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Retrato de Catherine Murray, Condesa de Dysart, Rosas, Marco dorado, Van Dykesiglo XVII
siglo XVII
Acerca del artículo
Esta exquisita obra Grand Manner, presentada por Titan Fine Art, es un evocador ejemplo del tipo de retrato en boga durante los siglos XVII y XVIII. Bellamente compuesta, la modelo ha sido representada de pie en un afloramiento rocoso, junto a un saliente de piedra con rosas rosas, símbolo del amor. La hermosa combinación de colores de las mangas blancas ondulantes, el vestido rojizo y la llamativa capa azul y los drapeados escarlata impregnan el retrato de una sensación de lujo; la riqueza retratada subraya el hecho de que esta dama era un dechado de la sociedad rica y privilegiada a la que pertenecía. Se ejerce un notable cuidado en la representación de los delicados brazos y manos, y en el tratamiento de los drapeados, con sus delicados pliegues y virtuoso en el arte de transmitir la textura de las telas.
Catherine Murray (de soltera Bruce) era una noble escocesa, hija del coronel Norman Bruce y de Janet Norvell. Norman Bruce era el segundo hijo del 8º barón de Clackmannan. El linaje de los Bruce se remonta a Robert Bruce, rey de Escocia. Durante la Guerra Civil inglesa, desempeñó un papel crucial en la supervisión de la administración de Ham House, defendiéndola de los avances de las fuerzas parlamentarias.
A principios de la década de 1620, Catalina se casó con un descendiente de Jacobo II de Escocia, William Murray, primer conde de Dysart, que era amigo de la infancia del rey Carlos I y siguió siendo uno de sus favoritos de confianza. En 1626, fue nombrado Caballero de Cámara y la familia se trasladó a Ham House, cerca de Richmond, y Catalina fue nombrada dama de compañía de la reina Enriqueta María y, como tal, participó en el ambiente cultural de la corte carolina en la década de 1630.
Tras el estallido de la Guerra Civil, Guillermo, como íntimo confidente de Carlos I, se convirtió en un activo mensajero monárquico durante las Guerras Civiles; un servicio que le llevó por todo el país y al extranjero, a Francia, los Países Bajos e incluso Roma. Con Guillermo lejos de Ham durante largos periodos, Catalina tuvo que proteger a sus cuatro hijas y defender la casa de Ham del embargo del Parlamento. Aunque ella y sus hijas pudieron visitar ocasionalmente la corte mientras estuvo situada en Oxford, río arriba de Ham House, su destacada condición monárquica atrajo la atención del Parlamento. Fue una época de violenta revisión del statu quo, en la que el rey luchó contra el Parlamento por el gobierno de la Iglesia y el Estado; una época en la que la revolución política entró incluso en los tranquilos reposos de las casas de campo.
En 1643, se enfrentó a acusaciones de prestar apoyo financiero en secreto al rey, que refutó con éxito, aunque siguió sufriendo amenazas de confiscación de bienes en los años siguientes. A pesar de estas adversidades, Catalina llevó a sus hijas a la corte de Oxford durante el invierno de 1643-44, el mismo año en que Guillermo fue creado conde de Dysart. Hizo varias peticiones al Parlamento durante la década de 1640, sobre todo en la primavera de 1646, cuando su marido fue detenido en la Torre de Londres como espía monárquico. La lealtad al Parlamento de su pariente, Thomas Bruce, primer conde de Elgin, que como presbiteriano escocés luchaba contra el rey, también pudo haber ayudado a reforzar el caso de Catalina. Catalina defendió con éxito la propiedad de Ham House contra un último intento de apoderarse de ella, tras soportar meses de lucha sin cuartel.
La narración de Catalina sirve como ejemplo por excelencia de la auténtica lucha por la agencia política que las mujeres experimentaron durante la época reconocida como la Revolución Inglesa. A lo largo de estas dos décadas de agitación, las mujeres de las fuerzas realistas y parlamentarias defendieron valientemente sus hogares y protegieron a sus hijos de los ejércitos invasores que atravesaban la nación. Catalina murió el 2 de agosto de 1649 y fue enterrada en la iglesia de Petersham.
Van Dyck estableció una nueva norma para el retrato inglés y sus retratos conferían a sus modelos reales y aristocráticos un glamour y una elegancia sin precedentes. Debido a su inmensa habilidad, sus mecenas solían encargar copias adicionales de su retrato para adornar las paredes de otras propiedades o para regalar a familiares, pero debido al renombre de los retratados (celebridades en su época) otros miembros de la sociedad también encargaban una copia para ellos. Aparte de Van Dyke y su estudio para crear estas obras, también se encargó a otros artistas, algunos de los cuales eran artistas importantes.
Nuestro retrato es una versión contemporánea del retrato que Van Dyke hizo del modelo en la Colección Egremont de Petworth House, West Sussex (pintado en 1637). Se conocen cinco copias en existencia: nuestro retrato, en la Galería Nacional Escocesa de Retratos, en Chatsworth, en Knole y en Christie's Londres, 16 de junio de 1967 (lote 24). Se trata de un finísimo ejemplo -y un auténtico tour de force- del retrato del siglo XVII, y se presenta en un marco dorado de la más espectacular calidad y estado.
Anthony Van Dyck, importante pintor flamenco del siglo XVII, ocupó una posición destacada después de Rubens. Su destreza artística se vio notablemente moldeada por las impactantes obras de Rubens y de varios artistas italianos con los que estudió. La carrera de Van Dyck floreció en Amberes e Italia, donde destacó como retratista, además de crear intrincadas pinturas religiosas y mitológicas. Sus habilidades se extendían más allá de la pintura e incluían excepcionales dotes de dibujante y grabador. Es conocido sobre todo por sus sofisticadas representaciones de Carlos I y su corte.
Nació en Amberes y empezó a producir obras independientes hacia los 17 años, durante 1615-16. En 1621 ya estaba al servicio de Jaime I de Inglaterra, función que abandonó para pasar una larga estancia en Italia, que duró hasta 1627. Tras una segunda estancia en los Países Bajos, Van Dyck alcanzó un reconocimiento aún mayor a su regreso a la corte inglesa en 1632. Sus detalladas y elogiosas representaciones de Carlos I y su familia establecieron un nuevo punto de referencia en el retrato inglés, creando una moda entre los miembros de la corte.
Procedencia
Venta anónima; Christie's, Nueva York, 16 de octubre de 1987, lote 129
Literatura
E. Larsen, Las pinturas de Anthony van Dyck, Freren, 1988, I, pl. 28; II, p. 396, n.º 1014a, el modelo identificado erróneamente como la condesa de Devonshire, como "Anthony van Dyck", (con procedencia incorrecta);
O. Millar en S.J. Barnes y otros, Van Dyck: A Complete Catalogue of the Paintings, New Haven y Londres, 2004, p. 560, bajo el nº. IV.167, como "copia
Expuesto
Tel Aviv, Museo de Arte, Van Dyck y su época, 29 de octubre de 1995-17 de enero de 1996, n.º 29 (entrada de catálogo de D.J. Lurie), el modelo erróneamente identificado como la Condesa de Devonshire, como "Anthony Van Dyck".
Medidas
Altura 151 cm, Anchura 130 cm, Profundidad 10 cm enmarcada (Altura 59,5", Anchura 51,25", Profundidad 4" enmarcada)
- Año de creación:siglo XVII
- Dimensiones:Altura: 151 cm (59,45 in)Anchura: 130 cm (51,19 in)Profundidad: 10 cm (3,94 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Anthony van Dyck (1599 - 1641, Flamenco)
- Época:
- Estado:Este cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de calidad y estado por un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente.
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1199115900302
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