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Retrato de una dama, hacia 1650" de Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)

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Retrato de una dama, hacia 1650" de Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)
Hacia 1650

Acerca del artículo

Van Ceulen Cornelis Janssens Londres 1593 - 1661 Utrecht Británico de nacimiento - Pintor holandés 'Retrato de una dama, según la tradición la condesa De Rossemont de medio cuerpo, hacia 1650' Firma: Cornelis Janssens van Ceulen, atribuido; lleva firma y fecha: F.Bol ft 1635 (c.r.) Soporte: sobre lienzo Dimensiones: tamaño de la imagen 72 x 59,5 cm, tamaño del marco 97 x 85 cm Procedencia: Colección H. Wallich, Berlín, 1895; colección privada Hessen, Alemania Biografía: Cornelis Janssens van Ceulen, también conocido por diversos nombres, como Cornelius Jonson van Ceulen, Cornelius Johnson y Cornelis Jansz. van Ceulen, fue un distinguido retratista holandés nacido en Londres el 14 de octubre de 1593. Su vida llegó a su fin en Utrecht el 5 de agosto de 1661. Aunque Janssens van Ceulen nació en Londres, su herencia estaba firmemente arraigada en Holanda. Su trayectoria artística comenzó a florecer en Inglaterra hacia 1618, donde su excepcional talento llamó rápidamente la atención. Se hizo famoso por su capacidad para captar no sólo el parecido físico, sino también la esencia interior de sus sujetos. Esta maestría le valió encargos de personalidades destacadas, como los reyes Jaime I y Carlos I, y de diversos miembros de la aristocracia, lo que le afianzó como uno de los principales retratistas de su época. En 1643, Janssens van Ceulen se trasladó a Middelburg, y entre 1646 y 1652 residió en Amsterdam. Su obra siguió cautivando e impresionando a mecenas y entusiastas del arte por igual durante estos años. Finalmente, se estableció en Utrecht, donde pasó la última parte de su vida contribuyendo ricamente al paisaje artístico holandés con su profundo talento y visión. La vida y el legado de Janssens van Ceulen se recogen en "De Groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen", donde se indica que falleció en 1665 en Amsterdam. Sin embargo, hay versiones contradictorias que sugieren que vivió en Utrecht durante sus últimos años. A pesar de estas discrepancias, lo que queda claro es su importante impacto en el mundo del arte, tanto en Inglaterra como en Holanda. Durante los primeros años de su carrera, Janssens van Ceulen empleó una serie de técnicas que identificaban singularmente a su taller. Entre ellas figuraban la combinación de húmedo sobre húmedo y capas discretas, variaciones en la pincelada y el uso de pigmentos caros y de alta calidad que envejecían notablemente bien. Su pericia en el uso de estos pigmentos para conseguir efectos deslumbrantes queda ejemplificada por su empleo del azul de azurita, que manipulaba para crear texturas distintivas y detalles llamativos. Su destreza técnica se extendió a sus consultas con contemporáneos, como aconsejar a Théodore de Mayerne sobre el manejo del oropimente, un pigmento amarillo venenoso, y compartir sus métodos para pintar cortinajes con Daniel King. Para las cortinas de lino, utilizaba una mezcla de blanco, ocre y negro de hueso, mientras que para las cortinas azules, colocaba meticulosamente capas de añil molido en aceite secante mezclado con esmalte y blanco, rematadas con un barniz de ultramar y blanco justo. La obra de Janssens van Ceulen siguió siendo celebrada y vendida en subastas de arte durante todo el siglo XVII y más allá. Sus cuadros aparecían con frecuencia en ventas, como la de Exeter Exchange, en el Strand, el 3 de abril de 1690. Su legado perdurable fue destacado por Karen Hearn, Profesora Honoraria de la UCL, que comisarió una exposición de su obra en la National Portrait Gallery de abril a septiembre de 2015. Además, en julio de 2016 se celebró en la Weiss Gallery de Londres la primera exposición a gran escala dedicada exclusivamente a su obra. Sus obras forman parte de prestigiosas colecciones de todo el mundo, como la National Gallery, la Tate Gallery, la National Portrait Gallery, la Royal Collection, la Scottish National Portrait Gallery y la Dulwich Picture Gallery en el Reino Unido, así como en la Huntington Library, Art Collections and Botanical Gardens, el Museum Catharijneconvent de Utrecht, el Yale Center for British Art y la Leufsta Manor de Suecia. En particular, su "Retrato de una dama" se presentó en la exposición de Moda Tudor y Estuardo de la Queen's Gallery. El legado artístico de Cornelis Janssens van Ceulen sigue inspirando y resonando en los anales de la historia del arte holandés, asegurando su posición como figura destacada en el rico tapiz del retrato europeo. Su capacidad para captar el espíritu humano con una habilidad tan profunda hace que su obra siga siendo celebrada y estudiada tanto por los entusiastas del arte como por los historiadores. Contexto: Johnson pintó retratos a todas las escalas, desde la miniatura hasta el cuerpo entero y el gran grupo. Sus primeras obras son sobre tabla y, aunque en la década de 1620 empezó a utilizar el lienzo en su lugar, hay pinturas sobre tabla incluso entre sus obras tardías. Fue el primer artista nacido en Gran Bretaña que firmaba sus cuadros como algo natural, y generalmente también los fechaba. Durante la parte británica de su carrera, solía utilizar la expresión C.J. fecit. Esto permitirá reconstruir su obra, aunque, dada su laboriosa producción, probablemente sea el proyecto de toda una vida. Aunque modificó constantemente y con sutileza su estilo de presentación, en general sus retratos son fácilmente reconocibles. A menudo, la cabeza del modelo se sitúa inesperadamente baja en la composición. Hay una precisión meticulosa en el manejo de las joyas y los trajes y, sobre todo, de los cuellos de encaje, que tanto significaban rango y riqueza. El tratamiento de los ojos suele ser especialmente característico: iris agrandados y redondeados, con párpados superiores profundamente curvados. Los retratos de Johnsons se encuentran en casi todas las principales colecciones públicas de Gran Bretaña -a menudo, hay que decirlo, en sus almacenes-, más que expuestos, muchos más ejemplos de su obra permanecen en colecciones privadas británicas -en casas de campo-, en muchos casos, en posesión de descendientes de los retratados originales. Estos cuadros se han considerado tan valiosos que valdría la pena venderlos, y como representan a antepasados, las familias no han querido deshacerse de ellos. El escritor británico Bainbridge Buckeridge, refiriéndose en 1706 a "Cornelius Johnson, alias Jansens, le consideraba un artista holandés. "Un excelente Pintor tanto en lo grande como en lo pequeño, pero sobre todo sus retratos estaban admirablemente bien realizados. Nació y residió durante mucho tiempo en Amsterdam, de donde llegó a Inglaterra durante el reinado de Jacobo I... fue contemporáneo de Vandyck, pero la mayor fama de este maestro eclipsó pronto sus méritos; aunque hay que reconocer que sus cuadros tenían un acabado más pulcro, una pintura más suave y un mayor trabajo en el drapeado; sin embargo, carecía de la verdadera noción de la belleza inglesa y de la libertad de dibujo que el otro dominaba".1 Nuestro cuadro lleva la firma de Bol fec. Sin embargo, es bastante seguro que esta obra no fue realizada por Ferdinand Bol, sino por Cornelius Johnson van Ceulen. Esto queda claro por los paralelismos que pueden establecerse con una pintura y un dibujo existentes del artista y que pueden ponerse claramente en relación con nuestro cuadro de Cornelius Johnson van Ceulen. Fig. 2. Cornelius Johnson van Ceulen, Retrato de una dama desconocida, 1646, óleo sobre lienzo, Tate, Londres 1 RODING, et al., Artistas holandeses y flamencos en Gran Bretaña, 1550 - 1800, Leiden, 2003, p. 113 - 126. Fig. 3. Cornelius Johnson Van Ceulen, Estudio de las manos de una mujer, 1646, Museo GeIy. Existen algunas grandes similitudes estilísticas que nos permiten establecer una comparación entre varias obras de la mano de Cornelius Johnson van Ceulen. La primera y más importante concordancia estilística es la posición de las manos cogidas entre sí, como podemos ver en la figura de arriba, y que puede relacionarse con el retrato que el artista hizo de una dama desconocida en 1646, véanse las figuras 2 y 3. En nuestro cuadro sólo se ve una de las dos manos, pero está cogida de la misma manera. Por último, también podemos observar una comparación con el brazalete de perlas del brazo de la mano izquierda del dibujo. Un brazalete similar se encuentra en el otro retrato, así como en el dibujo comentado en este trabajo. Bibliografía: - RODING, et al., Artistas holandeses y flamencos en Gran Bretaña, 1550 - 1800, Leiden, 2003, p. 113 - 126. - SLIVE. S., Rembrandt y su Cirítica 1630 - 1730, 2013. - J PAUL GETTY CURATORIAL, Revista del Museo J Paul Getty, 1993.

Atribuido a:
Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661, Holandés, Británico)
Año de creación:
Hacia 1650
Dimensiones:
Altura: 97 cm (38,19 in)Anchura: 85 cm (33,47 in)Profundidad: 10 cm (3,94 in)
Medio:
Óleo,Lienzo
Movimiento y estilo:
Barroco
Época:
mediados del siglo XVII
Estado:
La obra se presenta elegantemente dentro de un hermoso marco, impecablemente conservado en su buen estado. Esta pieza se expone en un estado adecuado para colgarla inmediatamente en una galería, tras haber sido sometida a una revisión profesional.
Ubicación de la galería:
Knokke, BE
Número de referencia:
1stDibs: LU2006214751282

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