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UnknownRetrato de William Herbert, III conde de Pembroke, retrato de principios del siglo XVII1600
1600
Acerca del artículo
English School, (hacia 1600)
Retrato de William Herbert, III conde de Pembroke
Óleo sobre tabla, oval
Tamaño de la imagen: 29¼ x 23⅞ pulgadas
Marco de madera pintada
Procedencia:
176, Colección de Francis Greville, 1er conde de Warwick.
Los Fideicomisarios del Asentamiento de Lord Brooks, (retirado del Castillo de Warwick).
Sotheby's, Londres, 22 de marzo de 1968, lote 81.
Pintado sobre panel de madera, este retrato muestra a un caballero de pelo oscuro de perfil con una camisa blanca abierta. Encima de esta prenda hay una capa negra ricamente detallada, decorada con hilos de oro y forrada con un suntuoso forro carmesí. El interior de seda roja es muy caro y estaría sujeto a las leyes suntuarias, por lo que se trata de un noble de alto rango.
Su aire melancólico se ajusta a la popularidad contemporánea de esta condición tan humana, evidente en la poesía y la música de moda de la época. A diferencia de nuestros prejuicios modernos, en esta época la melancolía se asociaba a la creatividad.
Este retrato aparece en la primera lista descrita de cuadros del castillo de Warwick, que data de 1762. Recopilado por el coleccionista y anticuario Sir William Musgrave "a partir de la información de Lord y Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3);
'8. Conde de Essex - un original de Zuccharo - visto de perfil con el pelo negro. Sosteniendo con la mano derecha una túnica negra sobre el pecho".
Por muy tentador que sea imaginar que se trata de un retrato de Robert Devereux, II conde de Essex, debemos tomarlo con cautela. Su identificación con esta romántica y fatal isabelina bien pudo ser un intento de añadir romanticismo a los muros del castillo de Warwick. No se corresponde del todo bien con los retratos de Essex hacia 1600, tras su regreso de Cádiz. Es de suponer que este cuadro se colgó no muy lejos de los dos retratos de la reina Isabel I que había en el castillo. El primero, y sin duda el mejor, es el exquisito retrato de la coronación que Lord Brooke vendió a finales de la década de 1970 y que ahora cuelga en la National Portrait Gallery. El segundo, descrito como "una copia del original de Ld Hydes", aún no ha aparecido.
El retrato acabó colgado en el Dormitorio de Estado del castillo de Warwick.
Los documentos de archivo presentan otro candidato interesante. El primer inventario de pinturas de la familia Greville, realizado en 1630 en su casa de Brooke House, en Holborn, Londres, describe cinco retratos de personajes identificados. Las cinco pertenecieron al cortesano, político y poeta sir Fulke Greville (1554-1628), 1er barón Brooke, y estaban colgadas en la "Gallerie" de Brooke House tras unas cortinas amarillas. Uno de ellos fue descrito como del "Señor de Pembrooke", que es probable que fuera William Herbert (1580-1630), III Conde de Pembroke. William era el hijo mayor de la hermana del mejor amigo de Greville, Mary Sidney, y se crió en el hogar particularmente literario y de orientación poética que había mantenido su madre. En particular, el III Conde fue una de las figuras a las que se dedicó el primer folio de Shakespeare en 1623.
El aire melancólico del retrato corresponde a las pretensiones del propio William como figura erudita y poética. La riqueza de la túnica del cuadro, que luce hilos dorados y un tejido negro moteado, es indicativa de una riqueza superior a la de un simple poeta o actor. La datación del retrato hacia el año 1600 podría haber coincidido con la muerte del padre de Guillermo y su propio ascenso al condado de Pembroke. También este periodo de su vida estuvo impregnado de tristeza personal, ya que una aventura ilícita con una tal Mary Fitton había dado lugar a un embarazo y al destierro final por Isabel I a Wilton, tras una breve estancia en la prisión de Fleet. Su hijo ilegítimo murió poco después de nacer. A pesar de ser un estrecho seguidor del conde de Essex, Guillermo había eludido apoyar a Devereux en el fatal levantamiento contra la reina y acabó recuperando el favor de la corte del siguiente monarca, Jaime I.
Su camisa de lino está ribeteada con una delicada cenefa de encaje y su capa negra está forrada por dentro con suntuoso escarlata y ricamente decorada por fuera con trenza de oro y un dibujo de puntos negros bordados.
A pesar de la riqueza de sus ropas, William Herbert ha sido presentado en un desaliñado estado de semidesnudez, con la camisa desatada hasta muy abajo del pecho y las corbatas tumbadas sobre la mano, lo que indica que se encuentra en un estado de distracción. Se ha sugerido que la moda de la melancolía tuvo su origen en un aumento de la autoconciencia y la reflexión introspectiva a finales del siglo XVI y principios del XVII.
En la literatura contemporánea se decía que la melancolía estaba causada por una plenitud del humor melancólico, uno de los cuatro humores vitales, que se pensaba que regulaban las funciones del cuerpo. La abundancia del humor melancólico se asociaba a una mayor creatividad y capacidad intelectual y, por tanto, la melancolía se vinculaba a la noción de genio, como se refleja en la obra del erudito de Oxford Robert Burton, quien, en su obra "La anatomía de la melancolía", describió al Malhumorado como "de todos los demás [el]... más ingenioso, [que] causa muchas veces divino embeleso, y una especie de enthusiamus... que los estimula a ser excelentes Filósofos, Poetas y Profetas". (R. Burton, La anatomía de la melancolía, Londres, 1621 en R. Strong, 'Elizabethan Malady: Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964).
La melancolía se consideraba una aflicción muy de moda bajo Isabel I y su sucesor Jaime I, y los jóvenes ricos adoptaban un comportamiento abatido, a menudo presentándose como eruditos o amantes abatidos, como se refleja en los retratos y la literatura de este periodo. Aunque aún no se ha identificado al modelo de este retrato, parece probable que se tratara de un noble con ambiciones literarias o artísticas, en la línea de personajes tan célebres como el poeta y dramaturgo aristocrático Edward de Vere, XVII conde de Oxford (1550-1604).
La obra también puede compararse con el retrato del poeta John Donne (c.1595), un raro ejemplo de retrato de una figura literaria conocida de la época, que actualmente cuelga en la National Portrait Gallery. Como explica Tanya Cooper, este retrato y el de Donne tienen un formato muy similar, y ambos representan a sus jóvenes modelos en un estado similar de distracción melancólica, con sus capas negras enrolladas alrededor de los hombros. Las similitudes entre este retrato y el de Donne quizá indiquen la existencia de un pequeño subgénero de retratos que representaban a aspirantes a figuras literarias (véase el análisis de la obra por Cooper en Cooper, T. Citizen Portrait: Portrait Painting and the Urban Elite of Tudor and Jacobean England and Wales, Londres, (2012), p.190).
Ambos cuadros contienen una inusual pincelada vertical blanca/gris, que emana del pecho de los modelos. Los retratos isabelinos suelen contener signos y símbolos secretos, que contaban historias sobre sus modelos, y se ha sugerido que esta marca podría representar el vapor de la melancolía (véase la discusión de Cooper sobre esta característica del retrato de Donne en Cooper, T. y Eade, J. Elizabeth I & Her People, Londres, (2014), p.181).
Literatura
Cooper, T. Retrato Ciudadano: La Pintura de Retratos y la Élite Urbana de la Inglaterra y el País de Gales Tudor y Jacobeos,
Londres, (2012).
Cooper, T. y Eade, J. (ed.) Elizabeth I & Her People, Londres, (2014).
Reynolds, A. In Fine Style: The Art of Tudor and Stuart Fashion, Londres, (2013).
Strong, R. 'El mal isabelino: La melancolía en los retratos isabelinos y jacobinos', Apolo, LXXIX,
(1964).
(Agradecemos a Adam Busiakiewicz su ayuda en la investigación de este trabajo)
- Año de creación:1600
- Dimensiones:Altura: 74,3 cm (29,25 in)Anchura: 60,33 cm (23,75 in)
- Más ediciones y tamaños:1 of 1Precio: 74.139 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:principios del siglo XVII
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU5244270482
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