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John Roy EldershawJohn Roy Eldershaw (1892-1973) Acuarela australiana NUEVA GALES DEL SUR TAZMANIA1920
1920
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Acerca del artículo
ARTISTA: John Roy Eldershaw (1892-1973) Australiano
TÍTULO: "Ganado en un abrevadero de Nueva Gales del Sur"
FIRMADO: abajo a la derecha
MEDIO: acuarela sobre papel
TAMAÑO: 68 cm x 58 cm, marco incluido
ESTADO: excelente (la montura tiene algunas manchas del tiempo y convendría cambiarla)
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DETALLE: Segundo de cuatro hermanos, John Roy Eldershaw, nacido el 6 de diciembre de 1891 en Randwick, Nueva Gales del Sur, hijo de Philip Eld Eldershaw, secretario de juzgados de paz y magistrado de cámara, y de Mary Ann, de soltera Brown. Su abuelo paterno, Finney Eldershaw (1819-1867), había emigrado a Australia desde Inglaterra a la edad de veintiún años y, como pionero precoz, fue autor de Australia tal como es realmente, en vida, paisaje y aventura, publicado en Londres en 1854. Una predisposición similar, aparentemente genética, a la pasión por los viajes llevaría a John Eldershaw a explorar inexorablemente durante toda su vida el remoto paisaje australiano para capturar pictóricamente la naturaleza en todos sus aspectos, estados de ánimo y caprichos. De hecho, tal era su amor por el paisaje que Eldershaw profesaba que, de no haber sido pintor, habría sido naturalista. Su prima hermana, Flora Eldershaw, fue una destacada novelista, crítica e historiadora.
Los primeros años de Eldershaw transcurrieron en Wagga Wagga, donde asistió a la Escuela Estatal de Wagga Wagga, siendo uno de sus contemporáneos allí Rah Fizelle, que adquiriría renombre como pintor y pionero del Modernismo en Australia. Sin embargo, en 1905, su cómoda y bucólica vida familiar se vio envuelta en un torbellino cuando Philip Eld Eldershaw interpuso una demanda de divorcio contra su esposa, Mary Ann, familiarmente conocida como May, por adulterio. El corresponsal era su cuñado, maestro de ajedrez e inspector de sanidad, Lawrence Spencer Crakanthorp (marido de la hermana de Philip Eldershaw, Florence). El escándalo que rodeó el caso de divorcio de Eldershaw despertó un gran interés lascivo, y en la prensa nacional se publicaron extensos reportajes sobre el juicio, que incluían revelaciones íntimas hechas en los testimonios. La decisión del juez en el caso, dictada en junio de 1906, fue que se había probado el adulterio y se concedió un decreto nisi de disolución del matrimonio.5 Philip Eldershaw volvió a casarse pronto, en 1907, en Wagga Wagga.6 Trece años después, en 1920, Mary Ann Eldershaw se casaría con Lawrence Spencer Crakanthorp, tras la muerte de la esposa de Crakanthorp, Florence.
Tras el divorcio de sus padres, Eldershaw se trasladó a Sydney, a la edad de catorce años, para vivir con su madre y sus tres hermanos, mientras completaba su educación en el instituto de Fort Street. Al salir de la escuela, fue contratado por el Sydney Harbour Trust, donde se formó como delineante arquitectónico. Insatisfecho con esta profesión, que le parecía poco estimulante, Eldershaw fue a clases nocturnas de dibujo al natural y pintura en J.S. Watkins y posteriormente estudió bajo la tutela de Julian Ashton. Demostrando un talento considerable en el género del paisaje, trabajó predominantemente con acuarela, influido por los paisajistas románticos ingleses J.M.W. Turner y Peter de Wint, así como por las luminarias de la primera Escuela de Norwich, John Chrome y John Sell Cotman. Purista de la técnica de la acuarela, Eldershaw prefería pintar in situ directamente del natural, alla prima, manteniendo la transparencia del medio y la luminosidad del papel blanco.
También era un ferviente admirador de la obra de los artistas australianos Sydney Long, J.J. Hilder y Elioth Gruner, habiendo entablado una firme amistad con este último, con quien compartía la fascinación por la rítmica "anatomía de la tierra", así como la preocupación por los innumerables efectos de la luz, tanto cromáticos como texturales. Esto hizo que el crítico de arte del Sydney Sun escribiera sobre Eldershaw: "En sus mejores momentos, es un excelente pintor de la luz, que realiza admirablemente esa vibrante cualidad del paisaje australiano en lavados claros y nítidos".8 Sin embargo, las primeras obras de Eldershaw mostraban una influencia tan marcada de J. J. Hilder que, como señaló Joan Campbell, se las llamaba poco amablemente "Hildershaws" antes de que desarrollara su propio estilo seguro y subjetivo.
Al igual que Gruner, Eldershaw era peripatético en su búsqueda de temas. Durante seis meses al año, a lo largo de la mayor parte de su vida, Eldershaw viajaba en caravana, un estudio móvil, pintando el interior de Australia, una figura solitaria en el paisaje que se caracterizaba por llevar un enorme sombrero de ala ancha, similar a un sombrero, para protegerse los ojos mientras pintaba al sol para maximizar la saturación de la luz sobre el sujeto.
Aunque la pintura se había convertido en su razón de ser, para mantenerse, Eldershaw conservó su puesto en el Sydney Harbour Trust. En 1915, sus acuarelas ya habían atraído la atención de los aficionados al arte, entre ellos el coleccionista John Henry Young (que más tarde, en 1925, fundó con Basil Burdett las Galerías Macquarie de Sidney y, en 1944, fue director en funciones de la entonces Galería Nacional de Nueva Gales del Sur). Fue Young quien propuso formar un consorcio, con otros tres hombres, para proporcionar un mecenazgo de 200 libras, de modo que el artista de veintitrés años pudiera abandonar el Sydney Harbour Trust y consagrar todo su tiempo a la pintura. Esta beneficencia, y la autonomía que le otorgó en su búsqueda artística, fueron providenciales: cambiaron el curso de la vida de Eldershaw y lanzaron su carrera como paisajista profesional. Tras abandonar su trabajo como delineante, Eldershaw viajó por Australia buscando temas para sus cuadros y montó una exposición que se vendió muy bien. Sus benefactores le ofrecieron un año más de financiación, pero Eldershaw declinó la oferta y les devolvió con pinturas el valor de su mecenazgo. A partir de entonces, Eldershaw viviría exclusivamente del producto de las ventas de sus obras, siendo de los pocos artistas lo bastante afortunados como para conseguirlo. Décadas más tarde, recordaría su aceptación de la propuesta de Young como una epifanía, "un momento estimulante, el mejor de mi vida".
John Young estableció entonces un negocio de enmarcación en Bond Street, Sydney, en 1916, donde Eldershaw, Roland Wakelin, Lloyd Rees, Roy de Maistre y Percy Leason se reunían para hablar de arte y en cuyo local de Maistre y Wakelin emprendieron sus experimentos iniciales de "música cromática". El visionario Young los animó a todos y, en cierta medida, fue responsable de dar forma a sus carreras, sobre todo en su calidad de director fundador de las Galerías Macquarie, cuya exposición inaugural fueron obras de Roland Wakelin.
Ambicioso y seguro de sus habilidades, Eldershaw expuso regularmente, a partir de 1912, con la Royal Art Society y la Society of Artists, de las que era miembro, y celebró exposiciones anuales de su obra en galerías comerciales de todos los estados, a partir de 1920, con numerosos elogios y artículos de fondo en la prensa a lo largo de su carrera. Además, desde 1930 hasta 1972, fue quince veces finalista del Premio Wynne de paisaje de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur. Aunque era un exponente del naturalismo, estaba familiarizado con el modernismo, y afirmaba que todos sus cuadros contenían algunos elementos abstractos, "como deben contener todos los buenos cuadros".12 Incluso en sus últimos años de madurez artística, Eldershaw investigó diversos enfoques modernistas de la imagen pictórica, al tiempo que evitaba la abstracción pura en favor de la figuración abstraída.
Eldershaw se casó con Dorothea (Thea) Willis Barclay, hija de David Barclay, director gerente del Banco Comercial de Tasmania, y de Grace Agnes Salier, el 24 de abril de 1920 en la catedral de San David de Hobart. Barclay, escultora ocho años mayor que Eldershaw, había estudiado con el británico Charles Douglas Richardson en Melbourne antes de pasar tres años en París bajo la tutela del escultor sueco-americano Peter David Edstrom, miembro del círculo íntimo de Gertrude Stein, y de Emile-Antoine Bourdelle, antiguo alumno de Rodin. Alcanzando un éxito temprano, las esculturas de Barclay se expusieron en el Salón de París de 1910 y, en 1914, realizó una exposición conjunta en Sidney con Ethel Anna Stephens, primera alumna de Julian Ashton y figura fundamental del movimiento australiano de artes y oficios. Instalada en Sidney desde su Hobart natal durante la Primera Guerra Mundial, Barclay se hizo famosa por su labor en la industria juguetera de la Cruz Roja, diseñando juguetes para que los fabricaran los soldados discapacitados que regresaban, y participó en la Exposición del Fondo de Guerra de los Artistas de la Real Sociedad de Arte de 1915. La reputación profesional de Barclay como artista decayó tras su matrimonio.
Tras decidir residir en Tasmania, la pareja compró un molino de vapor en desuso construido por convictos en el río Coal, en el histórico y pintoresco municipio de Richmond, a 25 kilómetros al noreste de Hobart, que convirtieron en una casa patrimonial y un estudio. Durante los veinte años que vivieron allí, Eldershaw encontró una inspiración inagotable en la inmensa variedad del paisaje de Tasmania, sus pintorescas casas rurales y sus estructuras históricas, y realizó numerosas representaciones de la hermosa mampostería y las tallas del puente de Ross, construido por convictos en 1836, así como de los elegantes arcos del puente de Richmond, el más antiguo de Australia, construido en 1825. El puente de Eldershaw, Richmond (Tasmania), fue adquirido por los fideicomisarios de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en la exposición anual de la Sociedad de Artistas de 1919, y otro de sus cuadros del puente de Richmond se encuentra en la Colección Real de Arte Británico, ya que fue presentado como regalo oficial de boda de Tasmania a SAR la Princesa Isabel y al Teniente Philip Mountbatten con motivo de su enlace matrimonial en 1947. Durante la década de 1930, la Oficina de Turismo del Gobierno de Tasmania le encargó pinturas y carteles para sus campañas y, en 1937, la tarjeta oficial de Navidad enviada por el entonces Primer Ministro Joseph Lyons incluía una acuarela de Eldershaw, Iglesia de St. John, Richmond, la primera iglesia católica romana de Australia. Su encargo más importante fue el de la Comisión de Desarrollo de la Capital Nacional, Canberra, para pintar una serie de paisajes en 1964. Durante su estancia en Tasmania, Eldershaw también se interesó por la pesca de la trucha, que se convertiría en una pasión paralela a su práctica pictórica.
El 25 de enero de 1926, apareció un artículo en The Mercury, en el que se informaba de que: Gracias a las exposiciones de arte que ha celebrado en Hobart y a sus asociaciones con Tasmania en general, el Sr. John Eldershaw, artista de la acuarela, ha conseguido que su nombre sea conocido por un gran número de personas en el Estado. Ahora ha decidido que, para impulsar su carrera de pintor, no debe perder la oportunidad que se le presenta de visitar Inglaterra y el Continente, pues, como observó en el transcurso de una entrevista, "todos los pintores hacen de Europa, y en particular de Francia e Italia, su meca para poder ver las obras de los maestros...".
Eldershaw salió de Australia con su mujer, Thea, y sus dos hijos, Lisbeth, de 5 años, y David, de 3, y llegó a Southampton a bordo del buque SS Diógenes el 11 de junio de 1926.14 Un tercer hijo, Peter Ross Eldershaw, nació el 5 de enero de 1927 en West Looe, Cornualles, Inglaterra. Durante dos años itinerantes en el extranjero, Eldershaw estudió litografía en la Central School of Arts & Crafts de Londres y pintó en Inglaterra, Italia, España, Francia y Holanda; algunas de sus obras fueron expuestas en la Royal Academy de Londres y en el Salón de París. Regresó con su familia a Australia desde Marsella, Francia, el 1 de noviembre de 1928, en el barco francés Commissaire Ramel.Su vida familiar en Tasmania fue feliz hasta finales de la década de 1930, cuando se vieron acosados por una serie de trágicos acontecimientos. El hijo menor de Eldershaw, Peter, fue víctima de la epidemia de poliomielitis de 1937-38, que le dejó las piernas paralizadas y lo postró en una silla de ruedas (aunque, en años posteriores, trascendería las limitaciones de su discapacidad para convertirse en un eminente archivero y fundador de la Asociación de Investigación Histórica de Tasmania). Entonces, su hijo mayor, David John Eldershaw, que servía en la 12ª Compañía de Campo de los Reales Ingenieros Australianos, murió de enfermedad el 15 de enero de 1942. Con sólo 19 años, había estado estudiando arquitectura antes de alistarse en el AIF. La sensación de opresión por un destino malévolo envenenó Tasmania para Eldershaw y, en última instancia, provocó la ruptura de su matrimonio. Tras una separación de varios años, se divorciarían en 1949.
La Segunda Guerra Mundial le proporcionó una vía de escape al continente y, a partir de 1943, sirvió como oficial de camuflaje en la División Victoriana del Departamento de Seguridad Interior de la Real Fuerza Aérea Australiana. Tras desarrollar una aversión casi patológica a Tasmania, al final de la guerra, en 1945, Eldershaw se instaló en Sidney, donde construyó una casa y un estudio en Deep Creek Road, Narrabeen. Al año siguiente, S.A.R. la Duquesa de Gloucester, ella misma una competente acuarelista, asistió a la exposición de Eldershaw en la Galería Moreton de Brisbane -los 31 cuadros se habían vendido a las pocas horas de la inauguración- y quedó impresionada con su obra. Por invitación de la Duquesa, Eldershaw visitó Yarralumla, la residencia virreinal de Canberra, para realizar una serie de pinturas del paisaje local encargadas por su marido, SAR el Príncipe Enrique, Duque de Gloucester, entonces Gobernador General de Australia. Ese mismo año, Eldershaw contribuyó decisivamente a persuadir a SAR la Duquesa de Gloucester para que concediera su patrocinio a la Academia Australiana de Arte, creada el 19 de junio de 1937, de la que fue miembro fundador. Siguiendo el modelo de la Royal Academy of Art británica, la Academia Australiana de Arte estuvo, desde su creación, acosada por la polémica y sólo perduró hasta su exposición final por los miembros en 1946.
Como uno de los acuarelistas más respetados y conocidos de Australia, el mandato de Eldershaw como Presidente del Instituto tuvo una influencia vigorizante, atrayendo a miembros nuevos y más aventureros estilísticamente, como Hal Missingham, George Duncan, Jack Carrington Smith, Frank Hinder, Lorna Nimmo, Frank Medworth, Alfred Cook, James Cook, Frank McNamara, Max Ragless, Arthur Murch y Robert Campbell. Aunque de voz tranquila, pero con un ingenio lacónico, Eldershaw fue enérgico en su función presidencial, invitando a un número sin precedentes de artistas consagrados a participar en las exposiciones anuales. De hecho, el mayor aumento de miembros se produjo durante los años de posguerra, con representación de todos los estados. El crítico de arte del Sydney Morning Herald comentó en su reseña de la exposición anual del AWI de 1945 que: "En su exposición de este año, considerablemente ampliada, el Instituto Australiano de la Acuarela da decididamente mejor cuenta de sí mismo que en años anteriores. En estas acuarelas se ha introducido una nota ligeramente más animada y, en general, el medio se trata con menos de ese respeto exagerado que niega la imaginación en libertad". De esa exposición, cuatro cuadros fueron adquiridos por los fideicomisarios de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur (Autumn Lagoon de Ronald Steuart, Tall City Window de Lorna Nimmo, Ponte Greve, Florence de Arthur Murch y Boat Building Yard de Max Ragless) y el legado Marshall compró Rough Weather on the Coast de Frank McNamara y Fig Tree Wharf de Alfred Cook. En 1947, el Sydney Morning Herald informó de forma similar: "La 24ª exposición anual del Instituto Australiano de Acuarela en la Galería del Departamento de Educación revela una inesperada mejora en su enfoque", y que "la sociedad ha permitido, casi por primera vez, un cierto elemento de excitación, incluso de atrevimiento en sus paredes". Los fideicomisarios de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur volvieron a adquirir cuatro cuadros de esa exposición (de Robert Campbell, Lorna Nimmo, Frank Medworth y G.K. Townshend).
En 1951, Eldershaw se casó con la artista y célebre autora de libros infantiles Elisabeth Innes MacIntyre, creadora de Ambrose Kangaroo, con quien tuvo una hija, Jane, actualmente ilustradora y escritora.16 A consecuencia de un accidente de equitación, MacIntyre había quedado sorda profunda a una edad temprana, pero, como opinó Shakespeare, dulces son los usos de la adversidad. Sacando fuerzas de esta desgracia, su minusvalía se convirtió en un estímulo, y no en un impedimento, para sus ambiciones creativas, inspirando más tarde El ratón púrpura, una fábula sobre una niña sorda. Gracias a su éxito editorial en América, MacIntyre organizó una exposición de la obra de Eldershaw en Nueva York en 1953, bajo la dirección del Departamento de Información.17 Mientras Eldershaw era presidente del Instituto, MacIntyre participó en la exposición anual del AWI de 1948 y acompañó con frecuencia a Eldershaw en sus incursiones al interior del país, incluida una odisea de 6.000 kilómetros por Australia Central y Septentrional, cuyo vívido relato ilustrado publicó en el Australian Women's Weekly.18 En aquella ocasión, mientras conducían por el lecho de un arroyo a 250 millas de Alice Springs, su camión se empantanó y pasaron quince días hasta que unos aborígenes locales que pasaban por allí les ayudaron a empujarlo de nuevo a la carretera.
Finalmente, el segundo matrimonio de Eldershaw también acabaría en divorcio y, dado su declarado aborrecimiento de la existencia urbana, pasó sus últimos años viviendo solo en Narrabeen cuando no recorría Australia en su caravana. Reflexionando sobre el hecho de que los artistas son solitarios, y él más que la mayoría, Eldershaw declaró en una entrevista: "Soy muy egoísta. Sólo necesito mi trabajo".
Durante una expedición de pintura a Nimmitabel, cerca de las Montañas Nevadas de Nueva Gales del Sur, Eldershaw sufrió un colapso y murió de un ataque al corazón el 20 de mayo de 1973, sobreviviéndole su hija Jane. Los dos hijos restantes de su primer matrimonio habían fallecido antes que él (Lisbeth Anne el 18 de marzo de 1953, de 32 años, y Peter Ross el 23 de julio de 1967, de 40 años).
En el momento de su muerte, era el último miembro fundador superviviente del Instituto Australiano de la Acuarela, miembro honorario vitalicio desde 1960, y ostentaba el récord de ser el miembro que más tiempo llevaba exponiendo, habiendo participado en cincuenta exposiciones anuales del AWI. En su homenaje, Sir Erik Langker, presidente de los fideicomisarios de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, comentó que Eldershaw sería recordado como uno de los pintores más destacados de Australia.
Al año siguiente de su fallecimiento, la División ACT del Consejo de las Artes de Australia organizó una exposición conmemorativa de los cuadros que formaban parte de la herencia de Eldershaw, uno de los cuales se entregó al Australian War Memorial en la inauguración. El hermano menor del artista, Athol Gale Eldershaw, sargento del 57º Batallón de Infantería de la AIF, había muerto en combate, a los 21 años, en Fleurbaix, Francia, el 20 de julio de 1916. Galardonado con numerosos premios, entre ellos el concurso abierto de arte Commonwealth Jubilee de 1951, Eldershaw está representado en las colecciones de todas las galerías estatales, la mayoría de las galerías regionales, el Museo Británico, la Colección Real Británica de Arte y colecciones privadas de Australia y el extranjero.
- Creador:John Roy Eldershaw (1892 - 1973, Aborígenes australianos, Australia)
- Año de creación:1920
- Dimensiones:Altura: 58 cm (22,84 in)Anchura: 68 cm (26,78 in)Profundidad: 4 cm (1,58 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Cirencester, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2325216600942
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