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William BradfordCampamento de pesca en la costa del LabradorN.d.
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Acerca del artículo
En 1852, William Bradford, de veintinueve años, era un tendero fracasado de Fairhaven, Massachusetts. Con mujer e hijo en casa, Bradford, según admitió él mismo, "pasaba demasiado tiempo pintando para tener éxito" en los negocios. Rescatado de la insolvencia por su acomodada familia política, éste no es el comienzo de una narración que generalmente conduce a un final feliz. No fue así con Bradford, que acabó encontrando fama y fortuna internacionales como pintor de marinas árticas y dramáticos cuadros marinos.
William Bradford, el artista, era descendiente directo del líder separatista del siglo XVII William Bradford, fundador de la Plantación de Plymouth, firmante del Pacto del Mayflower y gobernador de la Colonia de Plymouth. Nuestro Bradford, hijo de un armador de barcos de New Bedford, en Fairhaven, Massachusetts En el siglo XIX, esta estirpe de Bradford eran cuáqueros y vivían en el terreno adquirido casi dos siglos antes por su antepasado peregrino. Fairhaven, al otro lado de la desembocadura del río Acushnet, desde el centro ballenero de Nueva Bedford, fue descrito por un periodista neoyorquino en 1857 como "el Brooklyn de Nueva Bedford" (Home Journal, 3 de enero de 1857). El joven Bradford mostró una temprana predilección por las artes, pero sus padres cuáqueros se mostraron reacios a apoyar esta actividad en particular. Tras trabajar en el negocio de su padre y luego para un comerciante de productos secos de New Bedford, en 1849 Bradford se había establecido en New Bedford como "sastre mercante" que ofrecía trajes para "los que iban a California", "ropa de marinero", "artículos a medida" y "ropa para amigos". Pero a pesar de los esfuerzos de sus padres, Bradford fue un hombre de negocios indiferente, que encontró su pasión a orillas del puerto de New Bedford, acompañado de un cuaderno de bocetos y un caballete. En 1852, Bradford había decidido seguir una carrera como pintor marino.
Bradford habría estudiado libros de arquitectura naval, de dibujo marino, así como manuales de instrucciones de dibujo, pero lo más importante es que observó de cerca los barcos que se agolpaban en los muelles y las aguas de Nueva Bedford. Bradford también se habría beneficiado de su contacto con la obra de dos famosos artistas marinos que trabajaban en las cercanías, Robert Salmon y Fitz Henry Lane, natural de Gloucester. En 1852, Bradford se dio cuenta de las limitaciones de su autoestudio Viajó a Nueva York y buscó a Albert Van Beest (1820-1860), por aquel entonces el principal pintor marino europeo en América, a quien convenció para que viniera a Fairhaven y compartiera estudio durante dos años. Los dos trabajaron estrechamente durante su estancia juntos, colaborando en varias ocasiones en pinturas. Bradford adoptó temporalmente el estilo dramático y expresivo de Van Beest, pero, tras su separación, volvió a su característico enfoque realista y lineal de la pintura marina. A lo largo de su carrera, Bradford mantuvo en su obra un uso de la luz resplandeciente que anima y da dramatismo a sus cuadros, vinculándolo al movimiento pictórico general que ahora se describe como luminismo.
Aunque la práctica inicial de Bradford consistió en gran medida en retratos de barcos encargados por armadores de Massachusetts, su estancia con Van Breest a mediados de la década de 1850 le proporcionó una nueva confianza y una mayor destreza. En 1858, contribuyó con New Bedford Harbor at Sunset (New Bedford Whaling Museum) a la Exposición de Arte de New Bedford organizada por su paisano Albert Bierstadt. Después acompañó a Bierstadt en una expedición a Newport para dibujar. En 1859, Bradford dejó atrás sus comienzos provincianos. Al trasladarse a Boston, ocupó un espacio en el Tremont Street Studio Building. Ese mismo año compartió una exposición en la Galería Williams y Everett con Fitz Henry Lane (1804-1865), natural de Gloucester. En 1860, Bradford expuso por primera vez en la Academia Nacional de Diseño de Nueva York y tomó un estudio en el edificio neoyorquino Tenth Street Studio, que mantuvo como cuartel general de invierno con algunas interrupciones hasta 1877.
Bradford fue de los primeros pintores en emplear ampliamente el uso de la fotografía en su obra. En sus varios viajes al Ártico documentó sus viajes tomando numerosas fotografías. Para la más célebre de sus expediciones, un viaje en 1869 a las regiones árticas, Bradford partió en un barco equipado con un estudio fotográfico completo. A su regreso, se inspiró en las numerosas fotografías que había tomado, aunque parece que nunca copió ninguna de sus fotografías directamente en cuadros. En cambio, utilizó la fotografía para familiarizarse con detalles particulares del paisaje ártico, que luego trasladó a sus lienzos.
Tras su viaje ártico de 1869, Bradford pasó 1872 y 1873 en Inglaterra. Al igual que muchos de sus antepasados pintores marinos, Bradford encontró el favor de la corte inglesa. Fue recibido por la reina Victoria y expuso algunas de las aproximadamente 700 fotografías tomadas durante la expedición. Al parecer, la Reina quedó impresionada, pues otorgó a Bradford el encargo más importante de su carrera. An He pintó La pantera frente a la costa de Groenlandia bajo el sol de medianoche (coll. S.A.R. la Reina Isabel II, Londres), que la Reina instaló posteriormente en su biblioteca del castillo de Windsor. Tras la buena acogida de sus fotografías en la corte, Bradford decidió publicarlas junto con un relato del viaje en un solo volumen. En 1873 publicó Las regiones árticas, un enorme volumen que contenía 125 fotografías tomadas a mano. La reina Victoria fue su primera suscriptora. Las críticas contemporáneas de Las regiones árticas fueron muy favorables, lo que contribuyó a consolidar la reputación de Bradford como pintor. El público inglés de Bradford, condicionado por la estética del arte "fiel a la naturaleza" del influyente crítico John Ruskin, apreciaba la verosimilitud de su obra. Sus cuadros se consideraban "las únicas obras que profesan una verdad incontrovertible en la representación de las regiones septentrionales" ("Las regiones árticas", The Art Journal (Londres) XII [1873]).
A finales de la década de 1870, Bradford tenía un enorme éxito. Se trasladó al oeste, a California, y estableció un estudio en San Francisco. Pintó paisajes tan familiares de la costa oeste como el monte Hood y Yosemite, al igual que su amigo Albert Bierstadt, con quien Bradford había compartido espacio en el Tenth Street Studio de Nueva York. A finales de la década de 1880 regresó al este, donde siguió pintando hasta su muerte en 1892.
- Creador:William Bradford (1823-1892, Americana)
- Año de creación:N.d.
- Dimensiones:Altura: 33,66 cm (13,25 in)Anchura: 52,07 cm (20,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:Vendedor: APG 20199D1stDibs: LU2310062422
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