Louis Abel Lauvray
Roma, el Arco de Tito

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Acerca del artículo

Abel LAUVRAY (1870-1950) Roma, el Arco de Tito Óleo sobre cartón montado sobre lienzo Tamaño: 48 x 65 cm Firmado abajo a la derecha Pintura en buen estado. Algunas grietas finas sin levantamiento de la capa pictórica. (Visible en las fotos) Procedencia: - Galería Yves Jaubert - Venta Atelier Lauvray, Ader, 2009 Cuadro registrado y reproducido en el catálogo razonado de la obra de Abel Lauvray con el número: 9 página 35. Se vende con factura y certificado de autenticidad Envío rápido y cuidadoso Abel Lauvray nació en 1870 en el seno de una familia de ricos notarios normandos y todo parecía destinarle a esta función "hereditaria" si el destino no hubiera decidido lo contrario. En estas circunstancias, el destino tomó la forma de un joven pintor romántico e innovador, muy criticado por los periodistas y los amantes del arte en Europa: Claude Monet. Para situar correctamente este periodo, que es el del nacimiento del impresionismo, hay que recordar que acababa de caer el Segundo Imperio y nacía la Tercera República. El ambiente era de cambio. Un pequeño grupo de pintores: MONET, CEZANNE, DEGAS, RENOIR, GUILLAUMIN y PISSARRO no apoyaron el yugo del clasicismo. Tenían otra concepción del color y de la luz y, por desgracia, con medios limitados, intentaron darla a conocer. El pequeño Abel LAUVRAY tenía nueve años, cuando uno de ellos, Claude MONET, vino a instalarse en Vétheuil, en una casita, a pocos metros de la finca de los LAUVRAY, una hermosa residencia del siglo XVIII, que era su lugar favorito para alojarse. El "Maestro del Impresionismo" venía a menudo a instalar su caballete delante de la terraza "LAUVRAY", desde la que hay una hermosa vista de la magnífica iglesia del siglo XIII que es el orgullo de esta hermosa ciudad, enclavada en las colinas que bordean un gran meandro del Sena y colocada allí como una joya en un estuche. La estancia de MONET en Vétheuil corresponde al periodo más oscuro de su vida. No pudo vender sus obras y cayó en una gran pobreza. He perdió a su esposa Camille y tuvo que mantener a sus dos hijos: Jean y Michel. La familia LAUVRAY no permaneció indiferente a la suerte de su nuevo vecino. Le prestaron dinero y le encargaron el retrato del hijo menor, André. MONET no era olvidadizo y cuando volvió en 1893 para pintar su famosa serie de 70 cuadros de Vétheuil en su barco-estudio, su primera visita fue para sus amigos. El joven Abel tuvo la gran alegría de poder acompañar al Maestro y ver, bajo sus ágiles dedos, nacer esos maravillosos paisajes, transformados allí mismo, sobre un trozo de lienzo por unos cuantos trazos de pinceles mágicos, irradiando una luz con múltiples tonos que sólo los profetas de la Nueva Escuela supieron percibir y plasmar: los impresionistas. Abel LAUVRAY estaba conquistado, tenía fe, sería pintor y nada, ni siquiera la Después de haber estudiado derecho en París, una concesión a su familia, se inscribió en la Academia de Pintura de Cormon y siempre por consejo de MONET, empezó a pintar por su cuenta. (?) MONET le cedió posteriormente su barco-estudio, LAUVRAY recorrió a su vez el Sena desde Vétheuil hasta Mantes y, sin descanso, trajo de vuelta a casa una importante cantidad de lienzos que se estima en unos 1500 y que representan sus 60 años de vida pictórica activa. Leyendo estas líneas, se podría creer que este pintor era un seguidor, si no un copiador de MONET y de los Impresionistas, sus amigos. No es así, como reconoce Claude ROGER MARX: "Incluso cuando LAUVRAY trata temas idénticos a los de MONET, se sienta en el lugar que éste había elegido y pinta en los mismos momentos, por muy cerca que esté a menudo de aquel a quien ha tomado por maestro, muestra un temperamento bastante diferente. Pierre CABANNE lo confirma en uno de sus prefacios: "Nadie le ha adoctrinado, sigue siendo libre, amando expresar las cosas que le rodean, pero como él entiende, según su propio placer...". LAUVRAY estaba libre de necesidades y, por tanto, era independiente. Tenía varias propiedades. También heredó en Mantes una suntuosa villa en cuyo parque se encontraba su estudio, réplica exacta del estudio de Claude MONET en Giverny. Desgraciadamente, en la liberación, esta villa fue requisada por el estado mayor del general ROHMEL, el estudio destruido y unos 500 lienzos quemados. También viajó mucho y varios cuadros dan testimonio de sus paisajes en Venecia, Siracusa, Atenas, etc., de modo que su obra es topográficamente muy variada. Gérald SCHURR, analiza así la obra de LAUVRAY: "Si la calidad vaporosa y temblorosa de la luz le asemeja al Maestro de los "Nenúfares", su toque nervioso y sólidamente refinado le aleja de él, su concepción sigue siendo más clásica en la composición, en la disposición de las masas. Destaca en los medios tonos, en la iluminación modulada de las horas indecisas, del alba al crepúsculo: una especie de música de cámara comparable a ciertas armonías de Camille PISSARRO; el ejemplo de MONET y también el de los "Barbizonnais" bañan sus paisajes en un tono de gravedad. Con los años, el tacto se hace cada vez más ligero, los impastos mueren poco a poco en toques fluidos"? En resumen, (?) LAUVRAY es un "pintor testigo de su tiempo". Tocado por la Escuela de Barbizon, adquirido al impresionismo, indiferente al cubismo y al surrealismo, atraído al final de su vida por el expresionismo hasta el límite de lo abstracto, su obra sigue siendo uniforme. Sus paisajes son un profundo estudio de la luz cuyos reflejos se encuentran en el agua del Sena y del Ródano. Destacan sus cielos con nubes brillantes y fugaces, que agradaron a MONET. LAUVRAY es un Maestro lleno de delicadeza, encanto y finura. La dulzura de la vida, la calma, el silencio emergen de sus paisajes unidos.

Creador:

Louis Abel Lauvray (1870 - 1950)

Dimensiones:

Altura: 48 cm (18,9 in)Anchura: 65 cm (25,6 in)Profundidad: 2 cm (0,79 in)

Medio:

Lienzo,Óleo,Cartulina

Movimiento y estilo:

Impresionista

Época:

principios del siglo XX

Estado:

Ubicación de la galería: