Artículos similares a Retrato de Julien Prieur alguacil del marqués de Armentières como cazador

Michael Dahl - Retrato de un caballero del Viejo Maestro - Pintura al óleo británica del siglo XVIII

Hyacinthe Rigaud (Perpignan 1659 - Paris 1743) Circle - Caballero Retrato Caballero Rigaud Siglo XVIII Pintura Óleo sobre lienzo Viejo maestro

Hyacinthe RIGAUD (Perpignan 1659 - Paris 1743) - Retrato Caballero Rigaud Siglo XVIII Pintura Óleo sobre lienzo Viejo maestro Arte francés

English school 18th century - Retrato de un hombre con un rifle

Enoch Seeman - Retrato de un caballero con su perro - Posiblemente Abraham Tucker. Óleo sobre lienzo

Cornelius Johnson - Retrato de un oficial, Cornelius Johnson, Maestros antiguos del siglo XVII

¿Quieres más imágenes o vídeos?

Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor

1 de 13

Retrato de Julien Prieur alguacil del marqués de Armentières como cazador
ca. 1730

9800 €IVA incluido

Acerca del artículo

Este retrato nos representa al confidente de la familia Conflans d'Armentières. Más concretamente, Julien Prieur era el procurador fiscal del marquesado de Armentières y desempeñaba el papel de representante del "ministerio público", salvaguardando los intereses de su señor. Su papel, cabe imaginar, fue crucial a la muerte de Michel de Conflans (en 1717), ya que éste dejó un heredero, Louis, de sólo 6 años, y una viuda, Diane Gabrielle de Jussac, a la que algunas memorias describen como "una gran dama muy inteligente" . Prieur veló por la buena marcha de los asuntos de la familia y probablemente para agradecerle sus servicios Diana Gabrielle hizo pintar su retrato, muy probablemente por un pintor próximo a Jean-Baptiste Oudry. Julien Prieur aparece tal como es, de mediana edad, con mirada benévola, con su traje de caza. Sólo su peluca anudada le vincula a la nobleza. Sobre todo, se le representa como cazador, pasión que compartía con el marqués de Armentières. Su jovencísimo amo, Luis, se convirtió en un cazador de primera categoría, cazando en el séquito del rey, en cuyo gabinete murió de apoplejía en enero de 1774. En cuanto a su hijo, fue uno de los compañeros de caza más cercanos a Luis XVI, como atestiguan numerosos recuerdos . 1. Algunos datos biográficos sobre la modelo y el comisario Aunque la identidad de muchos retratos del siglo XVIII es incierta, una antigua etiqueta pegada en el reverso del lienzo nos da información precisa sobre la identidad del modelo: "Sr. Julien Prieur, homme d'affaires de Mr. le Marquis d'Armentières - Commune de Brécy - Aisne". Brécy es actualmente un municipio del condado de Aisne (Hauts-de-France) situado entre Soissons y Château-Thierry, ligeramente al norte del eje París-Reims. Limita con los municipios de Armentières-sur-Ourcq y Rocourt-Saint-Martin. Según el certificado de defunción de Louis Prieur, en realidad nació en 1743 y no en 1745 . La edad de la modelo que aparece en el cuadro y la datación del mismo indican que Julien Prieur nació probablemente a finales del siglo XVII. En Louise-Marthe de Conflans-Coigny, chatelaine de Brécy leemos que "los Conflans eran una familia de la antigua nobleza, que los genealogistas remontan al siglo XII, cuando se decía que procedía de la casa de Brienne. En los siglos XVI y XVII, esta familia tuvo varias ilustraciones en la profesión de armas. [...] Michel de Conflans, [...] pertenecía a una rama más joven de la familia, de la que Saint-Simon escribió, con su pluma empapada en ácido, que "pobres y oscuros, nunca habían salido de su aldea, donde su casa parecía una choza" y en otro lugar que "vivían de sus fusiles y coles". Afortunadamente para Michel de Conflans, la última representante de la rama mayor, Henriette d'Armentières, le nombró heredero a su muerte en 1712. Gracias a ella, las tierras de Armentières y su castillo del siglo XIV pasaron a formar parte del patrimonio de esta rama, así como, no lejos de allí, las tierras de Brécy y el castillo de Le Buisson, donde vivía la familia. En los primeros años del siglo XVIII, Michel de Conflans logró introducirse en el entorno del duque de Orleans, convirtiéndose en su primer gentilhombre de cámara. Sin embargo, fue sobre todo su hijo Luis quien restauró el estatus familiar mediante su carrera militar. Nacido el 23 de febrero de 1711, Louis de Conflans, marqués de Armentières, murió de apoplejía el 18 de enero de 1774, en el gabinete del rey en Versalles. Nombrado teniente general en 1746, recibió su bastón de mariscal de Francia en 1768. El Diccionario de Biografía Francesa escribe de él que "sin alcanzar nunca un alto mando, apareció con honor en todas las guerras de su tiempo". Las fincas de Armentières y Le Buisson fueron embargadas durante la Revolución Francesa, declaradas propiedad nacional y vendidas en subasta (en 1794 y 1795 respectivamente) después de que la marquesa de Armentières, segunda esposa del mariscal, fuera decapitada en 1794. El castillo de Buisson (donde murió Michel de Conflans en 1717) fue comprado por una nieta del mariscal de Conflans, la marquesa de Coigny, en 1816, y permaneció en su familia tras su muerte en 1832 hasta la venta de la finca de 1.054 hectáreas en 1866. Es concebible que el cuadro, adquirido por la marquesa de Coigny a Louis Prieur, hijo de Julien, tras la muerte de éste, recibiera entonces la etiqueta que especifica el nombre del modelo (7º cuadro de la Galería). 2. Descripción del retrato El cuadro presenta a un hombre de unos treinta años con su traje de caza. Retratado de medio cuerpo, su rostro está marcado por su vida al aire libre y caracterizado por una mirada de gran bonhomía. Lleva un fusil bajo el codo y viste sobriamente una gran chaqueta color caramelo, decorada con botones plateados. Presentado en una vista de tres cuartos, el modelo sostiene una perdiz en la mano derecha. La chaqueta se abre sobre un chaleco bermellón. Una bandolera verde sujeta probablemente un frasco de pólvora oculto bajo el brazo, mientras que en el cinturón se ve una cartera. La modelo lleva una peluca gris, atada por detrás con una cinta negra que parece volar al viento. Este ornamento ancla a Julien Prieur en su época. Destaca sobre un cielo oscuro y violáceo al final de un día de otoño en un paisaje forestal sobriamente esbozado. El tratamiento del cielo recuerda la influencia de Largillière, el primer maestro de Oudry. 3. Jean-Baptiste Oudry Jean-Baptiste Oudry nació el 17 de marzo de 1686 en París, calle de la Ferronnerie. Comenzó su aprendizaje hacia 1705-1707 con Nicolas de Largillière, con quien permaneció cinco años. Admitido por primera vez en la Académie de Saint Luc en 1708, se le permitió ingresar en la Académie Royale en 1717, y posteriormente fue admitido como pintor de historia en 1719. Este año marca un punto de inflexión a partir del cual Oudry se afirmará como pintor de animales. En 1723 conoció a Louis Fagon, intendente de Finanzas, y al marqués de Beringhen, primer ecuestre del rey, que se convirtieron en amigos y mecenas del artista, dándole acceso a encargos reales y permitiéndole ser nombrado pintor de la Real Fábrica de Tapices de Beauvais en 1726. A partir de 1728, la creación de tapices se convirtió en el núcleo de su trabajo, aunque al mismo tiempo Oudry desarrolló su habilidad como ilustrador. Entre 1726 y 1731, Oudry realizó la decoración de un gran salón del castillo de Condé-en-Brie, a unos veinte kilómetros de Brécy, que se ha conservado hasta nuestros días. Se dice que este importante encargo, del que se conocen pocos detalles, tuvo su origen en la condesa de Verrüe, gran dama de la Regencia francesa que se alojaba a menudo en Condé con su amigo Jean-François Leriget, marqués de la Faye, entonces propietario de Condé. Artista prolífico, Oudry realizó numerosos encargos paralelamente a sus habituales contribuciones a los Salones, en los que participó regularmente hasta 1753. Sufrió una apoplejía en 1754 y murió al año siguiente. Parece casi seguro, dada la importancia de su obra, que Oudry supervisaba un taller en el que participaban varios artistas, pero este punto está muy poco documentado. Dada la proximidad geográfica de Brécy y Condé-en-Brie, los vínculos entre la familia Armentières y los mecenas de Condé y, por último, basándonos en la calidad de nuestro retrato, proponemos la hipótesis de que fue pintado por uno de los pintores que trabajaron con Oudry en Condé. 4. Obras relacionadas: comparación con otros retratos de cazadores de Jean-Baptiste Oudry Aunque Oudry abandonó progresivamente el retrato a partir de 1720 para dedicarse a la pintura de animales, parece que hizo una excepción con los retratos de cazadores, que a menudo eran representados en compañía de sus perros de caza. Dos ejemplos parecen especialmente evocadores y sugieren una datación de nuestro cuadro en torno a 1730. Veremos en una segunda parte por qué esta propuesta de citas parece pertinente. El primer retrato digno de mención es el presunto retrato del teniente Claude-André Courtin de Crouey, señor de Quatre Fils y Cormeilles-en-Parisis, realizado en 1723, reproducido a continuación (8ª imagen de la Galería). También presentado en un marco muy ajustado, es interesante por las similitudes en la representación del fusil, y en particular los dos remaches metálicos que son casi idénticos en nuestro cuadro. El cuadro que parece más próximo al nuestro es el presunto retrato de Monsieur de Rabe, Garde des Forêts, pintado hacia 1730 (último cuadro de la Galería). Aunque este retrato es mucho más grande, encontramos la misma modestia en la vestimenta de este Guardia Forestal, cuya chaqueta es muy parecida a la de Julien Prieur. Una fecha en torno a 1730 nos parece totalmente compatible con la historia de la familia d'Armentières. La muerte de Michel de Conflans, padre del mariscal, en 1717, cuando su hijo tenía seis años, llevó probablemente a su viuda a depender en gran medida del alguacil de su marido para la administración de sus bienes en Brécy, pero quizá también para la de Armentières. Creemos que quiso agradecerle su trabajo ofreciéndole este retrato. Oudry y su taller realizaron la importante decoración de un salón del castillo de Condé-en-Brie entre 1726 y 1731. Nos parece verosímil que Diane Gabrielle de Jussac, viuda de Michel de Conflans, a su vez al servicio de la duquesa de Orleans, esposa del Regente, conociera a la condesa de Verrüe, que desempeñó un papel clave en el encargo del salón Condé. Por tanto, resulta tentadora la hipótesis de que un pintor del entorno de Oudry se detuviera en Le Buisson para ejecutar este retrato mientras se dirigía a Condé-en-Brie. 5. Encuadre Este retrato se presenta en un bastidor que tenemos todos los motivos para creer que es su bastidor original, ya que el lienzo no ha sido cortado ni alterado en sus dimensiones. Este marco es de roble tallado y dorado y está decorado con ligeras volutas de follaje que recorren motivos centrales en relieve situados en las esquinas y en el centro de los cuatro lados. Recientemente restaurado, este marco conserva gran parte de su dorado original. De estilo típicamente Luis XIV, en realidad es del periodo Luis XV, lo que demuestra la persistencia de estilos más antiguos en las provincias francesas. Principales fuentes bibliográficas : Dictionnaire de biographie française, t. I, col. 739-742 (familia Armentières), 1933. Jean Cordey, Esquisses de portraits peints par J.-B. A. Oudry. 102 reproducciones de dibujos inéditos publicados con un estudio sobre el retratista Oudry, 1929. Xavier Massary, Louise-Marthe de Conflans-Coigny, châtelaine de Brécy: el destino de una mujer a través de la Revolución y el Imperio Hal Opperman, J.-B. A. Oudry 1686-1755 por Hal Opperman, Museo de Arte Kimbell 1983 J. A. Oudry: 1686-1755. Galeries nationales du Grand Palais, París, 1 de octubre de 1982-3 de enero de 1983 [catálogo de Hal Opperman y Pierre Rosenberg], Editions de la Réunion des musées nationaux, 1982 Philippe Seydoux, Gentilhommières des Pays de l'Aisne - Soissonais, Tardenois, Brie, Editions de la Morande Valentine del Moral - Sous Louis XV (1710 - 1774) Croÿ, Luynes, Armentières et... Prieur - Chasses Internationales Diciembre 2022 - Enero 2023

Año de creación:

ca. 1730

Dimensiones:

Altura: 99,55 cm (39,19 in)Anchura: 84 cm (33,07 in)

Medio:

Lienzo,Óleo

Movimiento y estilo:

Antiguos maestros

Círculo de:

Jean-Baptiste Oudry (1686 - 1755, Francés)

Época:

1730-1739

Estado:

31 7/8 "x 25 9/16" (81 x 65) - enmarcado 39 3/16 "x 33 1/16" (99,5x84 cm) - presentado en su marco original de época Luis XV tallado y dorado.

Ubicación de la galería:

PARIS, FR

Número de referencia:

1stDibs: LU1568216356542

Más de este vendedor

Ver todo

84.861 €

11.556 €

Envío gratuito

Retrato de un oficial, Cornelius Johnson, Maestros antiguos del siglo XVII

Por Cornelius Johnson

Círculo de Cornelius Johnson Alrededor de 1620 Retrato de un oficial Óleo sobre lienzo Tamaño de la imagen: 28 x 24 pulgadas Marco artesanal de época Procedencia Finca privada europ...

Categoría

principios del siglo XVII, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Materiales

Óleo

Retrato de un oficial, Cornelius Johnson, Maestros antiguos del siglo XVII, 1620

21.225 €

Más formas de navegar

Litografia De François Gilot De Pablo Picasso

Moon Figure

San Benito

Ver todas las búsquedas populares por Pinturas de retratos

Retrato de Julien Prieur alguacil del marqués de Armentières como cazadorca. 1730

Acerca del artículo

Más de este vendedor

Década de 1720, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Nicolas de LargillièreRetrato de Monsieur Aubert, retrato de ceremonia de Nicolas de Largillière, 1725-1730

Década de 1790, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Henri-Pierre DanlouxDos retratos reales (el duque de Angulema y el duque de Berry) de H.P. Danloux, 1797

Década de 1720, Antiguos maestros, Pinturas de paisajes

Peter von BemmelCaza del Ciervo en los Alrededores de Núremberg del artista alemán Peter von Bemmel, Hacia 1720-1730

Década de 1620, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas figurativos

Alegoría del Tratado de Angulema, dibujo atribuido a Donato Mascagni, ca. 1625

Década de 1760, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de retratos

Giuseppe Nogari Retrato de un dignatario otomano, dibujo de Giuseppe Nogari (hacia 1760), ca. 1760

siglo XVI, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Santi di TitoRetrato del senador Bartolomeo Panciatichi por Santi di Tito (1574), 1574

También te puede gustar

siglo XVII, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Retrato de un caballero del Viejo Maestro - Pintura al óleo británica del siglo XVIII, Alrededor de 1690

siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas

Caballero Retrato Caballero Rigaud Siglo XVIII Pintura Óleo sobre lienzo Viejo maestro, 1723

siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas

Retrato Caballero Rigaud Siglo XVIII Pintura Óleo sobre lienzo Viejo maestro Arte francés, 1720-1760

finales del siglo XVIII, Naturalista, Pinturas figurativas

English school 18th centuryRetrato de un hombre con un rifle

Década de 1730, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Retrato de un caballero con su perro - Posiblemente Abraham Tucker. Óleo sobre lienzo

principios del siglo XVII, Antiguos maestros, Pinturas de retratos

Retrato de un oficial, Cornelius Johnson, Maestros antiguos del siglo XVII, 1620

Más formas de navegar

Retrato de Julien Prieur alguacil del marqués de Armentières como cazador
ca. 1730

Nicolas de Largillière
Retrato de Monsieur Aubert, retrato de ceremonia de Nicolas de Largillière, 1725-1730

Henri-Pierre Danloux
Dos retratos reales (el duque de Angulema y el duque de Berry) de H.P. Danloux, 1797

Peter von Bemmel
Caza del Ciervo en los Alrededores de Núremberg del artista alemán Peter von Bemmel, Hacia 1720-1730

Giuseppe Nogari
Retrato de un dignatario otomano, dibujo de Giuseppe Nogari (hacia 1760), ca. 1760

Santi di Tito
Retrato del senador Bartolomeo Panciatichi por Santi di Tito (1574), 1574

English school 18th century
Retrato de un hombre con un rifle