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Oliver MesselRetrato de un joven Pintura al óleo Célebre artista del siglo XX1930
1930
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Acerca del artículo
Oliver Messel
1904 - 1978
Retrato de un joven
Óleo sobre lienzo, firmado y fechado "Oliver Messel 1930" (en el bastidor)
Tamaño de la imagen: 76,2 x 63,4 cm (30 x 25 pulgadas)
Marco original
Oliver Messel, hijo de Leonard y Maud Messel, de soltera Sambourne, nació el 13 de enero de 1904 y fue el menor de tres hermanos. La familia se trasladó a Nymans, la casa familiar de los Messel en Sussex, desde la cercana Balcombe en 1915. La casa permaneció en la familia hasta 1953, cuando fue legada al National Trust, tras un incendio en 1947 que destruyó gran parte de la casa.
Los Messel procedían de una línea de banqueros judíos alemanes por parte de Leonard, sin embargo, ambas líneas familiares cuentan con numerosas influencias artísticas, incluido el padre de Maud. Maud se crió en el 18 de Stafford Terrace, Kensington (ahora conocido como Linley Sambourne House Museum), entre colecciones de porcelana antigua y muebles del siglo XVIII, y con multitud de visitantes artísticos como Henry Irving y Oscar Wilde.
La propia educación de Oliver parece estar influida por la de su madre, ya que la familia Messel también estaba vinculada a artistas y escritores y era una gran coleccionista de arte, llenando su casa de telas, cuadros y colecciones de abanicos europeos y asiáticos procedentes de viajes al extranjero. Entre tales tesoros pasaron su infancia Oliver, Anne y Linley, además de la belleza de los extensos jardines de Nyman.
Oliver estudió en Eton, pero en lugar de ir a la universidad, unos amigos de la familia, el galerista Archie Propert y el pintor y escultor Glyn Philpot, le animaron a ir a la escuela de arte. En 1922 se matriculó en la Slade School of Fine Art de Londres, donde estudió con Henry Tonks. Aquí conoció al artista Rex Whistler, con quien mantuvo una firme amistad hasta la muerte de Whistler en la Segunda Guerra Mundial.
Al dejar el Slade en 1924, Oliver fue aprendiz en el taller del retratista John Wells, donde aprendió diversas técnicas de pintura de los Viejos Maestros y conoció a artistas como Jacob Epstein, Augustus John y William Orpen.
Durante su estancia en Slade, Oliver desarrolló su interés por las máscaras de papel maché, un pasatiempo popular entre muchos estudiantes de arte de la época. Mientras fue aprendiz del artista John Wells, varias de las máscaras de Oliver se expusieron en la Galería Claridge de Londres, junto a obras de Whistler y otros jóvenes artistas. Las vieron Serge Diaghilev, director del Ballet Ruso, y Charles B. Cochran, productor teatral, quienes hicieron a Oliver ofertas de trabajo.
Su primer trabajo en el teatro fue crear máscaras para Zéphyr et Flore, 1925, de los Ballets Rusos, diseñadas por el artista francés Georges Braque, a lo que siguieron numerosas revistas musicales para Cochran, como ¡Despierta y sueña!, 1929, con música de Cole Porter. Fue durante estas revistas, trabajando con Porter y Noel Coward, cuando Oliver empezó también a diseñar tocados y trajes. En 1932 recibió su primer encargo completo para diseñar tanto el vestuario como los decorados de Helen!, dirigida por Max Reinhardt. El diseño de producción sigue siendo célebre hoy en día por su enfoque innovador y su rompedora estética "blanco sobre blanco", que hacía referencia a "templos griegos, cortinas rococó, columnatas barrocas y carruseles de Luis XIV".
El éxito de ¡Helena! dio lugar a otras ofertas en el teatro, como la versión de Reinhardt de Sueño de una noche de verano en el Old Vic en 1937, protagonizada por Vivien Leigh como Titania y Robert Helpmann como Oberón, la obra de Jean Cocteau La máquina infernal en 1940, y la traducción de Christopher Fry de la obra de Jean Anouilh Anillo alrededor de la luna, 1950.
Una de las producciones más conocidas de Oliver durante este periodo fue el ballet ruso La Bella Durmiente, interpretado por el Sadler's Wells Ballet en 1946 en la Royal Opera House de Covent Garden. Los románticos diseños de Oliver, que incluían más de 200 trajes y cuatro cambios de decorado, fueron célebres por devolver el color al Londres de posguerra, y aún hoy se utilizan variaciones de sus diseños. Otros diseños para el ballet fueron Comus en 1940, por el que fue liberado de sus deberes de guerra, y Homenaje a la Reina, coreografiado por Frederick Ashton y representado en 1953 para la coronación de la Reina.
Su primera ópera fue en 1940 para Die Zauberflöte, de Mozart, en la Royal Opera House, seguida de una serie de producciones en la recién fundada Ópera de Glyndebourne, en Sussex, para la que Oliver también diseñó el arco del proscenio. Triunfó en 1956 diseñando una temporada de cuatro producciones diferentes para el bicentenario de Mozart, realizando también ilustraciones para las portadas de los programas.
Su popularidad se extendió también del teatro al cine, donde trabajó en más de ocho largometrajes diferentes, entre ellos Romeo y Julieta, de 1936, dirigida por George Cukor. Durante un viaje de investigación de tres meses a Italia, Oliver recopiló más de 3.000 imágenes de referencia, incluidas postales de obras de arte de Piero della Francesca, Giovanni Bellini y Leonardo da Vinci, junto con grabados y fotografías de tejidos y elementos arquitectónicos.
Una producción de César y Cleopatra, de Gabriel Pascal, de 1946, protagonizada por Vivien Leigh y Claude Rains, fue celebrada por la capacidad de Oliver para recrear la opulencia y el lujo del antiguo Egipto bajo las limitaciones del racionamiento en tiempos de guerra. Tal era su habilidad que Vivien Leigh, en una carta a Oliver, declaró: "Por supuesto, le he dicho a Pascal que nadie en el mundo debe hacer los disfraces excepto tú". Más tarde fue nominado al Oscar por su trabajo en su última película, De repente, el último verano (1959), una adaptación del misterio gótico sureño estadounidense de Tennessee Williams.
Habiendo comenzado su carrera artística como aprendiz de retratista, capturando los rostros de familiares y amigos, Oliver continuó desarrollando esta práctica hasta el final de su vida. Se dice que su estilo se vio influido por Glyn Philpot, amigo de la familia Messel que animó a Oliver desde muy joven en su búsqueda del arte y el diseño. Su periodo más prolífico se produjo en la década de 1950, durante la cual realizó más de 50 retratos, que se mostraron en exposiciones en Nueva York, Londres y Barbados.
Las exposiciones incluían tanto rostros conocidos como modelos anónimos captados en los viajes de Oliver, y varias de estas obras han entrado en colecciones privadas. Siguió pintando después de trasladarse al Caribe en 1966, retratando a personajes de la sociedad y a ricos y famosos, como la diseñadora de moda Carolina Herrera y Bianca Jagger. Su estilo permaneció inalterado a lo largo de su carrera, utilizando los mismos trazos suaves de pintor y la misma paleta sutil que en sus diseños teatrales.
Su mayor contribución, además del teatro y el cine, fueron con diferencia los diseños arquitectónicos y de interiores de Oliver.
Otro encargo muy célebre fue la zapatería Rayne, en Old Bond Street, donde creó interiores con aspecto de joyas utilizando la misma práctica de maquetas a escala que en sus escenografías. Otros diseños de interiores notables son los de las Salas de Asamblea de Norwich y Bath, la Abadía de Flaxley en Gloucestershire, el Teatro Rosehill de Cumbria y las oficinas de Reader's Digest en París.
Sin embargo, al trasladarse a Barbados en 1966, Oliver emprendió una nueva carrera, imaginando conceptos arquitectónicos para casas privadas, hoteles y edificios públicos, y utilizando su experiencia en diseño de interiores para amueblarlos con muebles y tejidos a medida. Su primer proyecto fue Maddox, la casa abandonada de una plantación del siglo XVIII que él y su socio Vagn Riis-Hansen compraron en 1964. El edificio y los jardines existentes se remodelaron según los diseños de Oliver, que abrazaban una teatralidad inherente con vistas al mar. Éstas estaban enmarcadas por terrazas y verandas que se extendían desde los salones, creando lo que a menudo se denomina un estilo caribeño de vida "interior-exterior". Para la carpintería utilizó un tono de verde que ahora se conoce como "verde Messel" y que a menudo se asocia con la isla de Barbados.
Oliver nació en el seno de una familia acomodada; viajó mucho y estuvo expuesto al arte y la cultura desde muy joven. Joven privilegiado, su nombre se menciona a menudo entre los "Bright Young Things", para quienes las fiestas de disfraces en casas de campo y las escapadas a Europa por capricho se convirtieron en cosa de fábula. Este grupo informal incluía a gente como Cecil Beaton (un amigo de toda la vida al que Oliver conoció por primera vez en Eton), Lord Berners, Noel Coward, John Betjeman, Harold Acton, Nancy Mitford, Edith Sitwell, Stephen Tennant, Rex Whistler y Evelyn Waugh, que satirizó famosamente sus hazañas en la novela de los años 30 Vile Bodies. Después de la Primera Guerra Mundial, los años 20 y 30 fueron una época de nueva libertad para este grupo artístico y adinerado de amigos y conocidos de la High Society, que sabían muy bien lo corta que podía ser la vida.
Como la de tantos otros de su generación, la vida de Oliver se vio muy afectada por la Segunda Guerra Mundial. En 1940 puso en práctica sus dotes artísticas como Oficial de Camuflaje en los Reales Ingenieros, aprendiendo diversas técnicas de pintura para ocultar edificios y vehículos. Sus habilidades también se utilizaron localmente, disfrazando fortines en el norte de Somerset. Fue liberado del servicio de guerra para realizar varios encargos de diseño, entre ellos el ballet Comus y la película César y Cleopatra.
A pesar de sus privilegios, la vida de Oliver también se vio afectada por la injusticia social. He era un homosexual que vivía en una época en la que su sexualidad se consideraba un delito. Como hombre rico y con contactos, podía ser relativamente abierto sobre su sexualidad entre su familia y amigos, pero no eran las condiciones en las que vivían la mayoría de los hombres y mujeres homosexuales de la época. A pesar de su relativa franqueza, su compañero de toda la vida, Vagn Riis-Hansen, no siempre ha sido reconocido en los relatos biográficos de la vida de Oliver. Su relación está ahora reconocida por el National Trust en su interpretación de la historia de la familia Messel, incluyendo a Vagn en el árbol genealógico.
Oliver también vivió el British Colonialism y, al haber trabajado junto a artistas e intérpretes negros, habría sido muy consciente de la existencia de una importante desigualdad racial en la sociedad británica. Destaca su amistad con el "Rey Freddie", el 35º Kabaka de Buganda, que en 1953 fue depuesto por el gobierno británico. Mientras el Kabaka estaba exiliado en Inglaterra, Oliver intentó alquilar un piso en Mayfair para su amigo, a quien el casero negó la entrada por motivos de raza. En señal de protesta, Oliver inició una amplia campaña de envío de cartas a los miembros del parlamento y a la prensa, en las que ponía de manifiesto el trato que recibía el Kabaka. El Kabaka acabó volviendo a su puesto y, en 1955, Oliver y Vagn visitaron Buganda para asistir a la firma de un nuevo tratado.
Oliver Messel murió en Barbados el 13 de julio de 1978.
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