Louisa Matthiasdottir

Tazón de fruta

1983

Excepcional bodegón al pastel sobre papel de un jarrón de flores, un cuenco y un pájaro titulado "Mezcla de flores y pájaro azul" de Dorothy P. Neaves (estadounidense, principios del...

Fino bodegón impresionista con tulipanes e iris en un jarrón de gres sobre una mesa, del artista estadounidense Arthur Woelfle (1873-1936). Woelfle nació en Trenton, Nueva Jersey, es...

Nacida en Newburyport, Massachusetts, Laura Coombs Hills era la mediana de los cinco hijos de Philip Knapp Hills, banquero de la ciudad, y Mary Gerrish Hills. Poco se sabe de la primera infancia de Hills, aparte de que recibió lecciones de Emily Andrews, una acuarelista local. En la década de 1870, Hills pasó tres inviernos en clases impartidas por Helen Knowlton, alumna devota de William Morris Hunt. Al vivir en Boston a finales del siglo XIX, un momento propicio en el panorama artístico local, Hills probablemente también se vio influida por la obra de jóvenes pintores como Frank Benson, Edmund Tarbell y Willard Metcalf, sobre todo cuando estudió en la Escuela de Arte Cowles. En 1882, Hills figuraba como miembro de la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York. La biógrafa de Hills, Sandra Lepore, observó que, aunque "Hills alcanzó cierta destreza con la pintura al óleo en este periodo, cada vez prefería más la acuarela y el pastel" (en Laura Coombs Hills: A Retrospective, catálogo de la exposición. [Newburyport, Massachusetts: Historical Society of Old Newbury, 1996], p. 14). De hecho, la primera exposición individual de Hills, en la galería de J. Eastman Chase de Boston, consistió enteramente en pasteles. Pronto, Hills estableció la rutina de pasar los inviernos en Boston, en su estudio de la calle Chestnut, y luego regresar a Newburyport para pasar los veranos en "The Goldfish", una casa que Hills diseñó y construyó en 1900 en la orilla del río Merrimac, y que aún sigue en pie. Sus compañeras fueron su hermana Lizzie, que dedicó su vida al mantenimiento del hogar, y Karoline Burnhome, una amiga íntima de la ciudad natal de Laura. Aunque Hills se dio a conocer por sus miniaturas de retratos en las primeras décadas del siglo XX, hacia 1920, el deterioro de su vista hizo que volviera a centrarse en los pasteles. A partir de entonces, Hills se hizo un hueco con arreglos florales brillantes y coloridos en tonos pastel. Era exigente en la elección de los materiales, y utilizaba lápices de colores pastel importados de París o Dresde para representar las flores que Lizzie cultivaba en su jardín. Las peonías, la espuela de caballero, los lirios, las rosas de té y las zinnias se convirtieron en los favoritos de Hill. Se cortaban por la mañana y se colocaban con esmero en un jarrón delante de un fondo decorativo. A veces también añadía luz eléctrica, que, según ella, "despertaba a esos lirios y los hacía hablar" (Lepore, op. cit., p. 21). Trabajaba con rapidez, pero era meticulosa en la disposición de sus composiciones, pues "en el arte no hay lugar para el descuido" (Lepore, op. cit., p. 19). De hecho, la presente obra demuestra notablemente la pasión, el vigor y la habilidad que Hills ponía en todas sus composiciones florales. Con su viveza y sus colores saturados, Bodegón con flores en jarra de barro...

Vibrante bodegón impresionista al pastel de tomates rojos de la artista californiana Karen Colby (estadounidense, siglo XX). Firmado "Karen Colby" y fechado "1-95" abajo a la derecha...