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Howard HildebrandtPintura al óleo sobre lienzo Retrato de "Femme Avec Le Chapeau Plumé, de Hildebrandt
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Acerca del artículo
Howard Logan Hildebrandt, 1872-1958
Femme Avec Le Chapeau Plumé, s.f.
Óleo sobre lienzo
26 ½ x 21 ½ pulgadas
Firmado (abajo a la derecha): H L Hildebrandt
Procedencia
Colección privada, Detroit
Howard Logan Hildebrandt, natural de Allegheny (Pensilvania), que más tarde se fusionó con Pittsburgh, alcanzó prominencia en el mundo del arte por sus retratos, y contó entre sus numerosos modelos a estimados médicos, hombres de negocios, músicos y sus propios colegas artistas.
Nacido en 1872, su vida siguió una trayectoria similar a la de otros jóvenes de una ciudad industrial de Pensilvania, cuando entró a trabajar en una fábrica local de vidrieras durante su adolescencia. En 1890, Hildebrandt decidió matricularse en la Academia Nacional de Diseño de Nueva York y, aunque su instrucción allí fue breve, pues sólo duró una temporada, recibió clases de dibujo antiguo y del natural y debió de sentirse suficientemente preparado para continuar su formación en el extranjero, en los ateliers de París. Estudió con Jean-Joseph Benjamin-Constant y Jean-Paul Laurens en la Académie Julian, y también se formó en la École des Beaux-Arts, antes de regresar a Estados Unidos a finales de la década de 1890 para lanzar su carrera.
Hildebrandt se estableció inicialmente en Pittsburgh antes de trasladarse a Nueva York en 1899, donde mantuvo brevemente un estudio en los famosos Estudios de la Calle Décima y más tarde se trasladó al Carnegie Hall. Con la estrella del artista en constante ascenso, Marian A. White, editora del Fine Arts Journal, elogió su talento en un comentario publicado en un semanario de Pittsburgh: [Hildebrandt] sólo tiene treinta y tres años y, sin embargo, gracias a su perseverancia, laboriosidad y voluntad indomable, se ha hecho con una posición envidiable entre los retratistas estadounidenses y entre los pintores de la pesca popular..... El Sr. Hildebrandt es un artista estadounidense ideal, entusiasta, enérgico y que se deleita pintando temas de tipo estadounidense.
A partir de 1905, Hildebrandt tuvo la suerte de poder entrar en los edificios de nueva construcción diseñados específicamente para los artistas que se alzaban a lo largo de la calle 67 Oeste de Nueva York, incluidos los Sixty-Seventh Street Studios, donde Henry Ward Ranger y Childe Hassam tenían espacios, y más tarde el edificio Colonial Studios, encargado por Robert y Bessie Potter Vonnoh.
Contando con tales luminarias entre sus vecinos y manteniendo un activo calendario de exposiciones,
Hildebrandt siguió avanzando en su carrera. Entre 1898 y mediados de la década de 1920, participó en los anuarios de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania y del Instituto de Arte de Chicago. Al mismo tiempo, expuso con la Academia Nacional desde la década de 1890 hasta finales de la de 1940, y los títulos de los cuadros expuestos en estos lugares sugieren que el artista se sentía atraído por una gran variedad de temas, desde los pescadores y los muelles de Gloucester, Massachusetts, hasta el paisaje, la naturaleza muerta y los temas figurativos, y finalmente el retrato, en el que destacó. Uno de sus primeros retratos, titulado Retrato: Miss C y expuesto en la Academia Nacional en 1902, se cree que es de Cornelia Ellis, una talentosa pintora de miniaturas con la que Hildebrandt se casó ese mismo año. Con el tiempo, el artista se ganó el apreciado apelativo de Académico Nacional en 1932. Además de en los lugares antes mencionados, expuso en el Club Nacional de las Artes, el Club Salmagundi, la Sociedad Americana de Acuarela y la Asociación de Artistas de América, obteniendo premios de los cuatro grupos.
Hacia 1913, los Hildebrandt empezaron a pasar los veranos lejos de la ciudad, en New Canaan, Connecticut, y unos años más tarde construyeron una casa en Huckleberry Hill Road, cerca del río Silvermine. Atraído por la idílica campiña y por la floreciente colonia de artistas de la región fundada por el escultor Solon Borglum, Howard Hildebrandt desempeñó un papel clave en el llamado informalmente "Club de los Golpeadores", así llamado por las sesiones semanales de crítica de los artistas, en las que se "golpeaban" mutuamente sus obras. En 1924 se creó formalmente el Gremio de Artistas de Silvermine para promover la educación y la apreciación del arte en la comunidad, y Hildebrandt fue uno de sus primeros presidentes. Aunque estaba profundamente implicado en el Gremio de Silvermine, el artista mantuvo una conexión con Nueva York, indicando una dirección en el lado este del centro de Manhattan en los catálogos de exposiciones a partir de 1922. Sus obras siguieron apareciendo en los anuarios de la Academia Nacional hasta bien entrada la década de 1930 y 1940, y la mayoría de las piezas presentadas eran retratos o figuras.
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