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Domingo MottaDomingo Motta (1872 - 1962), Vista de la antigua RomaSiglo XIX
Siglo XIX
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Acerca del artículo
Domingo Motta (1872 - 1962)
Vista de la antigua Roma - Jesús asiste al triunfo de Constantino
Óleo sobre lienzo, 88 x 148 cm
Enmarcado, 114 x 180 cm
Firmado abajo a la derecha
En este cuadro, el pintor ligur Domingo Motta realiza una profunda reflexión sobre los orígenes del cristianismo tal y como lo conocemos, además de citar una importante reconstrucción histórica de la antigua Roma.
De hecho, el panorama representado es una vista de la antigua Roma en el momento del triunfo del emperador Constantino en el año 312 d.C. La cita erudita hace referencia a una famosa obra de Joseph Bühlmann (1844 a 1921) y Alexander Wagner (1838 a 1919): "Das Alte Rom mit dem Triumphzuge Kaiser Constantins im Jahre 312" o, mejor dicho, La antigua Roma con el triunfo del emperador Constantino en 312 publicada en Múnich en 1892. Se trata de una reconstrucción de los tiempos de la antigua Roma realizada en un laporello (libro o folleto que se abre como un acordeón) original de 1,76 cm de longitud (compuesto por 22 hojas y 8 fotografías), cuyo original ya no puede verse hoy en día, pero cuyos hijos se conservan en borradores originales en la biblioteca de la Universidad de Múnich. Se representa el grandioso templo de Jova Capitolino con el Teatro de Marcelo detrás. En cambio, el edificio de la derecha era la entrada al Tabularium. A lo lejos, los edificios del foro.
Aquí Motta reelabora la vista romana con algunos trucos añadiendo la figura central de Cristo observando el panorama y un pavo real, símbolo de la inmortalidad y del propio Cristo. La complicada lectura de la obra parece una reflexión sobre la futura revancha del cristianismo; de hecho, fue Constantino en 313 con el Edicto de Milán quien garantizó a todos los ciudadanos, por tanto también a los cristianos, la libertad de culto a sus deidades. Y por qué no leer también en el pavo real el símbolo de la inmortalidad de Roma, la ciudad eterna.
Domingo Motta nació en Génova en 1872. Estudió clásicas en el liceo Ginnasio Doria, y después se matriculó en la Accademia Ligustica di Belle Arti. Más tarde, frecuentó el estudio del paisajista y retratista piamontés Vittorio Cavalleri, así como el del pintor ligur Cesare Viazzi, en el palacio Doria del Príncipe. Completó sus estudios matriculándose en la Academia de Bellas Artes de Roma. Sus primeros trabajos, sin embargo, fueron en el campo de la escenografía para el Teatro Carlo Felice de Génova y otras compañías. Su debut como pintor se remonta a 1896, cuando presentó la obra Espuma negra en la Società Promotrice di Belle Arti. Hacia 1899 comenzó su experiencia parisina, que iba a resultar especialmente importante. Antes participó asiduamente en exposiciones regionales de Liguria y, a partir de 1896, se unió a la Famiglia Artistica Ligure, unos veinticinco artistas entre pintores, escultores y arquitectos: Bardinero, G.B. Bassano, Angelo Costa, Calderara, Figari, Pennasilico, Sacheri, Guido Mejneri, Cesare Viazzi y otros.
En 1898 ejecuta el famoso cuadro "Lo spaccapietre" (El rompepiedras), de inspiración verista, vinculado a un nuevo realismo social antiburgués. El retrato titulado lris (homenaje a la obra del compositor de Livorno Pietro Mascagni) data de 1899 y es de estilo postimpresionista vinculado a temas simbolistas florales. De vuelta a su experiencia parisina, Motta prestó especial atención al estudio de los colores y de las nuevas técnicas, destacando el importante cuadro Studio per un ritratto della Signora Pia Porta Crespi, fechado en 1900, en el que demuestra haber aprendido las nuevas teorías artísticas de la época. En París, expone algunos cuadros y numerosos grabados en la Galerie Georges Petit. Comienza a exponer en los salones parisinos, donde obtiene un éxito considerable. Las editoriales Pierrefor, de París, y Lebau, de Alemania, publicaron sus grabados y organizaron entretanto numerosas exposiciones europeas. Hacia 1906, enriquecido por tan importantes experiencias, regresó a Génova.
Vuelve a exponer regularmente en la Società Promotrice di Belle Arti, donde en 1907 presenta las siguientes obras: Il giardino (El jardín); Ritratto di signora (Retrato de una dama); La bruma; L'albero (El árbol).Junto con De Albertis, frecuentó a Plinio Nomellini en Torre del Lago, acercándose así al puntillismo. En 1918 participó en la Exposición de la Joven Liguria en Viareggio; creó el primer Gabinete Calcográfico Municipal y de 1930 a 1934 dirigió las Escuelas de Grabado de la Academia Ligur. Pintor, grabador, escenógrafo, siguió una trayectoria artística variada. Retratista sensible, vinculado inicialmente a los ambientes simbolistas del Art Nouveau, interpretó el Divisionismo y se acercó a la experiencia del segundo Futurismo, sin embargo, siguió vinculado al Realismo y al Decorativismo.
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