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UnknownPareja de bodegones florales sobre cobre, Flandes, siglo XVII, tulipán
Acerca del artículo
Pareja de bodegones florales con varias flores (entre ellas un tulipán) en una cesta, óleo sobre cobre
Escuela flamenca, segunda mitad del siglo XVII.
Dimensiones sin marco: 17 x 22 cm.
Dimensiones con marco: 23 x 28 cm.
La pintura de bodegones como género independiente o especialidad floreció por primera vez en los Países Bajos a principios del siglo XVII, aunque pintores alemanes y franceses (por ejemplo, Georg Flegel y Sebastian Stoskopff; 21.152.1, 2002.68) también participaron pronto en el desarrollo, y tradiciones menos continuas de la pintura de bodegones italiana y española datan de la misma época. Los motivos de bodegones aparecen con bastante frecuencia en manuscritos, libros de horas y pinturas sobre tabla de los siglos XIV y XVI, como el Tríptico de la Anunciación de Robert Campin (56.70), de hacia 1425, y en El orfebre en su taller de Petrus Christus, de 1449 (1975.1.110). Muchos de los objetos representados en estas primeras obras simbolizan alguna cualidad de la Virgen o de otra figura religiosa (por ejemplo, el lirio representa la pureza), mientras que otros objetos pueden recordar al espectador un concepto edificante, como la vanidad mundana o la templanza (como en el caso del espejo y la balanza del orfebre). Los significados moralizantes también son habituales en las naturalezas muertas independientes del siglo XVII, que van desde obras tan obviamente didácticas como la Vanitas Naturaleza muerta de Jacques de Gheyn II de 1603 (1974.1) y la Naturaleza muerta con calavera y pluma de escribir de Pieter Claesz de 1628 (49.107) hasta ricas exhibiciones de objetos de lujo como la Naturaleza muerta con langosta y fruta de Abraham van Beyeren de la década de 1650 (1971.254). En esta última obra, el reloj de bolsillo, que simboliza la fugacidad de los placeres terrenales, puede considerarse más una presunción intelectual que una sobria advertencia contra el deseo de cosas materiales como los objetos representados o el propio cuadro.
En general, el auge de la pintura de bodegones en los Países Bajos septentrionales y españoles (principalmente en las ciudades de Amberes, Middelburg, Haarlem, Leiden y Utrecht) refleja la creciente urbanización de la sociedad neerlandesa y flamenca, que trajo consigo un énfasis en el hogar y las posesiones personales, el comercio, el intercambio, el aprendizaje: todos los aspectos y diversiones de la vida cotidiana. Las naturalezas muertas florales destacaron especialmente a principios del siglo XVII, y tanto por su refinada ejecución como por sus temas y simbolismo se dirigían a un público culto. Pintores como Ambrosius Bosschaert el Viejo, Balthasar van der Ast, Roelandt Savery y Jacob Vosmaer se remitían a menudo a herbarios y otros textos botánicos al componer "ramos" (como Un jarrón de flores de Vosmaer; 71,5), que solían combinar flores de distintos países e incluso de distintos continentes en un mismo jarrón y en un mismo momento de floración. Para muchos coleccionistas cortesanos (por ejemplo, el emperador Rodolfo II de Praga) y mercaderes ricos, un cuadro de flores formaba parte de un dominio privado que incluía un jardín con especímenes raros (que en ocasiones costaban más que las pinturas de los mismos), dibujos coloreados o acuarelas de tulipanes raros y otras flores inusuales, y una pequeña biblioteca de libros y grabados botánicos.
Mientras que los bodegones florales eran especialmente populares en Amberes (Jan Brueghel el Viejo y el Joven se contaban entre los principales practicantes; 67.187.58), Middelburgo y la ciudad cortesana de La Haya, el llamado bodegón monocromo "banquete" o "desayuno" era más común en la ciudad mercantil de Haarlem; Floris van Dyck, Pieter Claesz, Willem Claesz Heda y otros dispusieron alimentos familiares (jamón, queso, ostras, etc.) y vasos de vino o cerveza sobre tableros de madera. Las naturalezas muertas vanitas eran una especialidad de los artistas de Leiden, como los jóvenes Jan Davidsz De Heem y David Bailly. Pieter Aertsen y su discípulo Joachim Beuckelaer popularizaron a mediados del siglo XV en Amberes las grandes naturalezas muertas "de mercado" y "de cocina", que a menudo incluyen figuras. Aertsen regresó a su Amsterdam natal hacia 1557 e inspiró a pintores holandeses como Joachim y Peter Wtewael para pintar obras similares. La Escena de cocina del joven Wtewael adopta la insinuación sexual de los motivos carnales de Aertsen, pero echa de menos su sobriedad.
En las décadas de 1650 y 1660, cuando Ámsterdam se convirtió en la capital social, política y financiera de los Países Bajos, pintores de bodegones como Van Beyeren y Willem Kalf (1971.254; 53.111) produjeron bodegones pronk (de exhibición) de lujo en los que aparecían frutas importadas y objetos caros como porcelana china, cristalería veneciana y tazas y bandejas de plata dorada, normalmente representados con una luz resplandeciente y una atmósfera aterciopelada. En estas obras y en los cuadros de flores posteriores de De Heem, Willem Van Aelst, Rachel Ruysch y el muy influyente Jan Van Huysum, el énfasis en el atractivo estético y la función decorativa evidente en casi toda la pintura de bodegones es más conspicuo que nunca. Fue también en la segunda mitad de la década de 1600 cuando los bodegones de animales muertos, o "trofeos de caza" (como la Bolsa de halconero de Jan Weenix, de 1695; 50.55), crearon una imagen aristocrática de la vida en el campo (que también se encuentra en cuadros de aves y animales vivos, como los Pavos reales de Melchior d'Hondecoeter, de 1683; 27.250.1). En décadas anteriores, las imágenes de animales de caza muertos se habían encontrado más a gusto en los Países Bajos españoles, donde Frans Snyders y su seguidor Jan Fyt (71.45) convirtieron imágenes de desafortunadas aves, liebres, ciervos y otros animales en ensayos de color y textura, y en testamentos de la vida vivida cómodamente en extensas fincas. En 1700, las especialidades holandesa, flamenca, alemana y francesa ya no se distinguían tan claramente, pues los pintores holandeses trabajaban para príncipes extranjeros y el mercado de naturalezas muertas crecía en toda Europa. Los pintores franceses Jean Siméon Chardin y Jean-Baptiste Oudry figuran entre los numerosos herederos del siglo XVIII de la tradición neerlandesa.
(fuente: Museo Metropolitano de Arte)
- Dimensiones:Altura: 23 cm (9,06 in)Anchura: 28 cm (11,03 in)
- Más ediciones y tamaños:17 x 22 cm.Precio: 2295 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
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- Ubicación de la galería:DEVENTER, NL
- Número de referencia:1stDibs: LU2366214790022
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