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Alfred StevensLuz de luna sobre el mar" de Alfred Stevens (Bruselas 1823 - 1906 París) fechada en 18921892
1892
Acerca del artículo
Alfred Stevens
Bruselas 1823 - 1906 París
Pintor belga
Luz de luna en el mar
Firma: firmado abajo a la derecha y fechado en 1892 "A Stevens 92".
Técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: tamaño de la imagen 81 x 65 cm, tamaño del marco 97,5 x 81,5 cm
Biografía: Alfred Stevens nació en Bruselas, en el seno de una familia profundamente vinculada a las artes visuales. Su hermano mayor Joseph (1816-1892) y su hijo Léopold (1866-1935) eran pintores, mientras que su otro hermano Arthur (1825-1899) era marchante y crítico de arte. Su padre, veterano de las guerras napoleónicas bajo el ejército de Guillermo I de Holanda, era un coleccionista de arte con una notable colección de acuarelas de Eugène Delacroix y otros estimados artistas.
La educación de Stevens estuvo influida por el ambiente del Café de l'Amitié, regentado por sus abuelos maternos en Bruselas, que servía de lugar de encuentro a destacadas personalidades de los ámbitos político, literario y artístico. Tras la muerte de su padre en 1837, Stevens abandonó la escuela media para matricularse en la Académie Royale des Beaux-Arts de Bruselas. Allí se puso bajo la tutela de François Navez, pintor neoclásico y antiguo alumno de Jacques-Louis David, que era a la vez director de la academia y viejo conocido del abuelo de Stevens. Siguiendo un plan de estudios tradicional, al principio dibujaba a partir de moldes de esculturas clásicas y más tarde pasó a dibujar a partir de modelos vivos. En 1843, Stevens viajó a París para reunirse con su hermano Joseph, ya establecido. Fue admitido en la École des Beaux-Arts, la escuela de arte más importante de París, aunque las afirmaciones de que fue alumno de su director, Jean Auguste Dominique Ingres, son probablemente infundadas. Una de sus primeras obras, El perdón o la absolución (Ermitage, San Petersburgo), firmada y fechada en 1849, muestra su dominio de un estilo naturalista convencional influido por la pintura de género holandesa del siglo XVII.
La obra de Stevens se expuso públicamente por primera vez en 1851, cuando tres de sus cuadros se presentaron en el Salón de Bruselas. Recibió una medalla de tercera clase en el Salón de París de 1853, seguida de otra de segunda clase en la Exposición Universal de París de 1855. Su cuadro Ce qu'on appelle le vagabondage (Museo de Orsay, París) llamó la atención de Napoleón III, lo que provocó un cambio en la política relativa al uso de soldados para expulsar a los pobres de las calles. Otros dos cuadros expuestos en el Salón de Amberes ese mismo año, Chez soi o En casa y El pintor y su modelo, introdujeron temas de "la vie moderne" que se hicieron característicos de su obra: jóvenes elegantes vestidas a la moda contemporánea y artistas en sus estudios. En 1857, Stevens realizó su primera venta importante a un coleccionista privado, cuando Consolación fue adquirida por unos rumoreados 6.000 francos por el coleccionista y marchante berlinés Ravéné. Él y su hermano también formaron parte del ambiente artístico de París, frecuentando los salones de la princesa Matilde y los cafés populares, donde se mezclaron con personajes como los hermanos Goncourt, Théophile Gautier y Alexandre Dumas. Stevens se casó en 1858 con Fanny Juliette Albertine Marie Hortense Blanc (1836-1891), miembro de una acaudalada familia belga y antigua conocida de la familia Stevens. Fue testigo de la boda el célebre pintor Eugène Delacroix. La pareja tuvo cuatro hijos: Leopold, Jean, Catherine y Pierre. Stevens retrató a su esposa en numerosos retratos, entre ellos Arrepentimientos y Recuerdos. Tras su fallecimiento, expresó su dolor por su pérdida. Durante la década de 1860, Stevens alcanzó un gran reconocimiento por sus pinturas de mujeres modernas a la moda.
Sus exposiciones en los Salones de París y Bruselas obtuvieron una favorable acogida crítica y atrajeron a compradores entusiastas. En particular, su obra La Dame en Rose o Mujer de rosa (Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas), terminada en 1866, ejemplifica la mezcla de una mujer elegantemente vestida en un interior con una detallada exploración de objetos japoneses, lo que refleja su temprano entusiasmo por el Japonismo. En 1863, el gobierno francés le concedió la Legión de Honor (Chevalier). En 1867, obtuvo una medalla de primera clase en la Exposición Universal de París, y su rango fue elevado a Oficial de la Legión de Honor. En su círculo social figuraban personalidades como Édouard Manet, Edgar Degas, Charles Baudelaire, Berthe Morisot, James Abbott McNeill Whistler, Frédéric Bazille y Puvis de Chavannes, y era cliente habitual del Café Guerbois de París.
Stevens participó en la defensa de París durante la Guerra Franco-Prusiana, pero regresó a Bélgica con su familia antes de la Comuna de París. Más tarde regresaron a París, donde Stevens siguió gozando de la aclamación de la crítica y del éxito entre los coleccionistas. En 1875 compró una gran casa y un jardín en la calle de los Mártires de París, que aparecieron en sus cuadros y en los de otros artistas, como La fiesta de la croqueta, de Édouard Manet. Sin embargo, se vio obligado a abandonar la propiedad en 1880 para dar paso a la construcción de una nueva calle, que finalmente recibió su nombre. En 1878, fue nombrado Comandante de la Legión de Honor y recibió otra medalla de primera clase en el Salón.
A pesar de obtener importantes ingresos de la venta de sus cuadros, Stevens tuvo dificultades económicas durante la década de 1880 debido a una combinación de malas inversiones y gastos excesivos. Su tensión financiera se vio agravada por el coste de los viajes de verano a la costa, que un médico le había aconsejado hacer por motivos de salud en 1880. En consecuencia, cuando el marchante de París Georges Petit le ofreció 50.000 francos para financiar sus vacaciones a cambio de cuadros creados durante ese periodo, Stevens aceptó. Este acuerdo, que duró tres años, hizo que el mar se convirtiera en un tema importante de su obra y, a lo largo de su carrera, produjo numerosas vistas de estaciones populares de la costa normanda y del Midi, en el sur. Muchas de estas obras fueron ejecutadas en un estilo abocetado influido por los impresionistas.
Stevens también empezó a dar clases a alumnos particulares, entre ellos la famosa actriz Sarah Bernhardt, que se convirtió en una gran amiga, y el artista estadounidense William Merritt Chase. Otros alumnos destacados fueron Berthe Art, Charles Bell Birch, Jules Cayron, Marie Collart-Henrotin, Louise De Hem, Harriet Campbell Foss, Georgette Meunier, Lilla Cabot Perry, Jean Paul Sinibaldi y Fernand Toussaint. La obra más significativa de la última parte de la carrera de Stevens fue el monumental Panorama du Siècle, 1789-1889, que pintó en colaboración con Henri Gervex. En este proyecto, Stevens pintó a las mujeres y los detalles intrincados, mientras que Gervex se centró en las figuras masculinas, con la ayuda de quince ayudantes. El cuadro cosechó importantes elogios cuando se expuso en la Exposición Internacional de París de 1889.
Stevens recibió varios homenajes notables en vida. En 1895, se celebró una gran exposición de su obra en Bruselas, seguida de una exposición retrospectiva en la Escuela de Bellas Artes de París en 1900, que supuso la primera retrospectiva dedicada a un artista vivo por la institución. Apoyada por mecenas encabezados por la condesa de Greffulhe, la exposición alcanzó tanto prestigio social como una amplia aclamación. En 1905, Stevens fue el único artista vivo que participó en una exposición retrospectiva de arte belga en Bruselas. A pesar de estos elogios, luchó por vender suficientes obras suyas para aliviar sus dificultades económicas. Habiendo sobrevivido a sus hermanos y a la mayoría de sus amigos, Stevens falleció en París en 1906, residiendo solo en un modesto alojamiento, mientras se mantenía en contacto con sus cuatro hijos.
Su legado artístico sigue siendo un testimonio perdurable de la elegancia y la transformación social de la vida moderna en el siglo XIX, una herencia que sigue inspirando y cautivando.
Las obras de Stevens se encuentran en varios museos y colecciones importantes de todo el mundo, lo que demuestra el impacto de la artista en el mundo del arte. Entre las instituciones destacadas que albergan sus obras maestras figuran:
Museo del Louvre (París, Francia): Presentación de la influencia de Stevens en el mundo del arte en el prestigioso Museo del Louvre.
Rijksmuseum (Ámsterdam, Países Bajos): Mejora de la colección de arte holandés y europeo del Rijksmuseum con las importantes contribuciones de Stevens.
National Gallery (Londres, Reino Unido): Presenta la distintiva perspectiva de Stevens sobre la sociedad contemporánea junto a otros maestros europeos.
Museo Metropolitano de Arte (Nueva York, EE.UU.): Reconocimiento de la importancia internacional de Stevens en medio de la diversidad de los fondos del Met.
Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België (Bruselas, Bélgica): Contribuyendo al patrimonio artístico de Bélgica, este museo de la ciudad natal de Stevens conserva y muestra su impacto duradero.
Hermitage (San Petersburgo, Rusia): Con la exposición de las obras de Stevens, el Hermitage amplía su extensa colección, reconociendo la influencia mundial del artista.
Procedencia:
Colección M. Klein, 1900
Galerie Petit, París, 18 de junio de 1926, nº 22
Colección privada, Europa
De Vuyst, Bélgica, 1998
Galería Kupperman, Amsterdam
Colección privada, Países Bajos
Exposiciones:
Exposición de las obras de Alfred Stevens, Palacio de Bellas Artes, Bruselas, 1928
Retrospectiva Alfred Stevens, École des Beaux-Arts, París, 1900, nº 100
Literatura:
Alfred Stevens, Mercatorfonds, Bruselas, p. 100
Alfred Stevens, François Boucher, Ed. Rieder, París, 1930, ilustrado en la p. 36
Documentación de la Sra. Christiane Lefebvre, 1998
- Creador:Alfred Stevens (1823 - 1906)
- Año de creación:1892
- Dimensiones:Altura: 97,5 cm (38,39 in)Anchura: 81,5 cm (32,09 in)Profundidad: 10 cm (3,94 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:La obra se presenta elegantemente en un marco original y está impecablemente conservada en excelente estado. Esta pieza está lista para su exhibición inmediata en una galería, tras haber sido sometida a una revisión profesional.
- Ubicación de la galería:Knokke, BE
- Número de referencia:1stDibs: LU2006216327392
Alfred Stevens
Alfred Émile Léopold Stevens (1823-1906) fue un célebre pintor belga famoso por sus representaciones de elegantes mujeres modernas, a menudo inspiradas en la pintura de género holandesa del siglo XVII. Nacido en Bruselas en el seno de una familia inmersa en las artes, estudió en la Académie Royale des Beaux-Arts y en la École des Beaux-Arts de París. Stevens obtuvo reconocimiento primero por sus obras de realismo social que retrataban las luchas de los pobres, pero más tarde obtuvo mayor éxito con sus detallados retratos de la vida parisina de moda. Su obra le valió numerosos reconocimientos, incluida la Legión de Honor, y se convirtió en una figura clave de la escena artística parisina, relacionándose con artistas como Édouard Manet y Edgar Degas. A pesar de sus problemas económicos, Stevens siguió pintando y enseñando, y fue mentor de artistas como Sarah Bernhardt y William Merritt Chase. Sus obras posteriores incluyeron paisajes marinos influidos por el Impresionismo, y colaboró en el monumental "Panorama du Siècle". Recibió importantes honores durante su vida, incluida una gran retrospectiva en la École des Beaux-Arts en 1900. Stevens falleció en París en 1906, dejando tras de sí un legado como uno de los principales pintores de su época.
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