Artículos similares a Vista del Gran Canal, cuadro de William James, según Canaletto
Cargando vídeo
¿Quieres más imágenes o vídeos?
Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor
1 de 15
William JamesVista del Gran Canal, cuadro de William James, según Canaletto
95.000 €IVA incluido
Envío
Recuperando presupuesto…La promesa de 1stDibs
Garantía de autenticidad,
Garantía de devolución de dinero,
Cancelación dentro de las 24 horas
Acerca del artículo
Aunque disponemos de poca información bibliográfica sobre William James, sabemos que se formó con Canaletto durante la estancia del pintor en Inglaterra entre 1746 y 1755. Aunque quizá nunca estuvo en Venecia, William James permaneció durante mucho tiempo bajo la influencia de su maestro y se hizo conocido por sus pinturas inspiradas en las obras de Canaletto.
En este cuadro, William James se inspira en una de las doce vistas del Gran Canal pintadas por Canaletto para Joseph Smith, o más exactamente en el grabado realizado por Antonio Visentini en 1735 a partir de este cuadro. Ofrece una versión muy personal, vibrante de colores, en la que reproduce brillantemente la superficie en movimiento del mar, animada por el tráfico siempre cambiante de las góndolas.
1. William James, el seguidor inglés de Canaletto
La vida de William James, que trabajó como vedutista entre 1754 y 1771, sigue siendo en gran medida un enigma. Aunque no disponemos de datos biográficos precisos, Edward Edwards informa en sus Anécdotas de pintores (publicadas en 1808) de que James fue alumno o ayudante de Antonio Canal, conocido como Canaletto (1697 - 1778) durante su estancia en Inglaterra entre 1746 y 1755. Esta colaboración tuvo una influencia decisiva en la obra de William James, que más tarde imitó en gran medida las vistas venecianas de Canaletto, tan de moda en la época, pero también las pinturas londinenses de Samuel Scott. James vivió algunos años en Maiden Lane, Covent Garden, y después en el Golden Head de May's Buildings, St. Martin's Lane, una zona de Londres muy popular entre artistas y artesanos.
James expuso en la Sociedad de Artistas de Gran Bretaña de 1761 a 1768 y en la Real Academia de 1769 a 1771. Se hizo miembro de la Sociedad de Artistas en 1766. La mayoría de los cuadros que expuso eran vistas de Londres, pero también realizó una serie de templos egipcios que expuso en la Sociedad de Artistas en 1768 y en la Real Academia entre 1769 y 1771 (donde también expuso una Vista del Gran Canal de Venecia en 1771).
Se cree que James nunca salió de Inglaterra, por lo que estas imágenes egipcias deben de haberse basado en los bocetos de un viajero desconocido. En cuanto a sus vistas de Venecia, que son la parte más buscada de su obra, se inspiró principalmente, como veremos con más detalle, en el Prospectus Magni Canalis Venetiarum de Antonio Visentini, una colección de grabados basados en las pinturas de Canaletto.
2. Del cuadro de Canaletto al grabado de Visentini
En 1727, Canaletto pintó una Vista del Gran Canal hacia el oeste, desde el palacio Vendramin-Calergi de San Geremia (10º cuadro de la Galería). Esta vista fue adquirida con toda la colección de Joseph Smith por el rey Jorge III en 1762 y ahora forma parte de la Colección Real. Esta vista forma parte de un conjunto de doce cuadros encargados a Canaletto por Joseph Smith, un inglés afincado en Venecia que se había convertido en marchante de Canaletto.
Este conjunto se realizó probablemente entre 1722 y 1732; a él se añadieron dos escenas de fiestas pintadas entre 1733 y 1734. Estas catorce escenas fueron grabadas por Antonio Visentini y publicadas bajo el título Prospectus Magni Canalis Venetiarum por Pasquali en 1735. Hay que tener en cuenta que se grabaron al revés y que, por tanto, los grabados aparecen en la misma dirección que las pinturas originales.
A la derecha, Canaletto representa la imponente fachada renacentista del palacio Vendramin-Calergi, encargada en 1481 a Mauro Codussi. Canaletto añadió por error una balaustrada en el segundo piso y representó dos ventanas en arco a cada lado de la puerta que daba al canal; sólo debería haber una a cada lado, flanqueada por una ventana rectangular (Canaletto había dibujado el palacio correctamente en su cuaderno de bocetos). A lo lejos se ve la torre de San Geremías, correctamente proporcionada pero quizá ligeramente desviada hacia la derecha. Canaletto ha representado tres aberturas en lugar de dos a cada lado del campanario. Las ventanas de la iglesia adyacente también están representadas de forma muy inexacta.
A la izquierda, en las sombras, están la Ca' Tron y el Palacio Belloni-Battagia. Más allá vemos la fachada de ladrillo de los graneros del siglo XV, el Deposito del Megio, seguido del Fondaco dei Turchi, construido en el siglo XIII como oficina y utilizado como almacén para mercaderes turcos entre 1621 y 1838. Normalmente, el Deposito está apartado del Palacio Belloni-Battagia, ya que el canal se curva hacia la izquierda en este punto. Canaletto ha aplanado y enderezado la orilla izquierda del canal para mostrar el Deposito y el Fondaco, que normalmente estarían semiocultos, y los dos edificios soleados del fondo, que no serían visibles en absoluto.
Arriba hemos reproducido el grabado de Visentini en el que corrigió las inexactitudes introducidas por Canaletto, sobre todo en la fachada del palacio Vendramin-Calergi (última foto de la Galería).
3. La originalidad de la pintura de William James
Es muy posible que William James viera el cuadro de Canaletto en Londres después de que lo comprara Jorge III, pero parece seguro que su primera fuente de inspiración fue el grabado de Visentini. El tratamiento de la fachada del palacio Vendramin-Calergi (a la derecha del canal) se basa en el grabado de Visentini, por lo que no incluye los cambios introducidos por Canaletto. También se muestra la Torre de San Geremías con sus dos aberturas a cada lado.
Mientras William James se mantiene fiel a Visentini, y por tanto al modelo original de Canaletto, en la disposición general de los distintos edificios, la gama cromática nos aleja del modelo veneciano, hacia una explosión de colores encantadores. Los colores rojizos anaranjados de los palacios (inspirados en los de las fachadas inglesas) destacan claramente con la luz más fría, evocando el ambiente de las orillas del Támesis, que James también representó en muchas ocasiones.
Esta libertad en la elección de los colores confirma la hipótesis de que James se inspiró principalmente en el grabado de Visentini, que tuvo la delicada tarea de transcribir en color.
Aunque el entorno arquitectónico se reproduce fielmente, el cuadro se anima con numerosas innovaciones en la colocación de los personajes y con el tráfico de góndolas que anima el canal. Mientras que Canaletto tenía dos grandes colgaduras rojas a cada lado del canal, James, tal vez inspirándose en escenas festivas, introduce numerosas colgaduras de colores que animan las ventanas de los palacios, tanto a la derecha como a la izquierda del canal.
La posición de las góndolas también es muy diferente: James las empuja más arriba en la composición, despejando el espacio en movimiento del canal. Casi podemos percibir la ligera brisa marina que sopla sobre las aguas temblorosas, en las que se reflejan el cielo y las fachadas de los palacios, así como las numerosas góndolas cuyos pasajeros están finamente representados.
4. Encuadre
Este vívido cuadro se presenta en un marco de madera dorada de estilo neoclásico.
Principal referencia bibliográfica :
Rozie Razzal y Lucie Whitaker - Canaletto y el arte de Venecia - Royal Collection Trust Londres 2017
- Creador:William James (1882 - 1961, Americana)
- Dimensiones:Altura: 77,96 cm (30,69 in)Anchura: 116,06 cm (45,69 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:62 x 100 cm (24 3/8" x 39 3/8") - enmarcada 78 x 116 cm (30 11/16" x 45 11/16") Procedencia: París Colección particular. Es probable que este cuadro procediera originalmente de una colección inglesa, como indica la etiqueta inglesa de la parte posterior del marco.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568212305222
Sobre el vendedor
5,0
Vendedor profesional aprobado
Todos los vendedores superan estrictas normas de autenticidad y confiabilidad
Establecido en 2020
Vendedor de 1stDibs desde 2021
10 ventas en 1stDibs
Tiempo de respuesta usual: 2 horas
- EnvíoRecuperando presupuesto…Envío desde: PARIS, Francia
- Política de devolución
Partes de esta página se han traducido automáticamente. 1stDibs no puede garantizar la exactitud de las traducciones. El inglés es el idioma predeterminado de este sitio web.
Garantía de autenticidad
En el improbable caso de que haya algún problema con la autenticidad de un artículo, ponte en contacto con nosotros en un plazo de 1 año para recibir un reembolso total. DetallesGarantía de devolución de dinero
Si tu artículo no es como se describe, sufre daños durante el transporte o no llega, ponte en contacto con nosotros en un plazo de 7 días para recibir un reembolso total. DetallesCancelación dentro de las 24 horas
Tienes un período de gracia de 24 horas para reconsiderar tu compra, sin preguntas.Vendedores profesionales aprobados
Nuestros vendedores de primera clase deben cumplir estrictos estándares de servicio para mantener la integridad de nuestros anuncios.Garantía de igualación de precios
Si encuentras que un vendedor publicó el mismo artículo por un precio menor en otro lado, igualaremos ese precio.Entrega global de confianza
Nuestra red de transporte de primera ofrece opciones de envío especializado en todo el mundo, que incluye envío personalizado.Más de este vendedor
Ver todoVista de la plaza de San Marcos, temple firmado por Giacomo Guardi (1764 - 1835)
Firmado y localizado en el verso :
"Vedute di parte dalla Piazza dif.a alla Loggetta e cam
panil parte della Zecca ed in lontan Proc.e vechie e parte della chiesa
punto preso vici...
Categoría
principios del siglo XIX, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de pais...
Materiales
Témpera
Vista de una ciudad antigua, paisaje lavado de Jan de Bisschop (1628 - 1671)
La atribución a Jan de Bisschop ha sido confirmada por la RKD con el siguiente comentario: "Basamos esta atribución en los lavados oscuros, el tema representado y el monograma".
Est...
Categoría
siglo XVII, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de paisajes
Materiales
Tinta, Lapicera
Vista imaginaria de un puerto italiano, dibujo firmado y fechado de Jacobus Storck
En este dibujo a pluma y aguada finamente ejecutado, Jacobus Storck nos presenta una vista imaginaria en un puerto italiano. El esplendor de los edificios (la gran fuente esculpida c...
Categoría
Década de 1680, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de paisajes
Materiales
Papel, Lápiz, Lapicera, Tinta
Vista del castillo de Ovo a la luz de la luna, gouache napolitano del siglo XIX
Los gouaches napolitanos aparecieron en el siglo XVIII, cuando se desarrollaba el turismo en la zona de Nápoles: los descubrimientos de Herculano y Pompeya hicieron de esta ciudad un...
Categoría
principios del siglo XIX, Romántico, Dibujos y acuarelas de paisajes
Materiales
Gouache, Papel
Vista de la costa de Posillipo, cerca de Nápoles, por William Marlow (1740 - 1813)
Por William Marlow
En este dibujo, inspirado en su estancia en Nápoles en 1765, William Marlow nos presenta una vista del cabo Posillipo, al oeste de Nápoles, etapa esencial durante el Grand Tour. El d...
Categoría
Década de 1760, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de paisajes
Materiales
Tinta
Paisaje fluvial con pastores y arquitectura, cuadro de Jan van Bunnik
Por Jan van Bunnik
Este cuadro ha sido objeto de un estudio del historiador del arte Fabrizio Dassie (disponible previa solicitud), que confirma su inclusión en el corpus de Jan van Bunnik.
En este c...
Categoría
finales del siglo XVII, Antiguos maestros, Pinturas de paisajes
Materiales
Cobre
También te puede gustar
Óleo del siglo XIX de El Gran Canal de Venecia hacia la Plaza de San Marcos
Por Alfred Pollentine
Alfred Pollentine
Británica, (1844-1910)
El Gran Canal mirando hacia la Plaza de San Marcos y el Palacio Ducal, Venecia
Óleo sobre lienzo, firmado
Tamaño de la imagen: 19,25 pulgadas...
Categoría
siglo XIX, Victoriano, Pinturas de paisajes
Materiales
Lienzo, Óleo
Vista Venecia Gran Canal See One Paisaje Siglo XVIII Pintura Óleo sobre lienzo Venecia
Pintor vedutista del siglo XVIII
Vista de Venecia con el Gran Canal, la Punta della Dogana con la Basílica de Santa Maria della Salute a la izquierda, el Palazzo Della Zecca con el P...
Categoría
siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas
Materiales
Óleo
6136 € Precio de venta
Descuento del 20 %
VENECIA - A la manera de Canaletto - Paisaje italiano Pintura al óleo sobre lienzo
Por Mario De Angeli
Venecia - Mario De Angeli - Italia 2008 - Óleo sobre lienzo cm. 75x150.
El lienzo de Mario De Angeli es una extraordinaria obra de paisajismo italiano.
Se inspiran en la pintura d...
Categoría
Principios de los 2000, Escuela italiana, Pinturas de paisajes
Materiales
Hoja de oro
El Gran Canal, Venecia, siglo XIX por Edward Angelo GOODALL (1819-1908)
Por Edward Angelo Goodall
El Gran Canal, Venecia, siglo XIX
por Edward Angelo GOODALL (1819-1908)
Gran vista del siglo XIX del Gran Canal de Venecia, óleo sobre lienzo de Edward Angelo Goodall. Vista del Gr...
Categoría
siglo XIX, Pinturas de paisajes
Materiales
Lienzo, Óleo
2672 € Precio de venta
Descuento del 35 %
VENECIA -A la manera de Canaletto- Paisaje italiano Pintura al óleo sobre lienzo
Por Mario De Angeli
Venecia - Mario De Angeli - Italia 2009 - Óleo sobre lienzo cm. 80x120.
Marco de madera dorada con pan de oro ext. mis. cm.100x140
El lienzo de Mario De Angeli es una extraordinari...
Categoría
Principios de los 2000, Antiguos maestros, Pinturas de paisajes
Materiales
Hoja de oro
Pintor veneciano vedutista - Pintura paisajista del siglo XIX - Vista de Venecia
Pintor veneciano (siglo XIX) - Venecia, vista del Campo Santi Giovanni e Paolo.
40 x 63 cm sin marco, 49 x 70,5 cm con marco.
Cuadro antiguo al óleo sobre lienzo, en un marco antig...
Categoría
Mediados del siglo XIX, Realista, Pinturas de paisajes
Materiales
Lienzo, Óleo
2200 € Precio de venta
Descuento del 51 %
Envío gratuito