Retrato de Lady Diana Cecil, Condesa de Elgin c.1638, Manor House Procedencia

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Retrato de Lady Diana Cecil, Condesa de Elgin c.1638, Manor House Procedencia
hacia 1638

Acerca del artículo

Titan Fine Art presenta este cuadro que formaba parte de una colección histórica de una familia aristocrática inglesa, Lord y Lady Sandys, en su magnífica casa familiar barroca y catalogada de Grado I de la Regencia, Ombersley Court. La casa era una de las más fascinantes supervivencias de su clase en este país. Los atmosféricos interiores se distinguieron sobre todo por las obras de arte asociadas a dos momentos clave de la historia nacional y, más concretamente, a los papeles del Coronel Hon. John Russell en la Guerra Civil y el reinado de Carlos II y de lord Arthur Hill, más tarde 2º barón de Sandys, en la Guerra Peninsular. La colección fue adquirida o encargada a lo largo de cinco siglos y permaneció en Ombersley Court hasta su reciente venta, la primera en 294 años. Este cuadro estaba colgado en el Gran Salón (ver foto). Este encantador retrato es un ejemplo del tipo de retratos sobre tabla a pequeña escala, a menudo de espléndidas bellezas de la época, que se pusieron de moda aproximadamente a partir del primer cuarto del siglo XVII. La modelo lleva un vestido de seda escotado con las amplias mangas ondulantes típicas de finales de la década de 1630. La sencillez del conjunto se ve reforzada por la ausencia de encaje ni en el cuello ni en los puños. En esta época, la moda se alejó de las complicadas capas de tejidos para adoptar una elegancia discreta de seda lisa (el satén y el tafetán eran los más populares) con sólo un par de puntos focales como accesorios. Sin embargo, obligatorias para cualquier mujer respetable, las perlas se muestran en abundancia, como collar, en el atuendo de vestir, y pendientes en forma de pera llamados "uniones de excelencia", que reflejan la dificultad de encontrar perlas perfectamente combinadas de un tamaño tan grande. Pueden tener hasta 20 milímetros de diámetro. Hay un espléndido despliegue de joyas de oro, diamantes y perlas, signo evidente de su riqueza. Se cree que el sujeto es Diana Bruce de soltera Cecil, 1ª Condesa de Elgin (c.1603-1654). La fisonomía y los rasgos guardan una estrecha correlación con un retrato de la condesa realizado por Cornelius Johnson (1593-1661), pintado hacia 1638, en Kenwood House, Londres. Otro cuadro de Ombersley Court, también de Titan Fine Art, es contemporáneo a éste y se cree que representa al marido de la condesa, Thomas Bruce, 1er conde de Elgin (1599-1663); parece derivar del retrato de Cornelius Johnson del conde, de hacia 1638, también en Kenwood House. Durante la década de 1630, Johnson pintó varios retratos, evidentemente influido por Van Dyke. Aquí, Theodore Russel, que trabajó en los estudios tanto de Van Dyle como de Johnson, y más tarde se especializó en reproducciones a pequeña escala de las obras de su maestro, parece haber modelado la cabeza, con los llamativos ojos grandes y oscuros, en Cornelius Johnson, y el atuendo en Anthony van Dyke. Theodore Russel y Cornelius Johnson también tenía una conexión familiar, ya que se cree que la madrastra de Russel era hermana de Johnson. Diana Cecil, condesa de Oxford (1596-1654), más tarde condesa de Elgin, fue una aristócrata inglesa. Probablemente era la hija mediana de las tres hijas de William Cecil, II conde de Exeter y Elizabeth Drury. Su primer marido, Henry de Vere, XVIII conde de Oxford, murió en combate sólo 18 meses después de su matrimonio, en 1624. Se casó con su segundo marido, Thomas Bruce (1599-I663), en 1629, convirtiéndose en condesa de Elgin en 1633. Es de suponer que su retrato se pintó en una época similar a la del retrato de su marido, el conde de Elgin. Murió en 1654, sobrevivió a su marido y no dejó descendencia. Existe un gran monumento de la condesa en su mortaja funeraria en el Mausoleo de Ailesbury, Bedfordshire. La obra ha estado bien cuidada a lo largo de su vida, que abarca casi cuatro siglos, y al haber sido sometida recientemente a un tratamiento para eliminar un barniz descolorido que la oscurecía, puede apreciarse plenamente, y atribuirse a Theodore Russel. El señorío de Ombersley, antaño propiedad de la abadía de Evesham, fue adquirido por la familia Sandys a principios del siglo XVII, cuando sir Samuel Sandys, hijo mayor de Edwin Sandys, obispo de Worcester y más tarde arzobispo de York, tomó en arrendamiento el señorío, antes de recibir una donación directa en 1614. La casa actual, Ombersley Court, data de la época de Samuel, 1er Lord Sandys, entre 1723 y 1730. La casa es un buen ejemplo de casa de campo georgiana inglesa, situada en un paisaje ondulado y rodeada de Wellingtonias, plantadas para conmemorar la batalla de Waterloo por Arthur Hill, 2º barón de Sandys, que desempeñó un papel destacado en la batalla y fue uno de los ayudantes de campo del duque de Wellington. El duque también se alojó en la casa y, en el Gran Salón, estaba el estandarte de Waterloo que trajo a la casa sir Arthur Hill, ayudante de campo del duque de Wellington, que sucedió a su madre, la marquesa de Downshire, como 2º lord Sandys. Otros recuerdos de Waterloo son los tambores de la batalla. La familia tenía una fuerte tradición de servicio militar y político, que se remontaba al siglo XVII, y esto se reflejaba también en la excelente colección de retratos y pinturas de la casa. En resumen, Ombersley representaba un aspecto vital de la historia británica. La casa y, sobre todo, la colección tenían una gran importancia histórica. Las casas que han permanecido en posesión de la misma familia hasta tres siglos son cada vez más raras. A través de este retrato, los coleccionistas tienen la oportunidad de adquirir un pedazo de la historia británica y un vestigio evocador de una forma de vida brillante, que ahora ha desaparecido. Presentado en un fino marco de época. Theodore Russell, o Roussel, nació en Londres en 1614. Su padre llegó de Brujas a Inglaterra y fue el joyero de los Royal Stuart. Su aprendizaje lo realizó en el estudio de su tío, Cornelius Johnson, con quien vivió unos nueve años. En algún momento posterior a 1632, se dice que trabajó como ayudante de Van Dyck. Realizó numerosas copias de retratos de su famoso maestro y de otros pintores notables, y también pintó obras originales. Se le recuerda especialmente por sus retratos de Carlos II en la abadía de Woburn y de Jaime II en el palacio de Holyrood. Su hijo, Antony Russel (hacia 1663-1743), fue también retratista y se dice que estudió con John Riley. Varios de sus ejemplares se encontraban en las Colecciones Reales y entre la nobleza. Procedencia Richard Hill, 7º Barón de Sandys (1931-2013), en Ombersley Court, Worcestershire Literatura J. Grego, Inventario de cuadros: Retratos, pinturas, etc., Ombersley MS., 1905, donde figuran en la Gran Escalera. ONM / 1 / 2 / 7, anotación en el diario de una visita a Ombersley Court, 25 de agosto de 1950, Archivo Oliver Millar, Centro Paul Mellon, Londres, p. 21, como "Manner of Russel". Inventario de Ombersley Court, junio de 1963, anotado Ombersley MS., como "Escuela de Cornelius Jansen", donde figura en los Almacenes. Ombersley Court Catalogue of Pictures, sin fecha, Ombersley MS., p. 6, como "Cornelius Johnson", donde figura en el Central Hall. Medidas: Alto 48 cm, Ancho 41 cm enmarcado (Alto 19", Ancho 16" enmarcado)

Atribuido a:
Theodore Russel (1614 - 1689, Inglés)
Año de creación:
hacia 1638
Dimensiones:
Altura: 48 cm (18,9 in)Anchura: 41 cm (16,15 in)Profundidad: 4 cm (1,58 in)
Medio:
Óleo,Panel de madera
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Este cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de calidad y estado por un conservador profesional antes de salir a la venta. Se puede colgar y disfrutar inmediatamente.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199114112482

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