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Carle van Loo
Perseo y Andrómeda
hacia 1725

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Acerca del artículo

Carle Vanloo (Niza 1705 - París 1765) Perseo y Andrómeda Óleo sobre lienzo. H. 081; W. 065. Junto a François Boucher (1703-1770) y Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Carle Vanloo (Niza 1705 - París 1765) es reconocido hoy como uno de los tres principales pintores de historia franceses de la llamada "generación de 1700". La producción de Carle Vanloo está bien documentada desde su recepción en la Real Academia de Pintura y Escultura en 1734 (Apolo desollando a Marsias, París, École Nationale Supérieure des Beaux-arts) hasta su nombramiento como director de la institución en 1765. En consecuencia, siempre se le han atribuido fácilmente sus obras. Los primeros años, durante los cuales el artista comenzó a pintar, son más complejos de identificar, y éste es precisamente el periodo al que pertenece nuestro cuadro (fig. 2). Dado que Carle Vanloo estudió en Turín y luego en Roma con su hermano Jean-Baptiste (1684-1745), unos veinte años mayor que él, era previsible que se percibieran múltiples conexiones entre sus respectivas producciones. Esto es más evidente entre el regreso de Carle Vanloo a París en 1723 y su nueva marcha a Italia en 1727 (tras ganar el "Gran Premio" de la Real Academia). La historia del encargo de la gran Presentación en el Templo destinada a la iglesia de Saint-Martin-des-Champs de París en 1725 lo ilustra perfectamente. Firmado y fechado Carle Vanloo, el lienzo se conserva actualmente en la Primatial Saint-Jean de Lyon, pero el boceto preparatorio conservado en el Museo de Bellas Artes de Lyon se atribuye en realidad a Jean-Baptiste Vanloo (y no a Carle Vanloo, como sospechó durante mucho tiempo Daniel Ternois). Más allá de estas relaciones de colaboración, los estilos de los dos hermanos durante este periodo muestran fuertes afinidades. Un buen ejemplo es Diana y Endimión, anunciado bajo el nombre de Jean-Baptiste Vanloo (fig. 1) en el mercado de arte de París hace varios años (venta París, Hôtel Drouot, Me Couturier Nicolay, 10 de diciembre de 1999. Óleo sobre lienzo. H. 081; W. 073). La pieza de recepción de este último con el mismo tema, mostrando a Endymion en una pose similar, era engañosa. En realidad, se trata de una obra temprana de Carle Vanloo, pintada probablemente hacia 1726: la simplificación formal y ciertas técnicas, como el fenómeno de la iluminación de la frente de Diana, son típicas de Carle Vanloo en este periodo de su vida. Carle Vanloo es conocido por ilustrar el tema de Perseo y Andrómeda hacia 1737; es el famoso cuadro conservado en el Museo del Hermitage de San Petersburgo (óleo sobre lienzo. H. 072; W. 091; ГЭ 1230). Nuestro cuadro, sin embargo, parece ser su primera visión del tema, más concretamente hacia 1726, exactamente en la época de la recién mencionada Diana y Endimión. Se observa la misma sobriedad de composición: en primer plano, Andrómeda aparece atada a las rocas, con la silueta aérea de Perseo emergiendo para matar al monstruo marino. A lo lejos, el rey Cefeo, padre de Andrómeda, y los etíopes presencian el milagro. Se observa de nuevo el detalle señalado sobre Diana: La frente y la parte superior de la cabeza de Andrómeda están tan iluminadas que se vuelven casi ópticamente borrosas. Típicos de la escritura de Carle Vanloo en esta época son los rostros que evaden la mirada del espectador. Eneas huyendo de Troya (Louvre), de 1727, lo ilustra perfectamente, con el rostro del héroe troyano apenas visible. Lo mismo puede decirse aquí, con el rostro de Perseo casi desapareciendo tras su casco. La forma de tratar las cortinas es otro elemento distintivo del estilo de Carle Vanloo a mediados de la década de 1720. Las cortinas que cubren Andrómeda forman un diseño simplificado, casi en forma de diamante. Esta extraña forma de representar los drapeados puede verse en otros cuadros de la misma época, empezando por los que se mencionan a continuación. De hecho, cabe preguntarse si nuestro cuadro forma parte de un ciclo del mismo autor sobre el tema de Los Amores de los Dioses. ¿Es una mera coincidencia que Diana y Endimión, de Carle Vanloo, que ilustra de nuevo las Metamorfosis de Ovidio, date de la misma época y tenga casi las mismas dimensiones que Perseo y Andrómeda? La misma cuestión afecta a Marte y Venus, cuadro de Carle Vanloo conservado en el Museo de Bellas Artes de Houston (TX, EE.UU.; óleo sobre lienzo. H. 081; W. 066; BF. 1978.24; fig. 3). El museo data este cuadro hacia 1726 y las dimensiones vuelven a ser similares. Es muy probable que un cuarto cuadro forme parte de la misma serie: Eros y Psique de Carle Vanloo (óleo sobre lienzo. H. 081; An. 065; fig. 4), actualmente visible en la Galería Marty de Cambiaire (París). Carle Vanloo conocía la famosa serie mitológica que su rival François Lemoyne (1688-1737) pintaba para su mecenas François Berger (los lienzos se encuentran repartidos entre el Museo de Bellas Artes de Tours, la Wallace Collection de Londres y otros museos). Lemoyne acababa de representar Perseo y Andrómeda (el lienzo de la Wallace Collection de Londres está fechado en 1723). Pintado sin duda para un coleccionista privado, el ciclo mitológico de Carle Vanloo a su primer regreso de Italia merece tanto más nuestra atención cuanto que habría sido una "respuesta" a la obra de François Lemoyne. Aparece sobre todo como el primer intento de Carle Vanloo de establecerse en la escena artística parisina en el campo de la mitología. P. Marandet Londres, 8 de julio de 2024.

Creador:
Carle van Loo (1705 - 1765, Francés)
Año de creación:
hacia 1725
Dimensiones:
Altura: 81 cm (31,89 in)Anchura: 65 cm (25,6 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
1720-1729
Estado:
Ubicación de la galería:
Paris, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU2258215475662

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