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Mary Blood MellenExcepcional bodegón frutal de dos pisos pintado al óleo por Mary Mellen, c. 1850C. 1850
C. 1850
Acerca del artículo
Mary Blood Mellen (Artista estadounidense, 1819-1882)
Un gran y excepcional bodegón frutal al óleo sobre lienzo, hacia 1850
Firmado abajo a la derecha: Mellen
Inscripción posiblemente de mano del artista en la barra del bastidor: Para enviar a Sowle & Ward's para la Srta. C. A. Rice
Este suntuoso despliegue de frutas y elegante cristalería en dos niveles es el mayor y más ambicioso bodegón que se conoce de Mary Blood Mellen (1819-1882), una artista femenina estadounidense más conocida por sus luminosas marinas fuertemente deudoras del estilo de Fitz Henry Lane. De hecho, los bodegones de su mano son extremadamente raros. La presente obra se acerca mucho al estilo de bodegón popularizado por el artista prusiano-estadounidense Severin Roesen (1805-1882), que se especializó en el género durante las décadas centrales del siglo XIX, y está firmada como Roesen firmaba a veces sus propias obras, en la parte inferior derecha, como un zarcillo de uva rizado en trampantojo, que en este caso reza "Mellen."
Hasta hace muy poco, Mary Blood Mellen era descrita en las historias del arte estadounidense exclusivamente como copista, sobre todo de Lane. Pero a medida que se ha investigado más sobre su vida y obra, esa imagen de sus logros se ha revisado y refinado sustancialmente. Mellen fue, de hecho, alumno de Lane y copista de su obra. Pero gracias a la destreza que adquirió trabajando con él en su estudio de Gloucester, Mellen se convirtió en una artista por derecho propio, trabajando a veces junto a él como colaboradora en los mismos cuadros -sus obras eran a menudo tan parecidas que con frecuencia resultaba difícil distinguirlas-. Mellen y Lane también entablaron una rápida amistad. También pintó deslumbrantes composiciones marinas a la luz de la luna de su propia invención, así como nostálgicos paisajes de Nueva Inglaterra en su propio estilo.
En una conferencia académica celebrada en 2007 en las Spanierman Galleries de Nueva York con motivo de la exposición "Fitz Henry Lane y Mary Blood Mellen: Viejos misterios y nuevos descubrimientos", celebrada en el Museo Histórico de Cape Ann, había una pequeña nota a pie de página en la que se decía que Mellen también era conocida por haber copiado obras de otros artistas, entre ellos Alfred Bricher y Severin Roesen (Véase el Informe sobre la reunión de eruditos en asociación con la exposición "Fitz Henry Lane y Mary Blood Mellen: Viejos misterios y nuevos descubrimientos", 2007, p. 5.) Sigue siendo especulativo cómo conoció obras de esas figuras, en particular de Roesen, que estuvo activo principalmente en la ciudad de Nueva York y en el este y centro de Pensilvania. Ciertamente, copiar la obra de otros artistas era un aspecto de la formación de casi todos los artistas en la época en que Mellen estaba activo como pintor.
Mellen nació en Vermont en 1819, de padres originarios de Massachusetts. Se educó en el seminario cuáquero de Fryville, en Bolton, Massachusetts, donde habría aprendido oficios artísticos como la pintura de teoremas y la naturaleza muerta. En 1840 se casó con el reverendo Charles W. Mellen y se trasladó por sus cargos religiosos. Vivieron en el sur de Massachusetts durante la década de 1840, en el norte del estado de Nueva York durante la década de 1850 y en Dorchester, Massachusetts, en la década de 1860. El nombramiento de su cuñado como pastor de la Iglesia Universalista de Gloucester, Massachusetts, en abril de 1855, pudo ser el acontecimiento que impulsó a Mellen a entrar en contacto con Fitz Henry Lane, de Gloucester (véase J. Wilmerding, "The Lane-Mellen Association", Fitz Henry Lane & Mary Blood Mellen: Viejos misterios y nuevos descubrimientos, Spanierman Gallery, Nueva York, 2007, p. 40).
En cualquier caso, las conexiones de Mellen con Boston y el este de Massachusetts se alinean con una convincente inscripción que puede verse en el reverso del cuadro, incisa en la barra del bastidor con una mano del siglo XIX (¿posiblemente la del propio Mellen?): "Para enviar a Sowle & Ward's para la Srta. C. A. Rice". Sowle & Ward era una galería de Boston que más tarde se convirtió en la célebre firma Doll and Richards. Funcionó con el nombre de Sowle & Ward de 1850 a 1860 y tuvo dos sedes distintas en Beacon Hill: en el 42 de Cornhill Street (1850-1855) y en el 14 de Summer (1856-1860). Dado que la empresa cambió de nombre antes y después de esa década, esto sugiere claramente que el cuadro se realizó entre 1850 y 1860. Es muy posible que la Srta. C. A. Rice fuera la destinataria del cuadro, de hecho su primera propietaria.
Se desconoce si el bodegón de Mellen es una obra de su propia invención, pintada emulando de cerca a Roesen, o una copia directa de una obra perdida de Roesen. Aunque no es una copia directa de ninguno de los cuadros de Roesen incluidos en el catálogo razonado de Judith O'Toole sobre la artista, el bodegón repite fielmente varios de los accesorios y motivos frutales favoritos de Roesen, como la compota de porcelana blanca, la copa de champán con dos anillos cerca de la base, la larga rodaja de sandía, una naranja seccionada con piel todavía, ciruelas en una cesta de mimbre y un plato blanco en voladizo sobre el borde de la mesa.
Tanto la composición en dos niveles del formato apaisado como los motivos específicos representados son característicos de las obras de Roesen del periodo comprendido entre 1850 y 1860. Dos comparaciones especialmente cercanas a la presente obra se encuentran en el Museo de Arte de Brooklyn, fechable hacia 1860 (O'Toole, figura 49), y una obra anteriormente en el Museo Amon Carter, Fort Worth, Texas, y ahora en el Museo D'Amour de Bellas Artes, Springfield, Massachusetts (acc. nº 1.94.1) (O'Toole, figura 13). Esta obra titulada Abundancia tiene unas dimensiones muy próximas a las del cuadro de Mellen (35,5 x 49 pulgadas).
La última vez que este cuadro apareció en el mercado fue en 1962, en las Parke-Bernet Galleries de Nueva York. En el momento de esa subasta, la identidad de Mary Blood Mellen era aún en gran parte desconocida, y la firma se describió de forma divertida y poco convincente en la catalogación como "probablemente un capricho del pintor [Roesen], que tenía fama de ser algo ebrio". En el catálogo de Judith O'Toole sobre Roesen, el cuadro se describía erróneamente como firmado "F. Mellon".
PROCEDENCIA:
[con]Sowle & Ward, Boston, Massachusetts, hacia 1850-60;
Posiblemente la Srta. C. A. Rice;
Parke-Bernet Galleries, Nueva York, 17 de octubre de 1962, nº 78, (como Severin Roesen);
Finca en Larchmont, Nueva York;
Colección privada, Nueva York, adquirida a los anteriores.
LITERATURA:
Parke-Bernet Galleries, Nueva York, catálogo, 17 de octubre de 1962, pp. 44-45, n.º 78, ilustrado (como Severin Roesen);
J. H. O'Toole, Severin Roesen, Londres, 1992, p. 65 (figura erróneamente como obra de F. A. I. P.).
Lienzo: 35" alto x 49" ancho
Armazón: 48" de alto x 62" de ancho
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