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William JennysDíptico del siglo XVIII retratos hombre y mujer traje formal americano florhacia 1799
hacia 1799
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Acerca del artículo
La presente pareja de retratos constituiría una excepcional adición a cualquier colección de arte americano antiguo, no sólo porque fueron pintados por el notable William Jennys, sino también porque los retratados son miembros de notables e influyentes familias de Nueva Inglaterra. Además, estos colgantes tienen una procedencia impecable: nunca han dejado de ser propiedad de los descendientes de la familia Kimball y ésta es la primera vez que se ponen a la venta.
David Kimball (1766-1848) y Nancy Stacy Kimball (1774-1844) eran miembros de familias históricas de Massachusetts. David Kimball es descendiente en sexta generación de Richard Kimball (m. 1675) y Ursula Scott (m. 1659), que emigraron de Rattlasden, condado de Suffolk, Inglaterra, a Watertown, Massachusetts, hacia 1634. La familia se trasladó entonces en 1637 a Ipswich, la ciudad con la que ahora se identifica más a la familia, cuando Richard fue nombrado carretero[1]. Nancy también tenía ascendencia temprana de Nueva Inglaterra, pues descendía de Simon Stacy y Elizabeth Clark, que se casaron en Londres en 1620[2].
Nancy Stacy era la segunda esposa de David Kimball, y ambos se casaron en 1799. Por ello, es probable que los retratos colgantes actuales se completaran poco después del matrimonio. David tuvo dos hijos de su primera esposa, Mary Morse, que murió en septiembre de 1798. David y Nancy tendrían nueve hijos más entre 1801 y 1815[3].
Sobre todo, el matrimonio fue padre del político y showman de Boston Moses Kimball (1809-1895)[2][3] Moses fundaría el Museo de Boston, un primer museo y teatro con ánimo de lucro inaugurado en 1841 que se asemejaba a los gabinetes de curiosidades europeos: el museo exponía cuadros de Thomas Scully y Charles Peale junto a obras de arte chinas, animales disecados, enanos y sirenas. Junto a estas exposiciones, los visitantes podían asistir al teatro, que ofrecía representaciones de gimnastas y contorsionistas, seguidas de representaciones de Shakespeare y Dickens[4]. Este museo estableció el modelo para el Museo de Bellas Artes de Boston, que cuando se fundó en 1870 poseía una colección igualmente diversa y atraía los intereses de un conjunto variado de visitantes[5].[5] Además, algunas antigüedades griegas del museo de Moses Kimball acabaron siendo donadas al MFA y Moses donó aproximadamente 5.000 dólares a la dotación del MFA a su muerte[6][7].
William Jennys (1774-1859), también conocido como J. William Jennys, es un importante retratista primitivo estadounidense que estuvo activo entre 1790 y 1810, aproximadamente. Viajó por toda Nueva Inglaterra buscando encargos en zonas rurales y pueblos pequeños[8]. Aunque el Inventario de Pintura Americana recoge más de cien obras de William Jennys y otras ochenta que se le atribuyen, sorprendentemente se sabe poco sobre la vida de este prolífico artista. Es posible que fuera hijo, o tal vez hermano menor, del retratista Richard Jennys (en activo entre 1766 y 1801). Ambos artistas trabajaron en New Milford, Connecticut, a partir de 1795 aproximadamente, y los primeros cuadros conocidos de William se realizaron allí. Sin embargo, un anuncio que publicó en el Norwich (Connecticut) Packet en 1793 indica que para entonces ya era un profesional en ejercicio[9].
En 1797 y 1798 Jennys trabajó en Nueva York. Después de 1800 viajó por Nueva Inglaterra, remontando el valle del río Connecticut para pintar en Hatfield y Deerfield, Massachusetts, hacia 1801, y visitando después Portsmouth, New Hampshire, Newburyport, Massachusetts, y varios pueblos de Vermont. Realizó principalmente retratos de cintura, y se le conoció en activo hasta 1807[9].
Hay cuadros de Jennys en varias colecciones importantes de arte estadounidense, como el Museo Metropolitano de Arte, el Museo de Arte de Honolulú, la Sociedad Histórica de Connecticut, el Instituto de Arte de Minneapolis, el Museo de Bellas Artes de Boston, la Galería Nacional de Arte de Washington D.C., la Colección Rockefeller de Arte Popular y el Museo de Bellas Artes de Utah[8].
Estos cuadros están enmarcados según las normas de los museos en modernas molduras personalizadas de estilo colonial americano con pan de oro de 22 quilates.
29 1/8 x 22 1/8 pulgadas, cada lienzo
34 x 27 pulgadas, cada marco
[1] Morrison, Leonard Allison y Stephen Paschall Sharples. Historia de la familia Kimball en América, desde 1634 hasta 1897, Volumen 1. Boston, MA: Damrell & Upham, 1897, pp. 27-28.
[2] Cummings, Charles. Memorias de Moses Kimball. Boston, MA: Press of David Clapp & Son, 1902, p. 3.
[3] Morrison y Sharples, Historia de la familia Kimball, 363.
[4] Levitt, Peggy. Artefactos y Alianzas: Cómo los Museos Exponen la Nación y el Mundo. Oakland, CA: University of California Press, 2015, p. 170.
[5] Belk, Russel. Coleccionar en una sociedad de consumo. Nueva York: Routledge, 2013, Sin paginación.
[6] Friedland, Sobocinski y Gazda. El Manual Oxford de Escultura Romana. Nueva York: Oxford University Press, 2013, p. 48.
[7] Vigésimo octavo informe anual del año 1903 del Museo de Bellas Artes de Boston. Cambridge, MA: The University Press, 1904, p. 16.
[8] Wikipedia, La enciclopedia libre, s.v. "William Jennys," (consultado el 22 de febrero de 2020)
[9] "William Jennys," Galería Nacional de Arte, Washington D.C. (consultado el 22 de febrero de 2020)
- Creador:William Jennys (1774 - 1859, Americana)
- Año de creación:hacia 1799
- Dimensiones:Altura: 86,36 cm (34 in)Anchura: 137,16 cm (54 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1790-1799
- Estado:Estas pinturas se sometieron a un tratamiento de conservación en 2015. No dudes en ponerte en contacto con la galería para obtener información adicional sobre el estado de conservación.
- Ubicación de la galería:Milwaukee, WI
- Número de referencia:Vendedor: 12189c and 12190c1stDibs: LU60532417703
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