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Martin Johnson Heade"Río tranquilo al atardecer" Martin Johnson Heade, Pantano salino, Paisaje luministahacia 1859
hacia 1859
Acerca del artículo
Martin Johnson Heade
Río tranquilo al anochecer, hacia 1859
Óleo sobre lienzo
15 x 25 pulgadas
Martin Johnson Heade nació en Lumberville, en el condado de Bucks, Pensilvania, el 11 de agosto de 1819. Recibió su formación artística más temprana del pintor Edward Hicks (1780-1849) y tal vez recibió instrucción adicional del primo más joven de Hicks, Thomas, pintor de retratos. La influencia de estos dos artistas es evidente en las primeras obras de Heade, que solían ser retratos pintados de forma bastante rígida y poco sofisticada. Heade viajó al extranjero hacia 1838 (la fecha exacta de este primer viaje europeo es incierta), y se instaló en Roma durante dos años. Debutó profesionalmente en 1841, cuando su Retrato de una niña fue aceptado para su exposición en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, en Filadelfia. En 1843, su Retrato de una joven (ubicación actual desconocida) se expuso en la Academia Nacional de Diseño de Nueva York.
Tras un segundo viaje a Europa en 1848, Heade alcanzó una sofisticación artística algo mayor y empezó a exponer con más regularidad. Se trasladó con frecuencia a finales de la década de 1840 y principios de la de 1850, estableciendo una pauta de itinerancia que persistiría durante toda su vida. Heade se fue centrando cada vez menos en la pintura de retratos, y a mediados de la década de 1850 empezó a experimentar con la pintura de paisajes. En 1859 se instaló en Nueva York, donde conoció a Frederic Edwin Church, que se convirtió en uno de sus pocos amigos íntimos en el mundo del arte estadounidense. Heade se sintió atraído por las zonas costeras y empezó a especializarse en paisajes marinos y vistas de marismas; pronto recibió elogios por su habilidad para captar los efectos cambiantes de la luz, la atmósfera y las condiciones meteorológicas.
A finales de la década de 1850 y principios de la de 1860 comenzó a experimentar con la pintura de bodegones, interés que mantendría durante el resto de su carrera. Siguió viajando por el este de Estados Unidos y luego, en 1863, realizó el primero de sus tres viajes a Sudamérica. Church ya había estado dos veces en los trópicos, y sus pinturas a gran escala de dramáticas escenas sudamericanas le habían granjeado gran fama y la aprobación de la crítica. Aunque Church animaba a su amigo a buscar paisajes igualmente espectaculares para sus propios cuadros, a Heade le interesaban en general las vistas más íntimas y menos dramáticas. En 1863, durante su estancia en Brasil, realizó una serie de pequeños cuadros titulada Las gemas de Brasil (c. 1863-1864, colección Manoogian), que mostraban colibríes de vivos colores en paisajes. Esperaba utilizar estas imágenes en un elaborado libro ilustrado que pensaba escribir sobre los diminutos pájaros, pero el proyecto nunca llegó a completarse. No obstante, mantuvo su interés por el tema y en la década de 1870 empezó a pintar cuadros que combinaban colibríes con orquídeas y otras flores en entornos naturales. Durante estos años siguió pintando escenas de marismas, marinas, bodegones y algún que otro paisaje tropical.
En su vida posterior, las andanzas de Heade le llevaron a diversos lugares, como la Columbia Británica y California. Nunca fue plenamente aceptado por el establishment artístico de Nueva York -por ejemplo, se le negó la afiliación a la Century Association y nunca fue elegido asociado de la Academia Nacional de Diseño-, pero finalmente se instaló en San Agustín, Florida, en 1883. Se casó ese mismo año y por fin disfrutó de una existencia doméstica y profesional razonablemente estable. También entabló la primera relación productiva de su carrera con un mecenas, el acaudalado magnate del petróleo y el ferrocarril Henry Morrison Flagler, que le encargaría y compraría varias docenas de cuadros a lo largo de la década siguiente. Heade siguió pintando temas en los que se había especializado anteriormente, como las orquídeas y los colibríes, pero ahora también se dedicó a las escenas de pantanos y marismas de Florida y a los bodegones de hojas y flores de magnolia cortadas. Heade y su obra habían caído en el olvido en el momento de su muerte, acaecida en San Agustín el 4 de septiembre de 1904, y sólo con el resurgimiento general del interés por el arte estadounidense en la década de 1940 se volvió a prestar atención a él y se restauró su reputación.
- Creador:Martin Johnson Heade (1819-1904, Americana)
- Año de creación:hacia 1859
- Dimensiones:Altura: 60,96 cm (24 in)Anchura: 86,36 cm (34 in)
- Más ediciones y tamaños:Unique WorkPrecio: 130.000 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841215946952
Martin Johnson Heade
El artista nacido en el condado de Bucks (Pensilvania) Martin Johnson Heade dejó de plasmar los paisajes topográficamente precisos por los que eran conocidos sus colegas del siglo XIX y optó en su lugar por pintar marismas y escenas costeras exóticas, poniendo un énfasis considerable en la luz y creando atmósferas con paletas de colores cambiantes y sombras pesadas.
Heade estudió con el pintor Edward Hicks, un artista de Pensilvania que a menudo se centraba en temas religiosos, y durante gran parte de los inicios de su carrera, Heade pintó principalmente retratos. Debutó profesionalmente en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en 1841 con su Retrato de una niña. Dos años más tarde, el artista expuso su Retrato de una joven en la Academia Nacional de Diseño de Nueva York . Heade viajó mucho a lo largo de su vida a Roma, Sudamérica y Canadá, y durante un viaje a Europa en 1848 perfeccionó ampliamente su obra. Comenzó a exponer con frecuencia a mediados de la década de 1850 y experimentó cada vez más con paisajes y naturalezas muertas.
Tras establecerse en Nueva York, en 1859, conoció al paisajista Frederic Edwin Church, destacado defensor de la Escuela del río Hudson que se convirtió en amigo íntimo de Heade.
Los paisajes de Heade se inspiraron en el movimiento romántico y el pintor fue modestamente elogiado por su habilidad para captar la luz natural y mucho más. Church empujó a Heade a buscar e imitar los elaborados paisajes sudamericanos sobre los que Church construyó su reputación, y Heade viajó al sur en 1863, pero volvió a dedicarse a pintar escenas íntimas y bodegones. Sus luminosas representaciones de la flora tropical y de colibríes en vuelo diferían considerablemente del dramático entorno natural que sus contemporáneos se esforzaban por plasmar en sus obras. La década de 1940 supuso una revalorización de las pinturas de Heade, y hoy tanto los estudiosos como los coleccionistas lo reconocen como una figura importante del arte estadounidense.
Los cuadros de Heade forman parte de las colecciones permanentes de los principales museos estadounidenses y otras instituciones, como el Museo Metropolitano de Arte, la Galería Nacional de Arte y el Museo de Bellas Artes de Boston.
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