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Giovanni Ghisolfi
capriccio con escena bíblica pintado por Giovanni Ghisolfi

Acerca del artículo

Giovanni Ghisolfi (Milán, 1623 - 1683), attr. Capriccio con escena bíblica Óleo sobre lienzo, 50X74 cm Enmarcado, 67 x 90 cm Esta obra representa un episodio bíblico sobre un fondo de ruinas arquitectónicas clásicas. Más concretamente, se narra el segundo milagro de Pedro. En Jaffa vivía una costurera llamada Tabita que era conocida por su bondad y sus obras de caridad. En cierto momento, Tabita cayó enferma y murió: los demás discípulos, al saber que Pedro se encontraba en la cercana ciudad de Lida, enviaron a buscarlo. Cuando llegó a casa de Tabita, Pedro se encontró con otras viudas llorosas, que le mostraron la ropa que la mujer solía hacerles. El apóstol se puso a rezar, en soledad, en la habitación donde habían dejado a Tabita, y le dijo: "¡Tabita, levántate!": cuando hubo dicho estas palabras, la mujer resucitó. La secuencia de arcadas flanqueadas por lo que queda de un templo jónico, así como los rocchi y las bases de las columnas entre las que malabarean las figuras, recuerdan soluciones compositivas típicas de Giovanni Ghisolfi. Tales elementos se encuentran de hecho en la escena clásica con ruinas de la Gemaldegalerie de Dresde, o en la pareja Marina con ruinas y Ruinas en la costa de una colección privada, o Dido encuentra el cráneo de caballo que le señala Juno en el lugar donde va a fundar Cartago en la Galleria Sabauda de Turín. En la Aparición de Mercurio a Alejandro Magno en Hannover (Niedersachsisches Landesmuseum), llama la atención el andamiaje para la reconstrucción de edificios, recurso utilizado también por Ghisolfi en otros dos lienzos de temática similar pero ubicación desconocida. Giovanni Ghisolfi fue el precursor de un género pictórico que sólo alcanzó una extraordinaria fortuna ilustrativa en el siglo XVIII y con Giovanni Paolo Pannini. Ghisolfi nació en Milán en 1623, hijo de Giuseppe, arquitecto de Piacenza activo en la capital lombarda en el siglo XVII. El pintor se formó en el círculo familiar y la primera noticia cierta de su actividad se produce cuando, en 1649, se le menciona participando en la creación de arcos triunfales y diversas decoraciones pictóricas para la recepción de la archiduquesa Mariana de Austria. Tras trasladarse a Roma hacia 1650 junto con Antonio Busca, probablemente participó en las obras de Cortona e inició una interesante colaboración con Salvator Rosa, para quien pintó paisajes y vistas arquitectónicas. De esta asociación y de la observación de uno de los pioneros del género, Codazzi, el milanés aprendió la manera correcta de situar la presencia humana dentro del marco arquitectónico: sus figuras aparecen sueltas, a menudo distribuidas en primer plano, sobre todo en su primera madurez. En la Ciudad Eterna se dedicó sin duda al estudio de la arquitectura antigua y al dibujo de fragmentos arquitectónicos: esta inclinación ilustrativa y arqueológica pronto reveló una íntima vena clasicista, marcada por elegantes equilibrios compositivos, que también puede rastrearse en el presente. A partir de 1659, lo encontramos de nuevo en Lombardía, donde prueba suerte en la decoración de temas religiosos en la capilla dedicada a San Benito en la Certosa de Pavía y en la capilla del Sacro Monte de Varese dedicada a la Presentación en el Templo. Se convirtió en un pintor de renombre y también se le encuentra decorando varios palacios de la nobleza milanesa, como el palacio Omodei de Cusano Milanino y el palacio Borromeo-Arese de Cesano Maderno, y en el palacio Litta-Modignani de Varese. También trabajó en Vicenza y Varese donde, en 1675, recibió el encargo de realizar la decoración de la bóveda y el presbiterio de San Vittore con La gloria de San Vittore. Murió en Milán en 1683 y fue enterrado en la iglesia de S. Giovanni in Conca. Giovanni Ghisolfi, además de pintor de grandes composiciones con trasfondo sacro, es hoy también conocido como paisajista y creador de capricci: por capricci entendemos cuando, en pintura, se combinan elementos como ruinas, edificios y diversos elementos arquitectónicos de forma a menudo extravagante. De sus cuadros emerge un sentido clasicista, plasmado a través de composiciones lineales de colores claros y luz difusa, y una sólida ambientación arquitectónica que hacen de Ghisolfi un precursor del vedutismo del siglo XVIII. De hecho, la obra de Ghisolfi sería una referencia importante para el pintor Giovanni Paolo Pannini que, en 1744, reproduciría una obra de Ghisolfi del mismo tema de la colección Almagià en su cuadro de las "Ruinas con la parábola de los peces" conservado en el Museo Nelson-Atkins de Kansas City.

Creador:
Giovanni Ghisolfi (1623 - 1683, Italiano)
Dimensiones:
Altura: 50 cm (19,69 in)Anchura: 74 cm (29,14 in)Profundidad: 2 cm (0,79 in)
Medio:
Lienzo,Oil
Época:
siglo XVII
Estado:
Ubicación de la galería:
Milan, IT
Número de referencia:
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