realizada mientras trabajaba también en las ilustraciones de la Guía de Gloucestershire en chelines de Shell y BP (1939; no utilizada en el proyecto). Betjeman, entonces director del proyecto, también utilizó la imagen para ilustrar su artículo "Book Illustration Can Colour a Whole Town or City" en 'Signature' en 1940. El diseño de Cheltenham está recogido y reproducido en el libro de Hugh Fowler-Wright sobre Piper. John Piper fue pintor de arquitectura, paisaje y composiciones abstractas, diseñador teatral y de vidrieras, y escritor sobre arte. Piper nació en 1903 en Epsom, Surrey, hijo de un abogado. Durante su infancia, visitó Italia con regularidad, y en 1924 ya había publicado un libro de poemas y sus propias ilustraciones. Trabajó en la oficina de su padre en Westminster hasta 1928, cuando empezó a estudiar en las Escuelas de Arte de Richmond y Kingston. A continuación, estudió dos años en el Royal College of Art. En 1927 expuso con David Birch en la galería Arlington, y en 1931 con Clarice Moffat, P. F. Millard y su primera esposa, Eileen Holding, en la galería Mansard de la tienda Heal. A partir de 1928 Piper también contribuyó a la Nación. Piper fue miembro del Grupo de Londres desde 1933, y de la Sociedad Siete y Cinco de 1934 a 1935, y expuso junto a Henry Moore, Ivon Hitchens, Cedric Morris, Ben y Winifred Nicholson, Christopher Wood, Barbara Hepworth y David Jones. Ese mismo año se casó con Myfanwy Evans, escritora, y durante los dos años siguientes la ayudó en Axis - Revista Trimestral de Pintura y Escultura "Abstractas" Contemporáneas. Empezó a escribir para la Architectural Review en 1938, el mismo año en que publicó la primera de sus populares guías. En 1938, Piper celebró su primera exposición individual en la London Gallery, donde mostró una colección de sus collages y dibujos. Sus primeras obras consistían principalmente en paisajes, inspirados por el tiempo que pasó en la costa sur con Ben Nicholson, Henry Moore e Ivon Hitchens. El tiempo que pasó con estos artistas y una visita a París en 1933, hicieron que Piper se decantara por la abstracción. Dejó atrás estas lecciones en torno al inicio de la Segunda Guerra Mundial y centró sus energías en representar el paisaje británico, en particular sus temas arquitectónicos. Fue hacia 1939 cuando Piper conoció a Sir Osbert Sitwell, que se convirtió en un gran defensor de la artista. Diseñó el escenario de Juicio a un juez, de Stephen Spender, en 1938, de los ballets La búsqueda, en 1943, y Job, en 1948, y de seis óperas de Benjamin Britten. Piper fue Artista Oficial de Guerra de 1940 a 1942, grabando lugares amenazados de bombardeo, como el castillo de Windsor, y los que sufrieron bombardeos en Coventry, Bath, Bristol y Londres. Su primera exposición internacional tuvo lugar en la Galería Buchholz de Nueva York en 1948, y ese mismo año le encargaron la decoración de la embajada británica en Río de Janeiro. Siguieron exposiciones internacionales en la Galería Curt Valentin de Nueva York (1955), la Kunstzall Magdalene Sothmann de Ámsterdam (1956), Durlacher's de Nueva York (1957) y la Galería Kasahara de Japón (1976). En 1951 supervisó el diseño de los Battersea Pleasure Gardens con Osbert Lancaster. También recibió el encargo de diseñar las vidrieras de la capilla de la escuela de Oundle, en 1954, y del baptisterio de la nueva catedral de Coventry, en 1958. Entre 1963 y 1964, Piper produjo "A Retrospect of Churches", en colaboración con su amigo John Betjeman, con quien el artista visitó muchas de las iglesias del tema. Betjeman elogió a Piper por su amor a toda la arquitectura: 'Responde a los monumentos renacentistas ... la originalidad y el sentido de la escala de los grandes arquitectos victorianos ... [y] las convenciones góticas". Su obra forma parte de numerosas colecciones públicas, así como del Deutsche Bank. La inclusión de su obra en el Paseo por el Arte Británico de la Tate fue comentada por Alexandra Harris: "Hay cosas que los artistas británicos suelen hacer maravillosamente bien... Hay un cierto colorido complejo y discreto que se repite. John Piper pensaba que, en parte, se debía al tiempo: Los ojos británicos están acostumbrados a ver las cosas con una luz determinada. Esto es sencillo pero tiene sentido. Los grandes pintores españoles están especializados en las sombras negras y la luz intensa. A los británicos se les dan mejor mil variedades de gris y verde".

Creador:
John Piper (1903-1992, Británico)
Año de creación:
1939 circa
Dimensiones:
Altura: 19,05 cm (7,5 in)Anchura: 26,37 cm (10,38 in)
Medio:
Tinta
Época:
siglo XX
Estado:
Ubicación de la galería:
Kingsclere, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU2718214575472

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