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Zais Paisaje Pareja Pintura Óleo sobre lienzo Viejo maestro Siglo XVIII Italia Venecia1725-1770
1725-1770
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Acerca del artículo
Giuseppe Zais (Canale d'Agordo, Belluno 1709 - Treviso 1781)
Colgante de cuadros - El asalto de los bandoleros / Después del asalto
Óleo sobre lienzo, 108 x 42 cm. c/u
En el marco 128 x 62 cm.
Queremos dar las gracias a la doctora Federica Spadotto por haber estudiado este colgante de cuadros y haberlos devuelto al catálogo de Giuseppe Zais. A continuación encontrarás un extracto del estudio crítico en profundidad.
El paisaje veneciano del siglo de oro ha acostumbrado ya al público y a los estudiosos a contaminaciones extraordinarias -y también inesperadas- entre géneros, sellando un escenario artístico muy permeable a las influencias internacionales. Esto sucede, sin duda, en virtud del origen "forestal" vinculado al repertorio rural, que registra la aportación fundamental de las referencias de más allá de los Alpes (Spadotto, 2014) en lo que respecta a la inspiración y al alfabeto expresivo de los artistas autóctonos.
Entre estos últimos, es fundamental la experiencia de Giuseppe Zais (Belluno 1709 - Treviso 1781), pintor que emigró a la ciudad del león probablemente entre los años treinta y cuarenta del siglo XVII, donde habría realizado su aprendizaje con el batallista Francesco Simonini (Parma, 1686 - Venecia o Florencia, después de 1755). De hecho, era práctica habitual que cualquier pintor que aspirara a un cargo oficial -es decir, a la inscripción en la Fraglia- ejerciera junto a un personaje consagrado, como el maestro de Parma. Más que un verdadero aprendizaje, hay que imaginar al joven pintor en activo como aprendiz lidiando con los temas bélicos que habían hecho famoso a Simonini en la Laguna, donde los encargos inundaban con la consiguiente necesidad de confiar parte del trabajo a una ayuda válida (es decir, a nuestro José).
Sólo recientemente, o gracias a los ensayos pictóricos dados a conocer por Egidio Martini, se ha identificado un núcleo de pinturas realizadas por Giuseppe (fig. 1) siguiendo estrictamente el repertorio de su maestro y que durante mucho tiempo se creyó que eran autógrafos simoninianos.
El análisis de estos ejemplares pone de manifiesto estrechas afinidades de forma y estilo con respecto a los homólogos de Francisco, sobre los que el Zais inserta algunos caracteres rectores que se convertirán en típicos de su manera, entre los que destaca la torre redonda y la característica fisonomía de los rostros. .
A lo largo de los años, nuestro artista archivará esta experiencia en favor de las tardes soleadas de inspiración zuccarelliana, además de colaborar con su hijo Gaetano (documentado entre 1765 y 1798) en el género que eligió. Y precisamente un paisaje creado por éste y dado a conocer por el escritor ofrece una importante pieza documental para arrojar luz sobre la extrema época creativa de los Nuestros, pasada en silencio de las fuentes y desprovista de obras autógrafas.
En el Paisaje concebido con figuras, estatuas y animales abrevando (fig. 2), el Zais hijo entrega un compendio de la producción de su padre, expresada a través de un ductus más bien denso y una gama cromática jugada sobre tonos "terrosos", en sintonía con el revival de Marco Ricci (Belluno, 1676-Venecia, 1730) muy popular en la segunda mitad del siglo XVIII. Además, el propio Zuccarelli (Pitigliano, 1702-Florencia, 1788) había cedido a la seducción de Belluno, creando la Caza del toro (fig. 3), actualmente en la Gallerie dell'Accademia de Venecia, verdadero exemplum respecto al tema, donde afloran los mismos ingredientes pictóricos antes mencionados.
El notable colgante objeto de examen se inscribe en este horizonte, que "recorre" como un verdadero testamento la larga carrera artística de Joseph, desde sus comienzos como especialista en batallas hasta la síntesis extrema de finales del siglo XVIII.
Los soldados de Simonini se convierten en caballeros a merced de un ataque de bandoleros, que los matan y los despojan de todas sus posesiones, como ocurre en Tras el asalto, en el que el sistema compositivo del campamento posterior a la batalla acoge el desenlace del crimen fatal, perpetrado por personajes en los que reconocemos las ropas y la fosonomía de los aldeanos inmortalizados por Giuseppe en los famosos pasajes rurales.
El gusto por el detalle, de clara ascendencia zuccarelliana, se funde con un estilo rápido e inmediato, que no traiciona, sin embargo, la definición del follaje en los típicos árboles de gran tamaño llamados a enmarcar las escenas, donde la inspiración del citado Ricci se funde con la "moda" noreuropea imperante en la cultura figurativa veneciana de finales del siglo XVIII.
A pesar de lo que expresó el gusto del público durante la mayor parte del siglo de oro, eligiendo la lánguida poesía arcádica como territorio de sus ideales estéticos, la decadencia de la Serenísima hace resurgir los ecos de aquella "naturaleza madrastra" frecuentada por la primera generación de paisajistas, que vuelve, muy actual, como metáfora de un mundo destinado a extinguirse unos diez años después de su muerte.
- Atribuido a:Giuseppe Zais (Canale d'Agordo, Belluno 1709 - Treviso 1781) (1709 - 1781, Italiano)
- Año de creación:1725-1770
- Dimensiones:Altura: 128 cm (50,4 in)Anchura: 62 cm (24,41 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Riva del Garda, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU98818311682
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