Retrato de María de Módena, cuando duquesa de York c.1675; Estudio de Peter Lely

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Studio of Sir Peter Lely
Retrato de María de Módena, cuando duquesa de York c.1675; Estudio de Peter Lely
hacia 1675-1680

Name: Retrato de María de Módena, cuando duquesa de York c.1675; Estudio de Peter Lely
Brand: Studio of Sir Peter Lely
Rating: 5 (7 reviews)

22.948,56 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Retrato de María de Módena (1658-1718) cuando era duquesa de York c.1675-80 Studio of Sir Peter Lely (1618-80) Presentado por Titan Fine Art Este atractivo retrato, muy probablemente pintado entre 1675 y 1680, representa a la única reina italiana que ha compartido el trono inglés, María de Módena (1658-1718) cuando era duquesa de York. A María se la recuerda principalmente por el polémico nacimiento de su único hijo superviviente, el príncipe Jaime Francisco Eduardo. Se especuló ampliamente con que lo introdujeron en secreto en la sala de partos en una bandeja calentadora para garantizar la continuidad del linaje católico romano Stuart de su marido. El nacimiento de James Francis Edward desempeñó un papel importante en la "Revolución Gloriosa", que resultó en la deposición de Jacobo II y VII, sustituyéndolo por María II, protestante e hija mayor de Jacobo II de su primer matrimonio con Anne Hyde (1637-1671). Juntos, María II y su esposo, Guillermo III de Orange, gobernarían conjuntamente Inglaterra, Irlanda y Escocia. Bellamente compuesta, la Duquesa está sentada en un porche envuelta en lujosas telas, junto a una cortina, y luce un enorme broche de oro y diamantes negros en el corpiño. El pasto, la columna clásica y la postura relajada del modelo evocan una sensación de arcadia, que se inspira en la tradición de la literatura pastoril, en la que la vida en el campo se percibía como pacífica, contemplativa, libre de preocupaciones y un momento para buscar el placer. A principios del siglo XVII, la Arcadia ya era un tema popular en el arte y todas las personas cultas estaban familiarizadas con la poesía pastoril latina y griega. Como tal, el tema estaba tan arraigado en la sociedad que, el público contemporáneo habría reconocido instantáneamente su significado al ver este retrato. El concepto de Arcadia, como lugar de belleza y tranquilidad, era una forma de expresar los temas de la naturaleza, el amor y el paso del tiempo; por supuesto, este mundo de fantasía era muy diferente del mundo en el que vivía. Maria Beatrice Anna Margherita Isabella d'Este nació el 5 de octubre de 1658 como hija de Alfonso IV, duque de Módena y Reggio (1634-62). Criada en el Palacio Ducal de Módena (Italia), era una devota católica y tenía intención de ingresar en un convento. Sin embargo, en 1673, tras la exhortación del Papa a que se casara, fue elegida entre muchas princesas como la más adecuada para casarse con James, duque de York (hermano menor del rey Carlos II de Inglaterra), que accedió al trono como James VII y II en 1685. María fue coronada reina consorte en una fastuosa coronación en la que lució tres coronas. Según el propio lord Peterborough: "el duque de York se oponía totalmente a casarse con cualquiera que no fuera una princesa hermosa; la buena apariencia era un requisito esencial para su futura esposa". María de Módena, ella misma y su fe, fueron percibidas como desafíos a la línea de sucesión protestante. Independientemente de la dificultad religiosa, que añadía su propia intensidad a los debates, el matrimonio del presunto heredero de la Corona de Inglaterra desató un torrente de intrigas, especulaciones, tratados y negociaciones. María y su bebé buscaron refugio en Francia, donde los jacobitas -los últimos monarcas católicos de Inglaterra- se refirieron a ella como la "Reina sobre el Agua", lanzando varios intentos infructuosos de regresar. Residió con su marido y sus hijos en el castillo de Saint-Germain-en-Laye, residencia proporcionada por el rey Luis XIV. María gozaba de popularidad entre los cortesanos de Luis; en cambio, Jaime era percibido como aburrido. Tras enviudar, María pasó un tiempo con las monjas del convento de Chaillot, a menudo durante los meses de verano, junto a su hija Luisa María Teresa. En 1701, tras la muerte de Jacobo II, el joven Jacobo Francisco Eduardo, que tenía 13 años, fue considerado rey por los jacobitas. Como era demasiado joven para asumir las responsabilidades oficiales de gobierno, María actuó en su nombre hasta que cumplió 16 años. Cuando se ordenó a Jacobo Francisco Eduardo que abandonara Francia como parte del acuerdo del Tratado de Utrecht de 1713, que concluyó la Guerra de Sucesión Española (1701-1714), María optó por quedarse a pesar de carecer de familia allí, ya que su hija había sucumbido a la viruela. Apreciada por sus contemporáneos franceses, María murió en 1718. Considerada una "santa" por sus contemporáneos, los restos de María fueron enterrados en Chaillot, Francia, entre las monjas de las que se había hecho amiga. La familia real suscitaba mucho interés entre el público, como lo hacen ahora los famosos modernos, y había un intenso interés por sus vidas, incluido lo que llevaban puesto. Había una gran demanda de retratos suyos y los estudios de la época estaban dispuestos a satisfacerla. La Duquesa se sentó para muchos artistas de primera fila y se sentó ante Lely en varias ocasiones y su taller pintó varias versiones del mismo cuadro. Nuestro retrato es uno de esos ejemplos, pintado en vida del modelo, y se basa en otro retrato del modelo realizado por Lely, actualmente en la Colección Real del Palacio de Holyroodhouse (RCIN 403225). Las principales diferencias son el drapeado y que en nuestro retrato una mano sostiene hojas (en lugar de apoyarse en la cabeza de un cordero) y la otra sostiene un pañuelo transparente (en lugar de un rico drapeado rojo). Ambos cuadros datan probablemente de finales de la década de 1670, un periodo difícil para la duquesa, durante el cual tuvo cuatro hijos, de los que sólo dos superaron el primer año de vida. Es probable que las pinturas se iniciaran antes de 1678, cuando el duque y la duquesa de York viajaron al continente y posteriormente a Escocia para eludir el fervor anticatólico derivado de la conjura papista de Londres. El rostro, los brazos y las manos, definidos con ligereza y destreza, se representan con un cuidado notable, y es un buen ejemplo de la época. Se presenta en un fino marco dorado de época. Peter Lely, hijo de un militar holandés, nació en Alemania, en Soest, Westfalia, en 1618. Estudió en Haarlem antes de trasladarse a Londres en 1641, y en 1647 se hizo miembro libre de la Compañía de Pintores y Manchadores. Al principio, Lely pintaba paisajes y escenas religiosas y mitológicas; sin embargo, pronto se dio cuenta de la fuerza del mercado inglés del retrato y hacia allí dirigió su atención. Fue contratado por el duque de Northumberland, que tenía a su cargo a los hijos reales, y pudo estudiar la Colección Northumberland de obras de Van Dyke y Dobson. A finales de la Commonwealth, se había convertido en el retratista más conocido de Inglaterra. En 1661 fue nombrado pintor principal del rey y, a partir de entonces, mantuvo una ajetreada y exitosa actividad pintando a los miembros más elitistas e influyentes de la corte y a toda persona de importancia. Su estudio era prolífico y empleaba a muchos ayudantes, como era habitual en él. Su éxito le permitió establecer el estilo básico del retrato inglés durante décadas. Lely era un entendido y era conocido por su propia colección de bellas artes. Al final de su vida, había reunido una de las mejores colecciones no principescas de Europa, que incluía más de 25 de las principales obras inglesas de Van Dyke de Maestros Antiguos como Veronés, Tiziano, Claude Lorrain y Rubens, y una fabulosa colección de dibujos, fue vendida tras su muerte recaudando la inmensa suma de 26.000 libras. Algunos de los objetos que contenía, adquiridos por Lely en la dispersión de las colecciones de arte de Carlos I en la Commonwealth, como la Venus de Lely, fueron readquiridos por la Colección Real. Medidas: Alto 146 cm, Ancho 122 cm enmarcado (Alto 57,5", Ancho 48" enmarcado)

Creador:
Studio of Sir Peter Lely
Año de creación:
hacia 1675-1680
Dimensiones:
Altura: 146 cm (57,49 in)Anchura: 122 cm (48,04 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
El estado es muy bueno y se puede colgar y disfrutar inmediatamente. El cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199116378822

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