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Sanford Robinson Gifford"Bluffs de arcilla en tierra de nadie" Sanford Gifford, paisaje luminista del siglo XIX1877
1877
Acerca del artículo
Sanford Robinson Gifford
Boceto de los acantilados de arcilla en tierra de nadie, al sur de Martha's Vineyard, 1877
Sello en el reverso del lienzo: S. R. Gifford [propiedad] Venta
Etiqueta mecanografiada en el bastidor superior del verso: Clay [borrado] Man's Land
Óleo sobre lienzo
9 1/16 x 16 3/4 pulgadas
Un boceto de Clay Bluffs en Tierra de Nadie, no firmado ni
Gifford pintó hasta seis cuadros, tres fechados en 1877 y uno en 1878, que deben de tener su origen en una visita registrada que hizo en octubre de 1877 a la pequeña isla, hoy deshabitada, que hoy se conoce como la "Isla de la Luz".
como Noman's Land, a cinco kilómetros al suroeste de Martha's Vineyard (Massachusetts)[ii] El principal objetivo del artista pudo haber sido la pesca, una ávida afición de Gifford que representó en tres de los cuadros de Noman's Land. En dos de esas obras, el artista esencialmente invirtió el punto de vista, desplazando el
acantilados orientales de la isla de izquierda a derecha y silueteándolos en el resplandor de una puesta de sol visible[iii].
En el manejo del terreno, el cuadro actual es
ricamente ejecutada, con pinceladas mantecosas de pigmentos rosa tierra pálido, tostado y beige, que en algunos lugares parecen salpicados sobre el lienzo, pero que se unen maravillosamente para transmitir la naturaleza sólida pero friable de la geología, en su mayor parte sedimentaria, así como la calidez que le confiere la amplia luz de un sol claro de última hora de la mañana o de mediodía. La playa, salpicada de grandes rocas, parece
mezclan superficies arenosas y sólidas, hasta las que, a la derecha, rompe en tierra un suave oleaje oceánico. En contraste, el cielo está representado de forma mate con algo parecido a la aplicación puntillista: pequeñas manchas sin modular, de color gris azulado por encima y degradándose en un apagado
se elevaba en el horizonte, semejante al calor de los farallones. El artista esbozó al menos cinco figuras humanas rudimentarias, una más cercana al espectador en el extremo izquierdo, otra más distante en la base del farallón a la derecha, y tres en el centro, dos de pie y una sentada de perfil.
De las pinturas conocidas de la Tierra de Noman, la presente obra y
otro con el mismo título, firmado y fechado en 1877, parecen muy relacionados, como si se hubieran realizado sucesivamente, incluso posiblemente trabajados el mismo día[iv] Es fácil imaginar el cuadro fechado como dependiente del actual como plantilla, pero adornado con un pescador sentado en una silla sobre un elevado
muelle, con vistas a filas de pequeñas rompientes que se acercaban a la orilla, ahora casi consumidas por una marea creciente. En el cuadro fechado, el artista también amplió el punto de vista, situando los acantilados más alejados del espectador y dando más espacio pictórico al horizonte oceánico y al oleaje. En el presente cuadro, lo que parece ser la luz del sol de última hora de la mañana o del mediodía desde lo alto
el escenario, en la imagen fechada se convierte en un resplandor bajo, de última hora de la tarde, que se dirige desde la izquierda, presumiblemente hacia el oeste. Calienta y satura el tinte de los riscos aún más que los del cuadro actual y proyecta delgadas sombras frías desde el risco más cercano, a la izquierda, sobre el más lejano. Si la secuenciación aquí puede ser
sólo teórico, el parentesco esencial entre el cuadro actual y el fechado parece innegable.
Se desconocía el paradero del presente cuadro cuando
El Museo Metropolitano de Arte y la Galería Nacional de Arte organizaron una gran retrospectiva de la obra de Sanford Gifford en 2003. Pero la versión fechada del tema que incluye al pescador, descrita anteriormente, se identificó en el catálogo de la exposición con el mismo título[v]. El título se originó, sin duda, en una referencia del catálogo conmemorativo de 1881 de la obra conocida de Gifford: núm. 656,
"Esbozo de unos acantilados de arcilla en tierra de nadie", catalogado como "Sin fecha", dimensiones 9 x 16 ½ pulgadas, "Propiedad de la finca". [vi] Todas estas características y circunstancias concuerdan, menos con el cuadro que incluye al pescador, que con las de la presente obra. El reverso del lienzo lleva un sello de venta de la finca de Gifford: el cuadro es sin duda el "Clay's [sic] Bluff on No Man's
Terreno. Sin fecha. 9 x 16 ½", vendido en Kirby's and Co. auctioneers, en el 845 de Broadway, el jueves 28 de abril de 1881, ocho meses después de la muerte del artista; la entrada del catálogo de la venta incluye una referencia a la entrada del catálogo conmemorativo, nº 656, citada anteriormente[vii] El cuadro fechado con el mismo título que ha sido descrito por autores anteriores como nº. 656 podría ser el nº 656 del Catálogo Conmemorativo.
659, "La pesca de la lubina en tierra de nadie, un estudio. Fechada en 1877". Según el catálogo, en 1881 ese cuadro se había vendido a un coleccionista privado de Providence[viii].
Por fina que sea la pintura fechada, en la presente
Gifford consiguió su impresión directa más completa de lo que encontró cuando llegó a la Tierra de Noman en octubre de 1877. El único otro boceto al óleo que se conoce, presumiblemente anterior a éste, es relativamente crudo, apretado y somero, mientras que el cuadro brillante y fechado descrito anteriormente (probablemente "Pesca de la lubina en No Man's
Tierra, un estudio"), delata esquemas premeditados, como las líneas de perspectiva convergentes de las olas que marcan la distancia hasta el motivo principal de los farallones más allá. El impulso sintético detectable en el cuadro fechado sólo se hizo más fuerte en lo que debe de ser la concepción definitiva del tema por parte de Gifford, la gran Puesta de sol en la orilla de Tierra de Nadie - Pesca de lubinas, fechada en
1878 (colección privada). Allí, en familiar homenaje a su ejemplar artístico, J. M. W. Turner (y, en menor medida, a su colega neoyorquino Frederic E. Church), Gifford buscó el resplandor y la amplitud espacial de lo que denominó sus "Cuadros principales", invirtiendo el punto de vista hacia el sol cegador,
suspendido sobre el horizonte oceánico, con los farallones silueteados sobresaliendo a la derecha. Por el contrario, los recién descubiertos Clay Bluffs en Tierra de Nadie revelan la frescura, incluso la extrañeza, del descubrimiento de una isla prácticamente desierta en
el Atlántico que, para Gifford, podría haberse sentido al principio como otro planeta.
[i] El otro cuadro, Tierra de nadie (colección privada),
mostrada al autor en 2016 y de nuevo a principios de este año, es más pequeña y probablemente anterior, a juzgar por su ejecución más somera; también se alude a ella más adelante en el texto.
[ii] "Reapertura de los estudios", New York Tribune, 13 de octubre.
1877, p. 2: "Mr. Sandford [sic] R. Gifford ha encontrado un nuevo refugio en Tierra de Nadie, una lúgubre isla habitada por tres familias, al sur de Martha's Vineyard. Aún se desconoce lo que ha encontrado allí; de ahí que haya más curiosidad por ver su nueva obra". En el siglo XX, la Tierra de Noman, de 612 acres, quedó completamente desierta y fue utilizada por la United States Navy como
un campo de tiro hasta 1996. Hoy es un santuario de vida salvaje. Para hablar del lugar y de algunos de los cuadros que Gifford pintó en él, véase Ila Weiss, Sanford Robinson Gifford (1823-1880). Tesis doctoral, Universidad de Columbia, 1968. Rpt. Nueva York: Garland Publishing, 1977, p. 347 y fig. IX I 4: un estudio, hoy sin localizar, de una escarpa con un pino que da al mar, fechado el 3 de octubre de 1877,
ilustrado y comentado por Weiss como posible tema de Noman's Land, es casi seguro que no lo es, ya que se hizo más de una semana antes de que el New York Tribune localizara al artista en Noman's Land y dos semanas antes de que el artista fechara su primer tema registrado de Noman's Land, A Sketch of No Man's Land,
fechada el 22 de octubre de 1877 (lugar desconocido). El boceto fechado figura en A Memorial Catalogue of the Paintings of Sanford Robinson Gifford, N. A. (Nueva York: The Metropolitan Museum of Art, 1881), n.º 655. Además, Weiss no volvió a citar el estudio en su monografía de 1987 sobre Gifford, citada aquí: Ila S. Weiss, Paisaje poético: The Art and Experience of Sanford R. Gifford (Newark: University of Delaware Press, 1987), pp. 310-311; Ila Weiss, "Reflexiones sobre el arte de Gifford", en Sanford R. Gifford, catálogo de la exposición (Nueva York: Alexander Gallery, 1986), n.p. y no. 41; Kevin J. Avery y Franklin Kelly, eds., Hudson River School Visions: The Landscapes of Sanford R. Gifford, catálogo de la exposición, Museo Metropolitano de Arte y Galería Nacional de Arte (Nueva York y Washington, D.C., 2003), pp. 219-221; Kevin J. Avery, "The Enchantment of Sanford R. Gifford", en Kevin J. Avery y Donald A. Christensen, An Artist's Legacy and a Dealer's Admiration: Paintings by Sanford Robinson Gifford from Important American Collections, catálogo de la exposición (New
York: Michael Altman Fine Art and Advisory Services, 2012), pp. 130-131.
- Creador:Sanford Robinson Gifford (1823-1880, Americana)
- Año de creación:1877
- Dimensiones:Altura: 22,86 cm (9 in)Anchura: 42,55 cm (16,75 in)
- Más ediciones y tamaños:Unique workPrecio: 60.000 US$
- Medio:
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- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841215199312
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