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William Hart"Interior de un establo" William Hart, Antigüedades de la Escuela del Río Hudson, Chico y caballo
Acerca del artículo
William M. Hart (1823 - 1894)
Interior de un establo
Óleo sobre lienzo
17 x 12 pulgadas
Procedencia
Galería William Macbeth, Nueva York
Colección de la Sra. Mabel Brady Garvan
Christie's Nueva York, Arte Deportivo, 28 de noviembre de 1995, Lote 116
Ann Carter Stonesifer, Maryland
Patrimonio de arriba
Brunk Auctions, Asheville, Carolina del Norte, 27 de enero de 2018, Lote 777
Expuesto
Nueva York, Museo Metropolitano de Arte, Life in America, 24 de abril - 29 de octubre de 1939, nº 123, ilustrado.
Nueva York, Galería Macbeth, 1892: Exposición del Sexagésimo Aniversario, abril de 1952, p. 5, nº 18.
Literatura
Turner Reuter Jr, Animal and Sporting Artists in America, Middleburg, Virginia, 2008, p. 306.
Gary Stiles, William Hart: Catálogo razonado y biografía artística, nº 1126, ilustrado.
Cabe señalar que la colección de Francis Patrick Garvan y la Sra. de Mabel Brady Garvan, de la que formaba parte este cuadro, fue una de las principales colecciones de Arte Americano y ahora constituye una gran parte de las colecciones del Museo Smithsonian de Arte Americano y de la Galería de Arte de la Universidad de Yale.
Nacido en 1823 en Paisley, Escocia, William Hart emigró con sus padres a Estados Unidos a la edad de nueve años y se estableció en Albany, Nueva York. Fue aquí donde Hart comenzó su formación artística, cuando se puso bajo la tutela de los Sres. Eaton & Gilbert, los prestigiosos fabricantes de carruajes de Troy, Nueva York. Durante este tiempo, Hart aprendió a decorar paneles de carroza, cubriéndolos con paisajes o composiciones figurativas. A los diecisiete años, contemplaba con entusiasmo la profesión de artista. En consecuencia, abandonó el oficio mecánico de carrocero y comenzó a ampliar sus inquietudes artísticas hacia empeños más refinados.
Hart siguió la carrocería con la decoración de persianas y más tarde se interesó por el retrato. Hacia 1840, estableció su primer estudio formal en la leñera de su padre en Troy. Allí creó muchos retratos de personas, lo que le proporcionó unos ingresos nominales. En una ocasión, comentó que se sentía más orgulloso de sus primeros honorarios de cinco dólares por pintar una cabeza que de las grandes sumas que cobraría más adelante en su carrera. Sin embargo, su salario por los retratos durante este primer periodo resultó insuficiente. Así, se expandió a la pintura de paisajes, lo que le permitió hacer trueques con sus obras o venderlas por precios modestos.
En 1842, Hart se trasladó a Michigan en un intento de aumentar su éxito; el retrato siguió siendo su principal medio de subsistencia. Por desgracia, sus experiencias en Occidente fueron decepcionantes. Hart pasó tres años viviendo una existencia dura hasta que finalmente regresó a Albany en 1845. A su regreso, se dedicó plenamente al arte de la pintura de paisaje. A pesar de su débil salud, trabajó diligentemente para perfeccionar su habilidad hasta 1849, cuando viajó al extranjero, a su tierra natal de Escocia. Este viaje fue posible gracias a la generosidad de su mecenas y consejero, el Dr. Ormsby de Albany. Durante tres años estudió al aire libre, creando brillantes bocetos de las Tierras Altas escocesas y de las Islas Británicas circundantes.
De vuelta a Albany en 1852, Hart disfrutó de mejor salud y se sintió revitalizado con un propósito. Al año siguiente, se trasladó a Nueva York y abrió un estudio, promocionándose como especialista en pintura de paisaje. Hart se convirtió en colaborador habitual de la Academia Nacional de Diseño. Sus obras recibieron una gran atención por parte de artistas y entendidos, que lo elogiaron por su estilo fresco y autodidacta. En 1855 fue designado asociado de la Academia Nacional de Diseño; tres años más tarde fue elegido Académico. En 1865 fue elegido por unanimidad primer presidente de la Academia de Diseño de Brooklyn. Fue durante su estancia allí cuando pronunció su famosa conferencia El campo y el caballete, que destacaba los principios distintivos del arte paisajístico en América. Hart sostenía que los pintores de paisajes debían expresar el "aspecto del lugar" representado.Los críticos de la década de 1870 destacaron su sensible equilibrio entre la captación de una estricta interpretación "real" de la naturaleza y la de un tono sentimental más "ideal". Por ejemplo, en 1869, la revista Putnam Magazine señaló que Hart traía "estudios exquisitos" de los alrededores de Tappan Zee, bien ejecutados y llenos de arte.
En las décadas de 1870 y 1880, Hart siguió recibiendo mucha atención pública. Earl Shinn señaló en una reseña de 1876 sobre la obra de Hart su distintivo uso del color, afirmando: "Le encanta luchar con una de las hazañas más difíciles de la pintura de paisaje, los deslumbrantes tintes de nuestros bosques en otoño. Sus imágenes de esos montículos de frondosa floración que los Adirondacks producen en noviembre son verdaderos ramilletes de florido colorido".
En consecuencia, los paisajes de Hart adornaron las casas de subastas y muchas de las mayores colecciones durante la segunda mitad del siglo XIX. Además, la demanda de Hart durante este periodo queda patente en los numerosos grabados de sus cuadros para libros de regalo y revistas de arte, incluidas 13 obras que aparecieron en Picturesque America, la más popular de tales publicaciones de la década de 1870.
- Creador:William Hart (1823 - 1894)
- Dimensiones:Altura: 72,39 cm (28,5 in)Anchura: 59,69 cm (23,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Forrado de cera y lino, con pintura esparcida.
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU184129904192
William Hart
Nacido en Escocia, William Hart emigró con su familia a Nueva York en el barco Camillus en 1830. Se hizo conocido por sus paisajes serenos, bucólicos y románticos. Muchos de sus cuadros tenían ganado y figuras realistas disminuidas en el paisaje, un motivo que comenzó a finales de la década de 1880. Hart fue un pintor de la segunda generación de la "Escuela del río Hudson". George Inness y Asher Durand fueron sus principales influencias, aunque básicamente fue autodidacta.
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