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Camille BomboisBateaux sur la mer - Pintura al óleo francesa de paisaje marino ingenuo de Camille Bomboisc.1920
c.1920
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Acerca del artículo
Paisaje marino al óleo sobre lienzo firmado hacia 1920 por el pintor naif francés Camille Bombois. Esta obra representa a trabajadores en alta mar en un gran velero, con algunas embarcaciones más pequeñas visibles en la distancia.
Firma:
Firmado abajo a la derecha
Dimensiones:
Enmarcado: 29 "x37
Sin enmarcar: 18 "x26"
Procedencia:
Colección privada - Estados Unidos
Olivier Lorquin y Didier Jumaux han confirmado la autenticidad de esta obra. El lote va acompañado de un certificado de autenticidad.
Hijo de un barquero, en 1895 Camille Bombois fue colocado como mozo de granja en Migennes, cerca de Laroche. A los 17 años parece que ya había empezado a dibujar escenas rústicas. Al ser prodigiosamente fuerte, fue también en esta época cuando se convirtió en campeón local de lucha libre. A partir de 1907 trabajó como chapucero ambulante, forzudo de circo y portero. Se casó en 1908 y se trasladó a París, donde trabajó como obrero en la construcción del metro. Luego pasó a trabajar de noche en una imprenta de periódicos, manipulando los enormes rollos de papel utilizados en las rotativas. Esto le permitía disponer del tiempo necesario para pintar durante el día. En 1914 fue llamado a filas durante la guerra, pero en 1922 ya exponía algunos de sus cuadros en la "Foire aux croûtes" al aire libre de Montmartre. El poeta y periodista Noël Bureau se fijó en ellas y escribió sobre ellas en Ritmo y Síntesis ( Rythme et Synthèse). En 1924 fue descubierto por Wilhelm Uhde, crítico y marchante, que en 1927 compró la mayoría de sus cuadros para exponerlos. Bombois se instaló en una gran casa de las afueras y empezó a trabajar como hortelano, dividiendo su tiempo entre el cultivo de verduras y la pintura. Comenzó a recurrir a los recuerdos de la primera mitad de su vida para inspirarse en su faceta de pintor.
Toda su colección de obras, cuyos temas están todos entrelazados, sólo puede analizarse agrupando los temas según el momento en que ocurrieron esos hechos en su vida, y no por el orden cronológico en que fueron pintados. No le gustaba la escuela, y su única representación es la de su madre cogiéndole de la mano en el regreso a casa por las sombreadas callejuelas. Su infancia en una barcaza viajando por los apacibles canales y ríos inspiró el más tranquilo de sus cuadros, cuando pintó a pescadores sentados pacientemente a orillas del río, cortinas de árboles que reflejaban un verde azulado en la superficie del agua, una casa de campo vislumbrada a través del follaje, evocando el suave susurro del campo al deslizarse lentamente. Cuando se considera el conjunto de su obra, llama la atención el fuerte contraste entre los cuadros relacionados con los recuerdos y los paisajes de su infancia y los de temática adulta, tanto por la calidad de la pintura como, sobre todo, por la marcada sensibilidad poética que desprenden, que recuerda a la obra de Henri Rousseau. Tenía recuerdos especialmente felices del tiempo que pasó en el circo, y disfrutaba evocándolo en sus cuadros. Le deslumbraron los trajes chillones, las luces estridentes, los colores chocantes. Poco aparece de sus días trabajando bajo tierra y transportando papel prensa. La forma en que pintó sus paisajes, a sus amigos de la infancia y a los artistas ambulantes que conoció, demuestra que tenía sentido del espacio y de la profundidad, lo que es bastante raro en un pintor ingenuo. El único tema que pareció obsesionarle durante toda su vida, y que pintó una y otra vez, fueron las mujeres. Ya fuera por desinterés o por irrelevancia para su composición, las pintaba sin manos o con manos mal formadas; sin rostros, o simplemente mal definidos, concentrándose en cambio en sus voluptuosas carnes. Le gustaba pintar mujeres bien desarrolladas cuyos encantos exageraba exuberantemente en sus cuadros.
Participó en exposiciones colectivas a partir de 1927, cuando Wilhelm Uhde expuso su obra bajo el título Pintores del Sagrado Corazón ( Peintres du Sacré Cœur), en la Galería des Quatre-Chemins, con Rousseau, Vivin y Séraphine. Le siguió Artistas primitivos modernos ( Primitifs modernes) en la Galería Georges Bernheim de París, en 1932; en 1937 Andri-Farcy le invitó a participar en una exposición histórica Maestros populares de la realidad ( Maîtres populaires de la réalité); apareció en la Documenta 1 de Kassel. En 1964 participó en El mundo de los artistas ingenuos ( Le Monde des Naïfs) en el Museo de Arte Moderno de París, y a mediados de la década de 1960 sus obras se expusieron en América, siendo adquiridas varias por el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Su primera exposición individual tuvo lugar en 1944 en la Galería O. Pétridès de París.
Tras su muerte, en 1970, participó en numerosas exposiciones internacionales de arte primitivo, entre ellas Tres pintores autodidactas ingenuos de los años 30 ( Trois peintres autodidactes, dits naïfs, des années 30) con Bauchant y Rimbert, en el museo de arte de Grenoble en 1980; en 1982, La tradición del arte popular en Nueva York; 1987, El arte popular de este siglo en Nueva York; 1992, Visiones ingenuas en Nueva York; 1993, La cuestión "outsider" en Nueva York; 2003, De Rousseau a Ligabue. ¿Ingenua? en el Palacio Bricherasio de Turín. Se celebraron exposiciones individuales de su obra en 1972 y 1978 en Nueva York, y en 1981 en París.
Fondos de museos y galerías:
Ginebra (Petit Palais): Vincennes Wood (1928)
Nueva York (MoMA)
París (MNAM-CCI): Atleta de circo (c. 1930); Puente de Chablis
- Creador:Camille Bombois (1883-1970, Francés)
- Año de creación:c.1920
- Dimensiones:Altura: 73,66 cm (29 in)Anchura: 93,98 cm (37 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Muy buen estado - lona forrada de cera para mayor sujeción.
- Ubicación de la galería:Marlow, GB
- Número de referencia:Vendedor: LFA05541stDibs: LU415315084322
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