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Desnudos

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Salcia Bahnc
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Acerca del artículo

Desnudos Por. Salcia Bahnc (polaca, estadounidense, 1898-1976) Firmado Bajo Medio Sin enmarcar: 14 x 18 pulgadas Enmarcado: 23 x 26 pulgadas Pintor, ilustrador, grabador, profesor. Nacido en Dukla, Polonia. Aunque nació en Dukla, una ciudad del sureste de Polonia, se trasladó muy joven a Prsemysl, una de las ciudades más grandes y antiguas del sur de Polonia. Al parecer, su madre descendía de la familia "Van Ast", una dinastía holandesa de la que salieron varios artistas, entre ellos Balthasar van der Ast (1593/4 - 1657). Según un historiador del arte, llegó a Nueva York a los cinco años (c. 1903), y según otro, a los ocho (c. 1906). Su familia era judía y, al parecer, bastante rica. Se desconoce por qué habrían abandonado la Austria imperial, bajo cuya soberanía se encontraba cualquiera de las dos ciudades natales propuestas. Sin embargo, aunque estas zonas no sufrieron los pogromos típicos de la vecina Rusia imperial, el imperio austrohúngaro se había vuelto mucho más antisemita, lo que pudo acelerar su marcha. Resulta extremadamente desconcertante cómo, según una fuente, acabaron viviendo en el gueto judío de Nueva York. ¿Perdieron su riqueza por algún desastre empresarial? ¿Les obligaron a dejarlo atrás? ¿Hubo alguna tragedia familiar? Puede que nunca lo sepamos. En su juventud vivió primero en Nueva York y luego en Boston, Massachusetts, donde su familia tenía parientes. Se cuenta que, cuando estaba en cuarto curso, se dio cuenta de que era tan competente dibujando que, durante los dos años siguientes, impartió una clase de dibujo después de la escuela para los demás niños. En Boston, la madre de Bahnc acabó volviéndose a casar y trasladó a la familia a Chicago, donde el joven artista se crió principalmente. En Chicago trabajó durante los días como dependienta en unos grandes almacenes. Por la noche, se matriculó en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago (SAIC) y enseñó en su antigua alma mater tras su graduación durante los años 1923-1929. También estudió en la Academia de Bellas Artes de Chicago. Se dedicó al diseño y empezó a exponer creaciones de seda pintada en una galería privada de Chicago (probablemente Thurber, véase más abajo). Las primeras exposiciones museísticas en las que se sabe que participó se celebraron en el Instituto de Arte de Chicago. Durante este periodo se dio a conocer por sus retratos. Originalmente extranjera residente, se naturalizó en el tribunal de distrito de Chicago, Illinois, en julio de 1913. En 1920 vivía en la calle Ontario Este de Chicago, en un barrio lleno de estudios de arte y artistas, como James Allen Saint-John (1872-1957), Paul Bartlett (1881-1965), Pauline Palmer (1867-1938) y George Ames Aldrich (1872-1941). Fue en Chicago donde conoció su mayor éxito como artista. En 1927, el marchante de arte de Chicago Chester H. Johnson dijo de su obra: "El Arte de Salcia Bahnc es una manifestación sincera del espíritu que conocemos como 'Modernismo' . . . . . . Ella es el espíritu de la Era, no su Moda". Los críticos locales estuvieron de acuerdo, y uno de ellos llegó a decir que su exposición era " . . . la muestra individual más interesante de una joven artista que jamás se haya presentado en Chicago, y sigo diciéndome que Nueva York la conseguirá si no andamos con cuidado". Al parecer, era la favorita y amiga del crítico de arte Clarence Joseph Bulliet (1883-1952), autor de varios libros y artículos que elogiaban la obra de Bahnc. Bulliet fue fundamental en la introducción y popularización del arte moderno en el medio oeste de Estados Unidos. En su libro Manzanas y Madonnas: Emotional Expression in Modern Art (1935) calificó a Bahnc de "Expresionista cabal". Un año más tarde, en su libro The Significant Moderns and Their Pictures (1936), señaló que uno de sus cuadros de un desnudo era " . . poderosa en su brutalidad elemental". Durante este periodo, otros críticos valoraron positivamente el trabajo que estaba realizando. Ida Ethelwyn Wing informó en un volumen del Texto Delphiano (1930) que Bahnc, era sin duda, " . . el más vigoroso e intensamente original de los expresionistas americanos". Paul Masserman y Maxwell Baker dijeron de ella en su obra The Jews come to America (1932) que formaba parte de un grupo de artistas que eran "Jefes entre los pintores judíos modernos. . . " Salcia Bahnc viajó una y otra vez a Europa a finales de la década de 1920 y en la de 1930, periodo en el que se enfrentó al auge del totalitarismo. Escribió sobre este hecho a una colega artista a la que comentó " . . . sobre la difícil escena artística de París . . . . . y el creciente poder del fascismo". En 1930 tenía un estudio en Nueva York, en el 1218 de la calle 53 Este, y una residencia en Brooklyn, Long Island. Regresó a Francia, donde se casó con un ciudadano y escritor francés llamado Eugene Petit (nacido en 1901), con quien tuvo un hijo llamado Alain Petit (nacido en 1934). Regresó de nuevo a Estados Unidos en noviembre de 1937 y viajó de nuevo a Francia tras una breve estancia en América. Durante su estancia siguió exponiendo en Chicago, donde Quest Galleries le ofreció una exposición individual. Como tantos autores y artistas expatriados que vivían en París, se encontró atrapada en Francia (primero en París, luego en Mayenne) tras la invasión alemana de 1940. Al ser de origen judío, la situación podía resultar bastante peligrosa si era denunciada o descubierta por las autoridades alemanas. Ella y su marido pudieron obtener pasaportes y escapar a Portugal, donde en agosto de 1941 embarcaron en el S. S. Escambion para regresar a América. En 1940, American Export Lines, propietaria del Escambion, interrumpió sus rutas normales por el Mediterráneo y puso sus barcos en servicio navegando de Lisboa (Portugal) a Nueva York. Durante los dos años siguientes (1940 - 1941) sus barcos desempeñaron un papel importante en el transporte de miles de personas que intentaban escapar del régimen nazi antes de la propia entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial. Un superviviente, Ludwig Lowenberg, que zarpó en el Escambión el mismo día que Bahnc, relató a sus propios descendientes el calvario que sufrió su familia para llegar a Lisboa: "[El La familia] recibió su visado estadounidense el 28 de mayo de 1941, sólo tres días antes de que el consulado estadounidense en Stuttgart cerrara durante la Segunda Guerra Mundial. Salieron de Berlín el 23 de junio de 1941, viajando durante 27 horas en un tren cerrado hasta París. Allí se vieron obligados a pasar una noche más en el tren cerrado hasta que su vagón fue enganchado a un tren que se dirigía a San Sebastián, en España. Tras pasar la noche en un hotel de San Sebastián, el tren (que ahora ya no estaba bloqueado) continuó hacia Lisboa. En total, tardamos seis días de Berlín a Lisboa. Permanecieron cuatro semanas en Lisboa hasta que embarcaron en el Excambion rumbo a Nueva York". Bahnc había renunciado a su nacionalidad durante su estancia en Francia y se vio obligada a volver a solicitar la naturalización una vez más a su regreso. Vivía en Nueva York, en el número 101 de la calle 85 Oeste, cuando fue renaturalizada en abril de 1947. No se sabe exactamente cuántas de sus obras se perdieron en Europa. Evidentemente, no habría podido llevar mucho, o nada, consigo durante su huida. Un escritor había señalado que entre 1930 y 1934 había trabajado duro para preparar un gran grupo de obras nuevas para una exposición en París. Entre eso y lo que hubiera producido durante los seis años siguientes, el importe real de la pérdida podría haber sido asombroso. La exposición de Bahnc de 1942 con Julio de Diego incluía obras que recordaban el sufrimiento que se vivía en Europa. Una de las obras de la exposición era un retrato de la pintora Katherine Dudley, que, al parecer, en aquella época estaba internada cerca de París. En los últimos años de su carrera trabajó mucho como profesora e ilustradora de libros infantiles. En 1950 dio clases en el Centro de Arte de Evanston, donde dirigió una demostración de pintura de retratos. Fue autora o ilustradora de varias obras durante y después de la Segunda Guerra Mundial, entre ellas: La casa en el árbol y otras historias de lugares, personas y cosas (1941); Claude de Francia: La historia de Debussy para jóvenes (1948); Tiempo de poesía (1951); Plata oculta (1952); De muchas tierras - La hora de los niños, volumen 9 (1969); y Ese chico (sin fecha). Volvió a enseñar en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago durante 1943-44 y 1947-53; y enseñó más tarde en la Escuela Garrison Forest de Garrison, Maryland, de 1955-57. Bahnc era conocido por haber expuesto ampliamente, tanto en Europa como en América. Entre las exposiciones que ha realizado a lo largo de su vida destacan: The Art Institute of Chicago, Chicago, IL, 1919-29, 1942 (The 53rd Annual; and Room of Chicago Art: Exposición de pinturas de Salcia Bahnc y Julio de Diego), 1943; Chicago Architectural Sketch Club, Chicago, IL, 1921; Whitney Museum of American Art, Nueva York, NY, 1922 (premio), 1923 (premio); Pennsylvania Academy of Fine Art, Filadelfia, PA, 1925; Chester H. Johnson Galleries, Chicago, IL, 1925, 1927 (individual), 1929, 1930 (individual), 1931 (individual); Architectural League, Chicago, IL, 1925; Marie Sterner Gallery, Nueva York, NY, 1928; Society of Independent Artists, Nueva York, NY, 1928; Women's World Fair Exhibition, Chicago, IL, 1928; Sur.Independents, París, Francia, 1929; Brooklyn Museum of Art, Brooklyn, NY, 1932; Gallerie La Jeune Peinture, París, Francia, 1934 (solo); Salon des Tuileries, París, Francia, 1930-1935; Annual Exhibition of Works by Chicago and Vicinity Artists Exhibition, Chicago, IL, 1935 (premio), 1942 (celebrada en el AIC, premio); Findlay Galleries, Chicago, IL, 1935, 1950; Quest Galleries, Chicago, IL, 1938 (solo); Albert Roullier Galleries, Chicago, IL, 1943 (solo); Bahnc Studio Exhibition, Chicago, IL, 1949 (solo); Louise and Thurman Nicholson Gallery, Chicago, IL, 1950 (retrospectiva); Art Gallery of the College of Jewish Studies, Chicago, Il, 1950 (solo); Thurber Art Galleries, Chicago, IL, c. 1920s. Salcia Bahnc Petit murió en el barrio del Bronx, Nueva York, el martes 1 de mayo de 1979. Tenía 87 años. Desde su muerte, las obras de Bahnc se han incluido en exposiciones museísticas más recientes, como "The Emergence of Modernism in Illinois 1914-1940", celebrada en el Museo Estatal de Illinois, Springfield, IL, 1976; y "New Woman in Chicago, 1910-45. Paintings from Illinois Collections", celebrada en el Rockford College y el Museo Estatal de Illinois, Springfield, IL, 1993-94: Pinturas de colecciones de Illinois", celebrada en el Rockford College y el Museo Estatal de Illinois, Springfield, IL, 1993-94. Sus obras se conservan en varias colecciones privadas y en las siguientes instituciones: Museo Estatal de Illinois, Springfield, IL; Museo de Arte de Princeton, Princeton, NJ; The Arts Club of Chicago, Chicago, IL; y The Art Institute of Chicago, Chicago, IL.

Creador:
Salcia Bahnc (1896 - 1979, Polaco, Americana)
Dimensiones:
Altura: 35,56 cm (14 in)Anchura: 45,72 cm (18 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Expresionista
Época:
siglo XX
Estado:
Ubicación de la galería:
Missouri, MO
Número de referencia:
1stDibs: LU747312419122

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