Fides Becker

Túnica 4

2005

Fides Becker desarrolló y prosiguió sus estrategias pintorescas en el espacio pictórico ilusionista. Su práctica explora mundos íntimos a través de objetos y materiales que asociamos con la esfera privada en la vida cotidiana. Sofás, camas, cortinas, espejos y sábanas se reconstituyen en sus cuadros como fragmentos, detalles o superficies en disolución que abordan las ambigüedades entre presencia y ausencia, pasado y presente e imágenes personales y colectivas. Fides Becker estudió en la Städelschule de Fráncfort del Meno, en la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten de Rotterdam y en la Hochschule der Künste de Berlín. Sus obras se encuentran en numerosas colecciones nacionales e internacionales, como la Colección Nacional de Renania-Palatinado, la Colección de Arte del Banco Alemán o la Stichting Beeldende Art Amsterdam. Fides Becker vive en Fráncfort y Berlín. Desarrolla y persigue sus estrategias pictóricas en el espacio pictórico ilusionista de gran formato con un juego subversivo de luz y color. En su pintura pura sobre lienzo, refleja objetos cotidianos, lugares o estancias de otras épocas con una pátina misteriosa, que están culturalmente conectados en nuestra sociedad. Ella los inhala con emociones y presta a estos objetos muertos una vida independiente. De este modo, reciben algo esencial y, al mismo tiempo, una ambivalencia mórbida, que hace penetrar la experiencia del espacio y del tiempo en nuestra realidad actual. Así, Fides Becker inspiró el antiguo cementerio judío de la Börneplatz de Fráncfort y el cementerio judío de Berlín Weißensee, donde la paz eterna de los muertos no puede ser perturbada y la naturaleza se protege sobre las tumbas, a sus paisajes de gólems de gran formato. La figura de la leyenda judía se extiende por Europa Central. Mientras que las variantes de la Spiegelsaal berlinesa de la Ballhaus de Clara o la Loge evocan el glamour y la gloria de otros tiempos, se mueve con el azul noche casi romántico de la dacha de Renania-Palatinado bajo los árboles y los dos canapés de cuero del Contre Jour de un club de la gentilidad inglesa en ámbitos privados. Ciertamente, el hombre desempeña un papel central con sus sentimientos en la obra de Fides Becker. Aunque, en sus obras recientes, se preocupa más por el registro de las huellas humanas, tras su beca de estudio en la Cité International des Arts de París, se ha producido esa transformación decisiva en su trabajo artístico desde 2010 hasta hoy: pues se apartó de la técnica del collage y de la pintura pura, y desde entonces renunció por completo a la figura humana en sus cuadros. Sin embargo, le siguen preocupando las sensaciones humanas, como el anhelo, el deseo, el miedo, pero también la lujuria y la pasión, que quiere hacer sensuales en sus cuadros. Al hacerlo, no persigue ningún tema nuevo, sino que busca un nuevo enfoque de sus motivos conocidos: las camas, los paisajes y los interiores.