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19th Century Chinese schoolRetrato chino de un caballero de el tribunal
707,53 €
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La pintura está ejecutada con meticulosa precisión sobre delicado papel de arroz, típico del arte chino de exportación producido para coleccionistas occidentales en los siglos XVIII o XIX. Su composición es equilibrada y simétrica, centrada en torno a un distinguido chino sentado con tranquila dignidad.
El hombre, probablemente un funcionario o noble de la corte imperial, es el centro de atención. Se sienta tranquilamente en una silla de madera ornamentada con detalles tallados, tal vez lacada y con incrustaciones de nácar o pintura dorada. Su postura es formal pero relajada, con una mano apoyada en el regazo y la otra posiblemente sosteniendo un abanico plegado o un bastón en forma de cetro, símbolos de rango y estatus.
Su túnica está ricamente bordada y es voluminosa, en tonos imperiales profundos -azul marino, verde oscuro y carmesí-, a menudo reservados para los atuendos de la corte. La superficie de la túnica está adornada con motivos auspiciosos: dragones enroscados en nubes, grullas en vuelo o medallones circulares que significan su rango. El bordado es minuciosamente detallado, con reflejos de hilo dorado que brillan sutilmente sobre la suave textura del papel.
En la parte delantera de su toga puede lucir de forma destacada un cuadrado de mandarín (insignia de rango), que marca su estatus civil o militar. Alrededor del cuello, puede llevar un collar cortesano de cuentas talladas, y en la cabeza, un sombrero oscuro con un botón o remate de seda roja -estándar de los funcionarios de la corte-.
La alfombra que pisas es atrevida y lujosa, y sus dibujos reflejan el simbolismo chino: cenefas onduladas, pétalos de loto estilizados o grecas geométricas. Los colores vibrantes y el fuerte diseño dan profundidad y peso visual al suelo, anclando la figura en la escena.
Detrás de él hay una pequeña y refinada mesa auxiliar de madera oscura. Sobre él descansa un elegante jarrón de porcelana o cloisonné, lleno de un ramillete vertical de flores -quizá orquídeas, flores de ciruelo o ramas de pino-, elegidas no sólo por su belleza sino por su significado cultural: pureza, resistencia y longevidad.
El fondo es una pared blanca, plana e inmaculada, desnuda y sin adornos. Este espacio minimalista atrae la atención hacia la figura sentada y su elaborado atuendo, permitiendo al espectador centrarse en la elegancia, la autoridad y el matiz cultural que encarna su presentación.
En conjunto, el cuadro transmite una sutil grandeza que celebra el gusto refinado, la jerarquía social y el lenguaje simbólico de la vida en la corte de la dinastía Qing. Sirve tanto de retrato como de escaparate cultural, elaborado para ojos occidentales fascinados por el mundo exótico y ceremonial de la élite china.
El tamaño del cuadro es
25 x 16.5 cm
- Creador:19th Century Chinese school (1775 - 1900, Chino)
- Dimensiones:Altura: 36 cm (14,18 in)Anchura: 27 cm (10,63 in)
- Medio:
- Época:
- Marco:Marco incluidoOpciones de enmarcado disponibles
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:Vendedor: b211stDibs: LU2841216592012
19th Century Chinese school
Pinturas del China Trade A partir de finales del siglo XVIII, un número cada vez mayor de barcos mercantes internacionales empezaron a traer a sus respectivos puertos cargamentos de objetos exóticos procedentes de China, que encontraron mercados dispuestos en América y Europa. El insaciable interés por lo asiático dio lugar a una serie de objetos exquisitos creados por artesanos chinos específicamente para los mercados occidentales. Entre los objetos que llenaban las bodegas de los veleros había muebles, bordados de seda, objetos lacados, tallas de marfil, abanicos y una fascinante variedad de pinturas. Estas pinturas ofrecían documentación de primera mano sobre los barcos que surcaban el comercio de Extremo Oriente y los puertos exóticos que visitaban. Estas primeras pinturas sobre el "China Trade" se consideran algunas de las mejores vistas de puertos y retratos de barcos jamás realizados. No suelen llevar firmas ni etiquetas y ofrecen pocas o ninguna indicación de quién era el artista. Sólo se conocen una veintena de nombres de la época, y éstos sólo pueden identificarse positivamente con unos pocos cuadros.
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