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Betty Waldo ParishBañistas en la azotea (Sin título)c. 1940s
c. 1940s
6535,76 €
Acerca del artículo
Bañistas en la azotea (Sin título), c. 1940, óleo sobre lienzo, 22 x 32 pulgadas, firmado abajo a la derecha
Betty Waldo Parish nos ofrece un delicioso trozo de la vida en el Nueva York de los años 40, cuando vemos a una pareja relajándose en la "playa de alquitrán" de la azotea de su edificio del Lower East Side. Citando inicialmente un artículo del New York Times de 1936, Adam M. Thomas, en su libro From the Rooftops John Sloan and the Art of a New Urban Space (Desde los tejados John Sloan y el arte de un nuevo espacio urbano), señala: "Tomar el sol en los tejados es cada vez más popular en Nueva York. Se adquieren capas de bronceado sin la ayuda de las playas oceánicas y la tranquilidad se encuentra en las tumbonas lejos de las tablas de holystoned'. Hoteles, residencias privadas, edificios de apartamentos y gimnasios se apresuraron a instalar techos solares como nunca antes. La moda era relativamente reciente. Predicada sobre el bienestar y la belleza, la idea de alterar deliberadamente el color de la piel -muy a menudo la piel blanca- mediante la exposición a la luz solar fue despojándose gradualmente de su asociación negativa con el trabajo al aire libre, porque los empleos de menor categoría se habían trasladado en gran medida al interior de las fábricas en las últimas décadas." Parish llega al tema de sus Bañistas de azotea a través de uno de sus profesores más destacados en la Liga de Estudiantes de Arte, John Sloan. Desde varias décadas antes de la obra de Parish, Sloan y muchos de sus contemporáneos de la Escuela Ashcan empezaron a explorar la verticalidad de los edificios de varios pisos de Nueva York, incluidas sus azoteas, que se convirtieron en espacios de trabajo y ocio a medida que la población de la ciudad se disparaba ante las oleadas de inmigración. A diferencia de sus homólogos precisionistas, para Sloan y Parish el horizonte de Nueva York era un lugar donde se vivía bien, no una mera fuente de diseño puro.
Betty Waldo Parish fue una artista polifacética a la que se recuerda por sus óleos de vivos colores y vivacidad, así como por sus xilografías y grabados. Nacida en Colonia, Alemania, Parish se trasladó con su familia antes de la Primera Guerra Mundial a Evanston, Illinois. Siendo un joven de dieciséis años, Parish estudió inicialmente en la Academia de Bellas Artes de Chicago y más tarde en la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York con Kenneth Hays Miller y John Sloan, así como en la Universidad de Columbia, en la Nueva Escuela de Investigación Social y en la Grand Central School. Trabajó como grabadora para la WPA y pasó gran parte de su carrera en Nueva York, donde tenía un estudio en Greenwich Village con vistas a Union Square. Parish fue un miembro importante de la Asociación Nacional de Mujeres Artistas, formó parte de su junta directiva durante casi media década y expuso en sus exposiciones anuales durante dos décadas. A partir de 1934, Parish expuso ampliamente, por ejemplo en los Salones de América, la Sociedad de Artistas Independientes, la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, el Instituto de Arte de Chicago, la Asociación de Arte de Provincetown, la Academia Nacional de Diseño y la Feria Mundial de Nueva York. Las obras de Parish se conservan en más de una docena de museos. Aparece en Who Was Who in American Art y en todas las demás referencias habituales.
- Creador:Betty Waldo Parish (1910 - 1986)
- Año de creación:c. 1940s
- Dimensiones:Altura: 55,88 cm (22 in)Anchura: 81,28 cm (32 in)Profundidad: 3,81 cm (1,5 in)
- Más ediciones y tamaños:22 x 32Precio: 6536 €
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Los Angeles, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU1859216793252
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5,0
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