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William JamesVista del Gran Canal, cuadro de William James, según Canaletto
Acerca del artículo
Aunque disponemos de poca información bibliográfica sobre William James, sabemos que se formó con Canaletto durante la estancia del pintor en Inglaterra entre 1746 y 1755. Aunque quizá nunca estuvo en Venecia, William James permaneció durante mucho tiempo bajo la influencia de su maestro y se hizo conocido por sus pinturas inspiradas en las obras de Canaletto.
En este cuadro, William James se inspira en una de las doce vistas del Gran Canal pintadas por Canaletto para Joseph Smith, o más exactamente en el grabado realizado por Antonio Visentini en 1735 a partir de este cuadro. Ofrece una versión muy personal, vibrante de colores, en la que reproduce brillantemente la superficie en movimiento del mar, animada por el tráfico siempre cambiante de las góndolas.
1. William James, el seguidor inglés de Canaletto
La vida de William James, que trabajó como vedutista entre 1754 y 1771, sigue siendo en gran medida un enigma. Aunque no disponemos de datos biográficos precisos, Edward Edwards informa en sus Anécdotas de pintores (publicadas en 1808) de que James fue alumno o ayudante de Antonio Canal, conocido como Canaletto (1697 - 1778) durante su estancia en Inglaterra entre 1746 y 1755. Esta colaboración tuvo una influencia decisiva en la obra de William James, que más tarde imitó en gran medida las vistas venecianas de Canaletto, tan de moda en la época, pero también las pinturas londinenses de Samuel Scott. James vivió algunos años en Maiden Lane, Covent Garden, y después en el Golden Head de May's Buildings, St. Martin's Lane, una zona de Londres muy popular entre artistas y artesanos.
James expuso en la Sociedad de Artistas de Gran Bretaña de 1761 a 1768 y en la Real Academia de 1769 a 1771. Se hizo miembro de la Sociedad de Artistas en 1766. La mayoría de los cuadros que expuso eran vistas de Londres, pero también realizó una serie de templos egipcios que expuso en la Sociedad de Artistas en 1768 y en la Real Academia entre 1769 y 1771 (donde también expuso una Vista del Gran Canal de Venecia en 1771).
Se cree que James nunca salió de Inglaterra, por lo que estas imágenes egipcias deben de haberse basado en los bocetos de un viajero desconocido. En cuanto a sus vistas de Venecia, que son la parte más buscada de su obra, se inspiró principalmente, como veremos con más detalle, en el Prospectus Magni Canalis Venetiarum de Antonio Visentini, una colección de grabados basados en las pinturas de Canaletto.
2. Del cuadro de Canaletto al grabado de Visentini
En 1727, Canaletto pintó una Vista del Gran Canal hacia el oeste, desde el palacio Vendramin-Calergi de San Geremia (10º cuadro de la Galería). Esta vista fue adquirida con toda la colección de Joseph Smith por el rey Jorge III en 1762 y ahora forma parte de la Colección Real. Esta vista forma parte de un conjunto de doce cuadros encargados a Canaletto por Joseph Smith, un inglés afincado en Venecia que se había convertido en marchante de Canaletto.
Este conjunto se realizó probablemente entre 1722 y 1732; a él se añadieron dos escenas de fiestas pintadas entre 1733 y 1734. Estas catorce escenas fueron grabadas por Antonio Visentini y publicadas bajo el título Prospectus Magni Canalis Venetiarum por Pasquali en 1735. Hay que tener en cuenta que se grabaron al revés y que, por tanto, los grabados aparecen en la misma dirección que las pinturas originales.
A la derecha, Canaletto representa la imponente fachada renacentista del palacio Vendramin-Calergi, encargada en 1481 a Mauro Codussi. Canaletto añadió por error una balaustrada en el segundo piso y representó dos ventanas en arco a cada lado de la puerta que daba al canal; sólo debería haber una a cada lado, flanqueada por una ventana rectangular (Canaletto había dibujado el palacio correctamente en su cuaderno de bocetos). A lo lejos se ve la torre de San Geremías, correctamente proporcionada pero quizá ligeramente desviada hacia la derecha. Canaletto ha representado tres aberturas en lugar de dos a cada lado del campanario. Las ventanas de la iglesia adyacente también están representadas de forma muy inexacta.
A la izquierda, en las sombras, están la Ca' Tron y el Palacio Belloni-Battagia. Más allá vemos la fachada de ladrillo de los graneros del siglo XV, el Deposito del Megio, seguido del Fondaco dei Turchi, construido en el siglo XIII como oficina y utilizado como almacén para mercaderes turcos entre 1621 y 1838. Normalmente, el Deposito está apartado del Palacio Belloni-Battagia, ya que el canal se curva hacia la izquierda en este punto. Canaletto ha aplanado y enderezado la orilla izquierda del canal para mostrar el Deposito y el Fondaco, que normalmente estarían semiocultos, y los dos edificios soleados del fondo, que no serían visibles en absoluto.
Arriba hemos reproducido el grabado de Visentini en el que corrigió las inexactitudes introducidas por Canaletto, sobre todo en la fachada del palacio Vendramin-Calergi (última foto de la Galería).
3. La originalidad de la pintura de William James
Es muy posible que William James viera el cuadro de Canaletto en Londres después de que lo comprara Jorge III, pero parece seguro que su primera fuente de inspiración fue el grabado de Visentini. El tratamiento de la fachada del palacio Vendramin-Calergi (a la derecha del canal) se basa en el grabado de Visentini, por lo que no incluye los cambios introducidos por Canaletto. También se muestra la Torre de San Geremías con sus dos aberturas a cada lado.
Mientras William James se mantiene fiel a Visentini, y por tanto al modelo original de Canaletto, en la disposición general de los distintos edificios, la gama cromática nos aleja del modelo veneciano, hacia una explosión de colores encantadores. Los colores rojizos anaranjados de los palacios (inspirados en los de las fachadas inglesas) destacan claramente con la luz más fría, evocando el ambiente de las orillas del Támesis, que James también representó en muchas ocasiones.
Esta libertad en la elección de los colores confirma la hipótesis de que James se inspiró principalmente en el grabado de Visentini, que tuvo la delicada tarea de transcribir en color.
Aunque el entorno arquitectónico se reproduce fielmente, el cuadro se anima con numerosas innovaciones en la colocación de los personajes y con el tráfico de góndolas que anima el canal. Mientras que Canaletto tenía dos grandes colgaduras rojas a cada lado del canal, James, tal vez inspirándose en escenas festivas, introduce numerosas colgaduras de colores que animan las ventanas de los palacios, tanto a la derecha como a la izquierda del canal.
La posición de las góndolas también es muy diferente: James las empuja más arriba en la composición, despejando el espacio en movimiento del canal. Casi podemos percibir la ligera brisa marina que sopla sobre las aguas temblorosas, en las que se reflejan el cielo y las fachadas de los palacios, así como las numerosas góndolas cuyos pasajeros están finamente representados.
4. Encuadre
Este vívido cuadro se presenta en un marco de madera dorada de estilo neoclásico.
Principal referencia bibliográfica :
Rozie Razzal y Lucie Whitaker - Canaletto y el arte de Venecia - Royal Collection Trust Londres 2017
- Creador:William James (1882 - 1961, Americana)
- Dimensiones:Altura: 77,96 cm (30,69 in)Anchura: 116,06 cm (45,69 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:62 x 100 cm (24 3/8" x 39 3/8") - enmarcada 78 x 116 cm (30 11/16" x 45 11/16") Procedencia: París Colección particular. Es probable que este cuadro procediera originalmente de una colección inglesa, como indica la etiqueta inglesa de la parte posterior del marco.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568212305222
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