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Jean-Jacques HennerNinfa endémica1903
1903
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Condiciones : Buenas condiciones generales. Barniz viejo y pequeños retoques en el morro.
Cuadro original en excelente estado. Placa medalla Henner.
Jean-Jacques Henner nació el 5 de marzo de 1829 en Bernwiller, al sur de Alsacia, de padres agricultores. Tras la anexión de Alsacia al Imperio Alemán en 1871, optó por la nacionalidad francesa, pero mantuvo fuertes vínculos con su región de origen, a la que regresaba todos los años. Alsacia está muy presente en su obra: además de la emblemática Alsacia. Ella espera, pintó numerosos paisajes de su región natal, incluso de forma idealizada como en Le Rêve o Ninfa durmiente.
Sus primeros cuadros, principalmente retratos y escenas de género como La madre del artista rezando ante el cadáver de su hija Madeleine, se caracterizan por un realismo que seguirá siendo una constante en su obra. El talento de Henner fue advertido por primera vez por Charles Goutzwiller, su profesor de dibujo en el colegio de Altkirch. Después estudió con Gabriel Guérin en Estrasburgo. Gracias a la ayuda financiera del Consejo General de Haut-Rhin, continuó sus estudios en París, en la Escuela de Bellas Artes y en los talleres de Drolling y Picot. Henner recibió allí una formación tradicional, que complementó con frecuentes visitas a museos. Está especialmente influido por la pintura renacentista italiana, sobre todo por Tiziano, Rafael y Correggio. También aprecia a Holbein, del que conoce El Cristo Muerto del Museo de Basilea, y a los pintores franceses de la primera mitad del siglo XIX, como Ingres, Prud'hon y Corot.
El Premio de Roma y la estancia en Villa Médicis
Tras dos fracasos, Henner ganó el Gran Premio de Roma de pintura en 1858 con Adán y Ėve encontrando el cadáver de Abel. Este éxito le permitió permanecer cinco años en Roma, en la Villa Médicis, donde conoció al escultor Falguière y al compositor Bizet, y le abrió las puertas de una carrera oficial. Se inspiró en su nuevo entorno vital con, en 1860, Roma, terraza de la Villa Médicis, su único paisaje italiano de gran formato. El pintor visitó Roma, Florencia, Venecia, Nápoles... Admiró las obras de la Antigüedad y del Renacimiento italiano conservadas en los museos, pero también descubrió un país que le encantó por la belleza de sus paisajes y lo pintoresco de su vida cotidiana . Llegado a Roma como pintor de historia, pintó numerosas escenas de género y pequeños paisajes luminosos.
Braun, Henner en traje académico © museo Henner Braun, Henner en traje académico © museo Henner
Una carrera oficial
A su regreso de Roma, el pintor se orientó temporalmente hacia un naturalismo, como demuestran el Retrato de Joseph Tournois, hijo de un amigo escultor (Salón de 1864) y la Mujer reclinada conocida como La mujer sobre un diván negro del Salón de 1869 ( Mulhouse, Museo de Bellas Artes). Influido por Manet y Degas, expuso La Toilette en 1868, que destruyó a causa de las críticas desfavorables.
Henner abandona progresivamente este estilo naturalista y se orienta hacia temas que no proceden del mundo contemporáneo, sino de una Antigüedad ideal sin referencia a una época precisa. Así, los títulos de sus cuadros evocan los poemas bucólicos de la literatura antigua, como Idylle (París, Museo de Orsay) y Éclogue (París, Petit Palais), expuestos en 1872 y 1879, o la mitología, como Byblis (Dijon, Museo de Bellas Artes) o Naïade (París, Museo de Orsay).
A partir de la década de 1870, el pintor se convirtió en un artista de éxito y en un solicitado retratista. Fue elegido miembro del Instituto en 1889 y distinguido, en 1903, con el más alto grado de la Orden de la Legión de Honor. Enviaba regularmente a los Salones y a las Exposiciones Universales cuadros de tema histórico o religioso, pertenecientes por tanto al "gran género", como el San Sebastián expuesto en el Salón de 1888. Recibió pocos encargos, aparte de La Vérité para la Sorbona, pero varias de sus obras fueron adquiridas por el Estado para exponerlas en el Museo de Luxemburgo, entonces dedicado a los artistas vivos, o enviadas a los principales museos de la región. También la buscan coleccionistas privados, como Alfred Chauchard, que poseía La Liseuse de Henner, pero también L'Angélus de Millet, cuadros que ahora se conservan en el Museo de Orsay.
¿Un pintor académico?
De hecho, Henner tendrá una carrera oficial llena de honores mientras que su pintura no corresponde realmente al ideal preconizado por la Academia. Sus cuadros de historia son criticados por su libertad con respecto al tratamiento tradicional del tema, a pesar de que éste constituye el núcleo de la pintura de historia, la cima de la jerarquía de los géneros. A diferencia de su contemporáneo Jean-Paul Laurens o de neogriegos como Jean-Léon Gérôme, Henner no tiene gusto por la reconstrucción histórica. An He da poca importancia a los elementos susceptibles de inducir una narración, como el decorado o el vestuario, mientras que la pintura de historia debería, con fines didácticos, mostrar ejemplos. Su pintura tampoco tiene el aspecto liso y preciso ni ese deseo de seducir al espectador que demuestran las obras de William Bouguereau o Alexandre Cabanel.
Si no podemos situar realmente a Henner en ningún movimiento pictórico de la segunda mitad del siglo XIX, su enfoque, que combina idealización, realismo y referencia al Renacimiento italiano, está sin embargo próximo al de sus amigos escultores, los neoflorentinos Paul Dubois y Alexandre Falguière.
Cuando murió en 1905, Henner era un artista reconocido cuya obra se difundió ampliamente a través del grabado y la fotografía. Pinturas como Alsacia. Espera o Fabiola eran iconos. Este éxito también le llevó a ser ampliamente copiado.
Fuente: Museo Nacional Jean-Jacques HENNER
- Creador:Jean-Jacques Henner (1829 - 1905, Francés)
- Año de creación:1903
- Dimensiones:Altura: 73 cm (28,75 in)Anchura: 105 cm (41,34 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Embalaje Envío a todos los EE.UU. continentales y envío a todo el mundo incluido.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2804216383032
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