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Gustave Wolff"Vista del puerto de Nueva York, transbordador de Staten Island", Gustave Wolff, Impresionismo
Acerca del artículo
Gustav (Gustave) Wolff (1863 - 1935)
Vista del puerto de Nueva York desde el transbordador de Staten Island
Óleo sobre lienzo
16 x 12 pulgadas
Firmado abajo a la derecha
En otoño de 1913, la Asociación Alemana para la Cultura presentó la obra de Gustave Wolff (1863-1935) en una de sus primeras exposiciones en Nueva York, celebrada en la Biblioteca Yorkville. El New York Times declaró: "El Sr. Wolff es más conocido en Occidente y en Europa que en Nueva York, y ésta es la primera oportunidad de ver una colección de su obra en esta ciudad."
Pintor de paisajes impresionistas y tonalistas, Wolff llegó a Nueva York probablemente el año anterior a esta exposición. Sin embargo, en la década de 1910, el panorama artístico estadounidense estaba experimentando un cambio hacia el modernismo. El Impresionismo Americano, que comenzó como una rebelión contra las normas artísticas académicas conservadoras, contaba ahora con el respaldo de la Academia Nacional de Diseño, mientras que el realismo urbano y la abstracción se convertían en la nueva forma de protesta artística. Tras haber madurado artísticamente en torno al cambio de siglo, justo antes de este gran cambio, Gustave Wolff siguió comprometido a lo largo de toda su carrera con la captación de la poesía cotidiana del paisaje rural y urbano.
Criado en San Luis después de que su familia emigrara a Estados Unidos en 1866 desde Berlín (Alemania), Wolff estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Luis y con Paul Cornoyer, F. Humphrey Woolrych y Frederick Oakes Sylvester. En 1901, Wolff se había convertido en el pintor preeminente de San Luis y exponía con frecuencia en el Gremio de Artistas de San Luis, la Sociedad de Artistas del Oeste y el Club Dos por Cuatro, lo que llevó a un crítico a escribir:
"Si la máxima de que los artistas nacen, no se hacen, es cierta, se aplica muy decididamente al Sr. Wolf [sic], cuya formación fue tan poco sistemática e interrumpida como su carrera estuvo sometida a las influencias más desfavorables para su desarrollo artístico. Pero, a pesar de todas las dificultades, se ha ido abriendo camino hasta que su obra ha adquirido tal importancia que una exposición de Artistas del Oeste estaría incompleta sin sus admirables paisajes."
En 1906, Wolff era considerado uno de los principales paisajistas de San Luis. Fue en ese año cuando dos de sus cuadros fueron aceptados en el Salón de París. Un artículo humorístico y bastante cínico hablaba del éxito de Wolff:
"Gustave Wolff, de San Luis, que se encarga de la decoración artística de las vallas publicitarias detrás de las cuales arrojasteis las latas esta primavera, acaba de tener un poco de suerte . . . [Las personas que se quedaron boquiabiertas al ver al Sr. Wolff sentado bajo un biombo y pintarrajeando los carteles se sorprenden al saber que dos de sus cuadros han sido aceptados y están colgados en un lugar destacado del salón de París. Es conocido en París como paisajista de habilidad y exquisita factura".
Como muchos pintores estadounidenses de este periodo, Wolff viajó a Holanda para ampliar su formación artística. A finales del siglo XIX, en Estados Unidos creció la fascinación por el arte holandés del siglo XVII, que llegó a coleccionarse ampliamente. Al mismo tiempo, obras más asequibles de artistas holandeses contemporáneos que trabajaban en La Haya eran cada vez más coleccionadas, sobre todo por mecenas de San Luis.
Guiados por las representaciones de los Viejos Maestros holandeses y las descripciones literarias románticas, los artistas estadounidenses que visitaron Holanda produjeron imágenes de domesticidad, comunidades fuertes y valores religiosos. Tras formarse en San Luis, donde la influencia artística holandesa era muy fuerte, Wolff ya había adoptado la pincelada suelta y segura y los efectos atmosféricos que caracterizan a la pintura holandesa.
Cuando Wolff llegó a Nueva York a principios de la década de 1910, se encontró con el grupo de pintores realistas urbanos que dominaban la escena artística neoyorquina. Los Ocho, o los artistas de la Escuela Ashcan, eran conocidos por sus representaciones francas y poco idealizadas de la gente corriente y de la energía industrial de Nueva York. Sus obras presentaban la realidad atractiva, aunque descarnada, de este entorno urbano y la naturaleza transitoria de la ciudad. Los cuadros de Wolff sobre la vida cotidiana suelen representar escenas de ocio, típicas de la manera impresionista. Sin embargo, expresar el carácter de la metrópolis moderna fue también una afirmación significativa de su obra.
Las imágenes llenas de luz de Wolff, como Washington Heights Bridge, Nueva York; y Approaching the Wheelock Mansion, West 160th Street, Nueva York, expresan la alegría del ocio y la relajación que se buscaba en medio de la densidad y la arenisca de Nueva York. Al igual que las pinturas del impresionista estadounidense William Merritt Chase, que había pasado los primeros años de la década de 1870 activo en la escena artística de San Luis, y que a finales de siglo era considerado uno de los artistas y maestros más importantes de Nueva York, las escenas de ocio urbano de Wolff están pobladas por la élite de la moda neoyorquina.
Approaching the Wheelock Mansion, West 160th Street, Nueva York representa a neoyorquinos bien vestidos caminando por un sendero que atraviesa limpiamente un campo, cuya exuberancia se ve realzada por la suelta y rápida aplicación de Wolff de vibrantes tonos verdes. La Mansión Wheelock fue construida en la década de 1860 en Audubon Park por William A. Wheelock y siguió siendo un importante monumento de la arquitectura de estilo victoriano en medio de la ciudad en rápida transformación hasta su demolición en 1939. La meditación de Wolff sobre este momento fugaz de la vida urbana y el anonimato de las figuras del camino puede compararse fácilmente con la ilustración de los artistas de Ashcan de las interacciones entre desconocidos en los espacios públicos de Nueva York.
En contraste con sus escenas de ocio, Wolff también pintó cuadros de la actividad comercial de Nueva York. Típico del modo Impresionista, Un Día de Invierno, 79th Street Boat Basin, Nueva York muestra la maestría de Wolff en los efectos de color y luz en las nubes lavanda y naranja yuxtapuestas contra el cielo azul nítido, y las sombras onduladas de los barcos sobre el agua.
La confianza y el control de Wolff se revelan en las amplias pinceladas del agua y en la textura rugosa del cielo, demostrando la influencia de artistas como Chase y John Singer Sargent. Sus escenas más descarnadas revelan la actividad industrial a lo largo de las costas de Nueva York. En Fábricas del río Harlem, Nueva York, Wolff equilibra la floritura de las pinceladas impresionistas en las nubes blancas y brillantes con los marrones y grises del agua turbia. El artista ha omitido notablemente cualquier figura en esta imagen, centrándose en cambio en la belleza descarnada de este paseo marítimo comercial. Una década después de su llegada a Nueva York, Wolff siguió exponiendo sus escenas fluviales y portuarias con una favorable acogida por parte de la prensa.
- Creador:Gustave Wolff (1863 - 1935, Americana)
- Dimensiones:Altura: 55,88 cm (22 in)Anchura: 45,72 cm (18 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841210505942
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