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Herman PosthumusHerman Posthumus (Frisia Oriental, 1512/1513 - Amsterdam, 1588), LedaSiglo XVI
Siglo XVI
17.496 €IVA incluido
Acerca del artículo
Herman Posthumus (Frisia Oriental, 1512/1513 - Amsterdam, 1588)
Leda y el cisne
Óleo sobre lienzo, 87,5 x 142 cm
Enmarcado, 107 x 161 cm
Inicial "P" en el centro de una decoración de cojín
Revisión crítica Prof. Claudio Strinati
Artista incomprendido con extraordinarias habilidades técnicas y de ejecución, Herman Posthumus nació en Frisia Oriental hacia 1512 y aprendió sus primeros conocimientos de pintura en el taller de Jan van Scorel en Utrecht. Pintor errante e itinerante, estuvo en Túnez al lado del emperador Carlos V para documentar los acontecimientos más destacados de la campaña militar dirigida por el soberano, y posteriormente se encontró en Italia en varias ocasiones; durante su primera estancia italiana, que tuvo lugar hacia principios de la década de 1630, estuvo en Roma, donde, junto con su amigo y compañero Van Heemskerk, documentó su presencia dejando un grafito con su propia firma en la llamada Bóveda Negra de la Domus Aurea de Nerón, lugar que catalizó la atención de artistas italianos y extranjeros tras su descubrimiento a finales del siglo XV. Durante su segunda estancia italiana, a finales de la década de 1530 y principios de la de 1540, el artista estuvo en Mantua, donde tuvo la oportunidad de observar y estudiar las obras monumentales del natural de Giulio Romano, que marcaron un cambio decisivo en su carrera artística. Durante su segunda estancia italiana, Herman Posthumus ejecutó el más famoso de sus cuadros, el Tempus edax rerum, firmado y fechado en 1536, que actualmente forma parte de la colección de los príncipes de Liechtenstein en Viena. Tras sus dos estancias italianas, Posthumus trabajó durante mucho tiempo en Alemania, también al servicio de ilustres mecenas, en primer lugar el duque Luis X de Baviera, para cuya residencia decoró la capilla de la corte con frescos hoy parcialmente destruidos y cubiertos por pinturas murales del siglo XVIII de Augustin Demel. Para la capilla también ejecutó un retablo con la escena de la Adoración de los Magos en el compartimento central, que se conservó durante siglos en el castillo de Trausnitz, en la Baja Baviera. En el palacio bávaro de Luis X, el artista nacido en Frisia realizó también un ciclo de historias de la diosa Minerva y la doncella Aracne.
Nuestro cuadro, en el que el tema iconográfico de Leda y el cisne se retoma de manera tradicional, pudo ser ejecutado por el pintor con ocasión de una de sus dos estancias italianas: la obra presenta características similares a la única pintura del artista que fue ejecutada con certeza en un contexto italiano, el ya mencionado Tempus edax rerum, propiedad de los príncipes de Liechtenstein. Las dos obras están unidas por la presencia de los mismos rasgos de carácter onírico y esotérico, así como por los colores fríos y los trazos marcados del dibujo. En la obra se perciben diversas referencias al paisaje visual y al trasfondo cultural de aquellos años: el colorismo del cuadro y las formas audaces e imponentes remiten a la tradición pictórica veneciana contemporánea, el fondo mágico-esotérico que impregna la composición es una referencia a los textos de Marsilio Ficino, con especial referencia a la Hypnerotomachia Poliphili, texto publicado en Venecia por Aldo Manuzio en 1499, mientras que las formas alargadas de las figuras y el sinuoso cuello del cisne parecen buscar modelos leonardescos contemporáneos. Leda, la protagonista de nuestro cuadro, reina de Esparta y novia de Tíndaro, está tumbada sobre una sábana con el torso suavemente levantado por un cojín blanco. Junto a su figura, que ocupa todo el espacio del lienzo, aparece suavemente la de Zeus disfrazado de cisne. Tras esta unión, según el mito, Leda puso un huevo del que nacieron Helena, los dioscuros Cástor y Pólux y Clitemnestra. La historia debería haber transcurrido a lo largo del río Eurota. Sin embargo, el fondo de este cuadro es una vista detallada y lenticular de una cadena montañosa que rodea un lago y algunos edificios. Entre ellos destacan un acueducto y la pirámide de Cestia: una obra paisajística de gran calidad, en esencia, sobre todo en la representación cromática de la vegetación circundante y de las montañas suavemente perfiladas, hasta el punto de que se podría pensar que el artista había estudiado las obras de su maestro ideal Leonardo durante su constatada y prolongada estancia en Italia.
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