Paisaje al óleo Vista de la Piazza Navona Seguidor de Viviano Codazzi XVIII

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Paisaje al óleo Vista de la Piazza Navona Seguidor de Viviano Codazzi XVIII
después de 1700

Acerca del artículo

La pintura, realizada por un seguidor de Viviano Codazzi, representa una vista de la plaza Navona, parcialmente inundada por el bloqueo de los desagües de la fuente y tomada de sur a norte, con sus monumentos ya en su estado definitivo: la fachada, terminada en 1672, de la iglesia de Sant'Agnese ni Agone junto al Palacio Pamphilj y la galería de Pietro da Cortona, la fachada de la iglesia de San Giacomo degli Spagnoli en el lado opuesto y, en el centro, las tres fuentes del Moro, de los Ríos -terminadas en 1653 y 1651 respectivamente- y, hacia el fondo, la de la entonces fuente Calderari, que parece tener dos pilas superpuestas y carece de los grupos escultóricos de finales del siglo XIX que transformaron su nombre en fuente de Neptuno. La datación del lienzo queda sugerida en primer lugar por el aspecto de los personajes que pueblan la escena, especialmente los numerosos caballeros del púlpito, ataviados en parte con el sombrero tricornio y algunos de ellos provistos de pelucas: todos ellos elementos de moda cuya difusión tuvo lugar a partir de las dos últimas décadas del siglo XVII, para continuar sin transformaciones radicales durante todo el primer cuarto del siglo siguiente. El estilo del cuadro conduce a la misma cronología, claramente anterior al establecimiento de las convenciones de la pintura de paisaje del siglo XVIII introducidas después de 1680, no sólo en Roma sino en toda Italia, por el holandés Caspar van Wittel (Amersfoort 1652/53 - Roma 1736). De hecho, el autor anónimo desconoce el uso de la cámara óptica y, en su lugar, produce una vista en la que la escala de las fuentes, las figuras humanas, los carruajes y los caballos es visiblemente mayor que la de los dos conjuntos de edificios en perspectiva, con el efecto resultante de un espacio comprimido y restringido; realiza las superficies de los edificios utilizando un color ocre oscuro uniforme sobre el que destacan claramente los elementos arquitectónicos consistentes en columnas, pilares, arquitrabes, puertas y ventanas, absteniéndose por completo de los revoques verde pálido y rosa, del color del aire y gris claro que -fieles o no a la verdad- habrían caracterizado toda la tradición. pintura paisajista del siglo entrante; por último, pinta el cielo apagado y nublado sin complacerse lo más mínimo en el azul sereno que poco después empezaría a caracterizar convencionalmente la luz de Roma para uso y disfrute de los visitantes del Grand Tour. Nos encontramos, pues, ante un paisajista tardío inmerso aún por completo en la cultura figurativa de mediados del siglo XVII: un artista anónimo que puede rastrearse en el abigarrado e indistinto grupo de pintores-trabajadores seguidores más o menos directos del bergamasco Viviano Codazzi, fallecido en Roma en 1670 tras más de veinte años de actividad continuada en la capital pontificia. Una pista que podría llevar a precisar la cronología del cuadro, si no incluso la posible circunstancia de la que pudo surgir su realización, se aprecia en la figura femenina sentada en el interior del carruaje que, en el primer plano de la izquierda, parece detenerse ante el portal del palacio Pamphili. Aunque los indefinibles pináculos heráldicos dorados del techo del carruaje no ayudan en ninguna dirección y aunque los elementos de la moda descritos anteriormente siguen siendo poco conformes, no puede excluirse por completo que la dama aristocrática sea reconocible en Olimpia Aldobrandini junior, esposa del príncipe Camillo Pamphilj, fallecido a finales de 1681, retratada póstumamente delante de su palacio. De lo contrario, una investigación sobre la historia conocida de la inundación periódica de la plaza en determinadas ocasiones festivas podría conducir, en combinación con la presencia evidente de una dama importante, a la identificación de un momento preciso: una pista en este sentido sería la larga estancia de 1699 a 1714 de la reina viuda de Polonia María Casimira Luisa, que no frecuentaba la plaza Navona El cuadro fue estudiado y va acompañado de un expetito del prof. Antonio Vannugli

Año de creación:
después de 1700
Dimensiones:
Altura: 50 cm (19,69 in)Anchura: 75 cm (29,53 in)
Medio:
Óleo
Movimiento y estilo:
Barroco
Después de:
Viviano Codazzi (1604 - 1670)
Época:
Siglo XVIII
Estado:
Ubicación de la galería:
Roma, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU1350115054642

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