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Vaclav Vytlacil"Mujer leyendo en un interior" Vaclav Vytlacil, Retrato de pincelada sueltaAlrededor de 1915
Alrededor de 1915
Acerca del artículo
Vaclav Vytlacil
Mujer leyendo en un interior, hacia 1915
Firmado abajo a la derecha
Óleo sobre lienzo
16 x 20 pulgadas
De niña, Vytlacil había tomado clases de arte en el Instituto de Arte de Chicago. En 1913 obtuvo una beca para la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York, donde trabajó con John C. Johansen, un hábil retratista cuyo expresivo estilo se asemejaba al de John Singer Sargent y Anders Zorn. Al finalizar sus estudios en 1916, aceptó un puesto de profesor en la Escuela de Arte de Minneapolis. Vytlacil ahorró suficiente dinero para ir a Europa en 1921. Anhelaba estudiar los cuadros de Céanne y la obra de los Maestros Antiguos. Pasó un mes en París y luego se fue a Praga (sus padres eran checoslovacos). Recorrió Dresde, Berlín y Múnich. Los cuadros que buscó -obras de Rembrandt, Tiziano, Veronés, Cranach y Holbein- le dieron una nueva perspectiva. "Estoy, por primera vez, empezando a comprender algunas de las leyes que los antiguos maestros utilizaban en sus cuadros, y también son cosas maravillosas. Con ellos no se trataba de un asunto de aciertos o errores, ni tampoco de meras sensaciones: sino de leyes y hechos realmente sólidos que no sólo utilizaba uno, sino que utilizaban todos."
En Múnich, Vytlacil se matriculó en la Royal Academy of Arts, donde Worth Ryder y Ernest Thurn eran compañeros de estudios. Cuando Thurn abandonó la Academia para ir a la escuela de Hofmann, Vytlacil no tardó en seguirle. Vytlacil trabajó con Hofmann a mediados de los años veinte, primero como estudiante y después como ayudante de cátedra. Con Thurn, organizó la escuela de verano de Hofmann de 1924 en la isla de Capri.
El contacto con Hofmann hizo que Vytlacil reconsiderara su propio enfoque artístico. "Cada vez me doy más cuenta de que dibujar es el fondo de todo y pintar sin saber dibujar sólo conduce a la pena".
Vytlacil regresó a Estados Unidos en 1928. Durante el verano de ese año, por invitación de Ryder, dio una serie de conferencias sobre arte europeo moderno en la Universidad de California en Berkeley. Al otoño siguiente se incorporó al cuerpo docente de la Liga de Estudiantes de Arte. Aunque se encontró con la oposición de Reginald Marsh, Boardman Robinson y Kenneth Hayes Miller en la Liga, Vytlacil dio una serie de conferencias públicas sobre arte moderno que tuvieron una importancia duradera. George L.K. Morris fue sólo uno de los muchos jóvenes estadounidenses atraídos por el modernismo tras oír hablar a Vytlacil.
Vytlacil regresó a Europa tras una temporada en la liga. En Múnich intentó interesar a Hofmann para que diera clases en la Liga. Después instaló un estudio en París, donde conoció de primera mano a Picasso, Matisse y Dufy. Durante los seis años siguientes, Vytlacil dividió su tiempo entre París, Capri y Positano. En 1931, alquiló durante cinco años una villa en Positano y abrió una escuela informal. Regresó a Nueva York en 1935, y al año siguiente ayudó a fundar los Artistas Abstractos Americanos. A finales de la década de 1930 y principios de la de 1940, enseñó en diversos lugares: la Liga de Estudiantes de Arte, el Queens College de Nueva York, el Black Mountain College de Carolina del Norte, el College of Arts and Crafts de Oakland, California, y otras escuelas de arte. En 1946, se reincorporó al cuerpo docente de la Liga de Estudiantes de Arte y permaneció allí hasta su jubilación en 1978.
Incluso antes de que Vytlacil fuera a Europa, sus cuadros mostraban una decidida inclinación hacia el modernismo. En la expresionista Escena de pueblo de 1918, y en otras obras de la misma década, Vytlacil comprimió el espacio y equilibró sus composiciones mediante un hábil uso del color. Sus bodegones e interiores de los años veinte reflejan una comprensión de Céanne obtenida en parte de sus conversaciones con Hofmann:
"Nadie en mi anterior periodo de formación había hablado nunca de las propiedades del plano bidimensional, de que los planos construían volúmenes, no líneas, de que los volúmenes eran tridimensionales y de que el espacio negativo en el que existen también tiene un volumen tridimensional."
Durante la década de 1930, Vytlacil persiguió simultáneamente dos tipos de arte distintos y muy diferentes. También empezó a hacer construcciones. Normalmente eran de madera desechada de unos grandes almacenes situados frente a su estudio. A veces añadía a estas obras cartón, cuerda, metal y corcho. Aunque experimentó con construcciones durante varios años, Vytlacil acabó renunciando a ellas por considerarlas demasiado limitadoras. Seguía prefiriendo los retos espaciales de la pintura. A lo largo de los años, Vytlacil se aventuró ocasionalmente en la no objetividad total; aun así, la mayor parte de su obra está abstraída de temas reconocibles.
Durante las décadas de 1940 y 1950, los cuadros de Vytlacil adquirieron una nueva libertad. La energía sustituyó a la forma como preocupación primordial, y sus temas -paisajes, bodegones, la figura humana- poseían una espontaneidad insospechada en su obra anterior.
- Creador:Vaclav Vytlacil (1892-1984, Americana)
- Año de creación:Alrededor de 1915
- Dimensiones:Altura: 58,42 cm (23 in)Anchura: 67,31 cm (26,5 in)
- Más ediciones y tamaños:Unique WorkPrecio: 29.000 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841215079082
Vaclav Vytlacil
Nacido en 1892, Vaclav Vytlacil fue un artista muy culto y dotado, que estudió en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago y, más tarde, en la Liga de Estudiantes de Arte. En la década de 1920, sus viajes a Europa y sus estudios de los antiguos maestros le ayudaron a adquirir perspectiva y conocimientos artísticos. En la Royal Academy of Arts de Múnich, Vytlacil conoció e hizo amistad con Hans Hofmann, convirtiéndose en su ayudante de cátedra. Tras regresar a EE.UU. en 1928, Vytlacil se convirtió en miembro del profesorado de la Liga de Estudiantes de Arte y consiguió convencer a Hofmann para que enseñara también en la Liga. En 1936, se convirtió en cofundador del grupo American Abstract Artists y enseñó en el Queens College de Nueva York; en el College of Arts and Crafts de Oakland, California; en el Black Mountain College de Carolina del Norte; y en la Art Students League. Vytlacil fue galardonada con exposiciones individuales en el Instituto Carnegie, el Museo de Arte de Montclair, la Galería Phillips Memorial, la Galería Krasner, la Universidad de Notre Dame, la Galería de Arte de Rochester y otras.
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