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William Stanley HaseltineSaint-Malo, Bretaña1868
1868
Acerca del artículo
La carrera de William Stanley Haseltine abarca toda la segunda mitad del siglo XIX. Durante estos años fue testigo del crecimiento y declive de la pintura paisajista estadounidense, del nuevo concepto de pintura plein-air practicado por los artistas de Barbizon y de las revolucionarias técnicas de los impresionistas franceses, todo lo cual tuvo profundos efectos en el desarrollo de la pintura en el mundo occidental. Haseltine permaneció abierto a estos nuevos desarrollos, seleccionando aspectos de cada uno y asimilándolos en su obra. Lo que permaneció constante fue su amor por la naturaleza y su habilidad para plasmar exactamente lo que veía. Sus vistas, a la vez precisas y poéticas, son, en efecto, retratos de los numerosos lugares que visitó y de los paisajes que amó.
Haseltine nació en Filadelfia, hijo de un próspero hombre de negocios. En 1850, a la edad de quince años, comenzó sus estudios de arte con Paul Weber, un artista alemán que se había establecido en Filadelfia dos años antes. De Weber, Haseltine aprendió el Romanticismo y el meticuloso dibujo que caracterizaba a la German School. Al mismo tiempo, Haseltine se matriculó en la Universidad de Pensilvania, y realizó viajes para dibujar por la campiña de Pensilvania, explorando las zonas a lo largo de los ríos Delaware y Susquehanna. Tras su segundo año, Haseltine se trasladó a la Universidad de Harvard.
Tras licenciarse en Harvard en 1854, Haseltine regresó a Filadelfia y reanudó sus estudios con Weber. Aunque Weber animó a Haseltine a continuar su formación en Europa, el mayor de los Haseltine se mostró reacio a animar a su hijo a seguir una carrera como artista. Durante el año siguiente, Haseltine realizó varios viajes para dibujar a lo largo del río Hudson y produjo varios cuadros, algunos de los cuales se expusieron en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en la primavera de 1855. Finalmente, tras convencer a su padre de que debía permitirle estudiar en Europa, Haseltine acompañó a Weber a Düsseldorf.
La Academia de Düsseldorf estaba, durante la década de 1850, en la cima de su popularidad entre los artistas estadounidenses. El estricto programa de estudios de la Academia destacaba la importancia de la precisión en el dibujo y un fuerte sentido de la profesionalidad. La pintura de paisaje era el departamento dominante en la Academia de Düsseldorf durante este periodo, y el paisajista más famoso de allí era Andreas Achenbach, bajo cuya tutela estudió Haseltine. El estilo realista de Achenbach hacía hincapié en la observación minuciosa de las formas y los detalles, y reforzaba gran parte de lo que Haseltine ya había aprendido. Su formación en Düsseldorf siguió siendo una influencia importante para él durante el resto de su vida.
En Düsseldorf, Haseltine entabló amistad con otros artistas estadounidenses que estudiaban allí, especialmente con Emanuel Leutze, Worthington Whittredge y Albert Bierstadt. Eran compañeros constantes, y en los meses de primavera y verano hacían juntos viajes para dibujar. En el verano de 1856, el grupo recorrió los valles del Rin, Ahr y Nahe, atravesó los Alpes suizos y cruzó el paso de San Gotardo para llegar al norte de Italia. El verano siguiente, Haseltine, Whittredge y el pintor John Irving volvieron a Suiza e Italia, y esta vez continuaron hasta Roma.
Roma era un terreno fértil para los artistas de mediados de siglo. Cuando Haseltine llegó en otoño de 1857, los escultores estadounidenses Harriet Hosmer, Chauncey B. Ives, Joseph Mozier, William Henry Rinehart y William Wetmore Story tenían estudios florecientes. Los poetas Robert y Elizabeth Barrett Browning residían allí, y Nathaniel Hawthorne trabajaba en El fauno de mármol. Al igual que sus colegas paisajistas, Haseltine se sintió atraído por la Campagna romana, donde realizó numerosos bocetos de las ruinas y la campiña circundante. También viajó al sur, a Amalfi, Sorrento y Capri.
Tras una estancia de dos años en Roma, Haseltine regresó a América. Primero instaló un estudio en Filadelfia, pero en otoño de 1859 se había trasladado al edificio Tenth Street Studio de Nueva York, donde Whittredge y Leutze también tenían estudios. Haseltine participaba activamente en la vida social y artística del Edificio Estudio de la calle Décima, participaba en las recepciones del estudio y recibía críticas favorables, a veces elogiosas, de su obra. Expuso anualmente en la Academia Nacional de Diseño, donde fue elegido asociado en 1860 y académico de número en 1861. Su obra también se incluyó en las exposiciones anuales de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania y del Ateneo de Boston. Al principio, Haseltine expuso obras basadas en sus bocetos europeos. Luego, a medida que acumulaba bocetos de viajes por el Delaware y las costas de New Hampshire, Maine, Rhode Island y Massachusetts, empezó a enviar cuadros de temas estadounidenses a las exposiciones.
Haseltine pasó el verano de 1862 dibujando a lo largo de la costa de Nueva Inglaterra, deteniéndose por el camino en Narragansett, Rhode Island. La costa rocosa de aquel lugar debió de causarle una enorme impresión, pues en marzo siguiente presentó tres cuadros de Narragansett a la Asociación de Arte de Brooklyn y dos en abril a la Academia Nacional de Diseño. Aunque sus temas europeos y otros americanos siguieron apareciendo en exposiciones, sus pinturas de las costas de Rhode Island y especialmente de Nahant, Massachusetts, lo que Henry Tuckerman denominó sus "retratos-roca" (Libro de los Artistas [1867], p. 557), se consideraron sus mayores éxitos. La preocupación de Haseltine por la precisión de los detalles geológicos reflejaba la omnipresente influencia del movimiento prerrafaelita durante estos años. De hecho, sus vistas luministas de la costa de la década de 1860 son paralelas a la obra de William Trost Richards, uno de los más devotos practicantes del estilo prerrafaelita. Casualmente, Richards también había estudiado con Paul Weber en Filadelfia, y sus paisajes muestran una preocupación similar por el detalle meticuloso y los efectos atmosféricos.
En 1860, Haseltine se casó con Helen Lane. Murió al dar a luz a su segundo hijo en 1864. En 1866, Haseltine se casó con la mejor amiga de su difunta esposa, Helen Marshall, hija del capitán Charles Henry Marshall, que había sido copropietario de la Black Ball Steamship Line. En la primavera de 1866, la familia regresó a Europa, donde Haseltine instaló un estudio en el Boulevard de Clichy de París. Poco después comenzó a viajar en busca de temas para su pintura, pasando temporadas en Roma, Nápoles, Sicilia y París. En otoño de 1868, Haseltine estaba de vuelta en Roma, donde tomó un estudio en el mismo edificio que Frederic Edwin Church y Jervis McEntee. Muchos otros artistas estadounidenses se encontraban también en Roma en aquella época, entre ellos Sanford Robinson Gifford, a quien Haseltine había conocido durante sus años de estudiante mientras viajaba por Suiza, y George P. A. Healy, que pintó los retratos de los Haseltine. En la primavera de 1869, Haseltine viajó a Estados Unidos con su hijo mayor, Stanley, pero regresó a Europa, donde la familia se instaló definitivamente en Roma.
La casa de los Haseltine en Roma, primero en el Palazzo Carcano, luego en el Palazzo Altieri, se convirtió en un popular lugar de encuentro para un grupo internacional de artistas, escritores, diplomáticos y otros notables, un entorno social y cultural de riqueza, talento e intelecto. A medida que crecía la fama de Haseltine, llegaban pedidos de cuadros de mecenas influyentes de todo el mundo, como J. P. Morgan, John Cabot Lodge, el duque de Nassau y el rey de Dinamarca, todos los cuales solicitaron vistas italianas. A lo largo de las décadas de 1870 y 1880, Haseltine viajó todos los veranos por Europa o Estados Unidos en busca de nuevo material.
A finales de los años 1880 y 1890, la familia Haseltine pasaba los veranos en Traunstein, Baviera. Haseltine regresó a América con frecuencia durante la década de 1890, en 1893 para visitar la Exposición Universal de Chicago y matricular a su hijo Herbert en la escuela de Connecticut, y, más tarde, para ayudar a Herbert a instalarse en Harvard. En 1899 padre e hijo hicieron un viaje al Oeste, visitando California, Washington, Oregón, Alaska, Banff y Yellowstone.
Cuando Haseltine regresó a Roma aquel otoño, empezó a trabajar en un nuevo cuadro, pero nunca llegó a terminarse. Sufrió una neumonía justo después de Año Nuevo y murió a los pocos días. Las esquelas necrológicas que enumeraban sus obras más famosas mencionaban sistemáticamente sus pinturas rupestres de Nueva Inglaterra y sus vistas italianas, temas por los que sigue siendo más conocido hoy en día.
La vida peripatética de William Stanley Haseltine le permitió conocer de primera mano los diversos movimientos artísticos que se desarrollaron en América y Europa entre 1850, año en que comenzó su formación, y 1900, año de su muerte. Su arte reflejaba su independencia: nunca se alineó con ninguna escuela, ni se limitó a un dogma concreto. Tenía el sentido luminista de la luz y la atmósfera, la fascinación prerrafaelista por los detalles naturales, el amor romántico por los paisajes escénicos y la comprensión impresionista de la luz y el color. Con habilidad y perspicacia, era capaz de captar la esencia de un lugar, estuviera donde estuviera. Ya fuera bajo la luz clara y centelleante de la costa de Nueva Inglaterra, la niebla fría de los Países Bajos o el sol brillante del Mediterráneo, Haseltine creó retratos exactos pero expresivos de la naturaleza en el Viejo y el Nuevo Mundo.
Haseltine viajó mucho durante la primera mitad de 1868, partiendo de Roma varias veces a Tívoli, Nápoles, Palermo, Capri, Ischia, Milán, Ginebra, París y Suiza, todo ello a finales de junio. En julio decidió quedarse al menos un tiempo, pasando casi un mes con su familia en la ciudad amurallada de Saint-Malo, situada en Bretaña, a lo largo de la costa del Canal de la Mancha. Saint-Malo se encuentra en la desembocadura del río Rance y su estuario, y hoy en día es el lugar más visitado de Bretaña. También fue un destino popular para los artistas; entre los muchos estadounidenses que pintaron la ciudad estaban Daniel Ridgway Knight, Frank Meyers Boggs, Robert Swain Gifford, Conrad Wise Chapman y, sobre todo, Maurice Prendergast, que realizó docenas de cuadros Saint-Malo y sus alrededores. Saint-Malo también está muy cerca del pequeño pueblo pesquero de Cancale, que John Singer Sargent conmemoró célebremente en su icónico The Oyster Gatherers of Cancale (1878, Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C.). Haseltine dibujó y pintó los alrededores de Saint-Malo a su manera característica, centrándose sobre todo en los detalles de la costa rocosa y sedimentada y en los reflejos fugaces de las aguas azules del estuario, y mostrando bastante menos interés por la propia Saint-Malo, que puede verse al otro lado del agua. A primera vista, este cuadro podría ser fácilmente uno de los lienzos más célebres de Haseltine sobre Nahant, de no ser por la ciudad amurallada y la aguja de la iglesia que se eleva en la distancia. Lo mismo puede decirse de un cuadro relacionado de Haseltine, Saint Malo, Bretaña (hacia 1868, colección privada; véase Marc Simpson y otros, Expresiones de lugar: El arte de William Stanley Haseltine, cat. expos. [San Francisco: The Fine Arts Museums of San Francisco, M. H. de Young Memorial Museum, 1992], p. 111, n.º 37, ilustración en color), que muestra el lado opuesto de la ciudad desde una posición a una distancia similar a la de este cuadro.
- Creador:William Stanley Haseltine (1835-1900, Americana)
- Año de creación:1868
- Dimensiones:Altura: 35,56 cm (14 in)Anchura: 57,15 cm (22,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
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- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:Vendedor: APG 85441stDibs: LU234875141
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